《红梅阁》 陌上公子人如玉
川剧《红梅阁》又名《红梅记》，全剧演绎的是南宋末年，临安才子裴禹等人春游西湖，适逢宰相贾似道携姬妾李慧娘等泛舟湖上，慧娘因顾盼称赞裴禹，回府后被贾似道斩杀。一日裴禹路过卢府红梅阁，因攀摘院墙上的红梅而与院内红梅深处的少女卢昭容相遇，二人互相爱慕，昭容以红梅相赠，二人暗订终身，贾似道偶窥昭容，为其美貌所动，欲强占为妾。裴禹挺身而出，为卢家挡亲，卢母招其为婿，旋即携女出逃，贾似道抓捕裴禹，幽禁于后花园欲杀之。
《红梅阁》剧照（摄影：张雪峰）
全剧分为上下两本，共有10场。其中《摘梅》（又名<摘红梅>）《幽会》《放裴》仍是当下川剧舞台上经常演出的经典折戏，也是历代川剧小生演员擅演的名家名戏。
《放裴》一折演的是贾似道携歌姬李慧娘游西湖，李慧娘称赞太学士裴禹“美哉少年”，为贾似道所不容，斩慧娘于半闲堂，并将裴禹软禁府中，命人深夜杀害。慧娘鬼魂得知此事，即去书房报信，助裴禹逃出贾府。
《放裴》是一折载歌载舞的生旦戏，演出中裴禹在惊慌失措中摸钗、寻鞋和慧娘引裴禹逃跑的戏曲舞蹈程式，吐火、托举、影子等川剧表演技巧都是具有浓郁生活基础又经高度艺术化后的戏曲程式，富有浪漫色彩。裴禹影子的出现，将人物内心视像通过影子的表演得以形象地外现。
20世纪50年代，重庆市歌舞剧团在著名川剧演员琼莲芳、姜尚峰共同传授下将川剧《放裴》改为歌舞哑剧，其丰富多姿的川剧艺术表现手段助该剧在第六届世界青年联欢节的国际哑剧比赛中荣获银质奖章。
《放裴》也是已故川剧名家、成都市川剧研究院小生演员王世泽先生的代表作。王世泽先生在剧中将川剧小生褶子功展现得淋漓尽致，潇洒、儒雅、俊秀、书卷的美哉少年飘然川剧舞台几十年，每每演出都让观众情不自禁，叫好不断。演出中褶子、飘带、朝元、蜡烛似乎都与王世泽先生融为一体，时时让观者产生书生裴禹与小生王世泽合体为一的视听错觉，为观众带来美不胜收的艺术享受。特别是剧中裴禹惊慌中丢掉了一只朝元（无帮高底鞋）后，一只脚穿高底鞋、一只脚穿布袜，一脚高一脚低的台步跑圆场，如行云流水般的圆场功夫直叫人流连忘返。
《摘红梅》一折演的是裴禹寄居西湖昭庆寺攻读诗书，一日送友而归，路过卢府家园庭，见红梅盛开，攀墙摘枝，跌入园内，与卢府小姐昭容相见，互生爱慕，昭容赠其压鬓红梅，以订终身。这折戏唱词文学性强，高腔曲牌《六犯宫词》优美动听，帮打唱融为一体，是川剧小生演员的功范戏，唱做并重。剧中小生演员一袭鸳鸯褶子，风流倜傥，移石垫脚、攀墙摘枝等虚拟表演程式，身段优美，潇洒舒展。最具特色的还是高腔曲牌《六犯宫词》的帮打唱、词曲并雅：时来风雨不稍停， 且喜今朝得初晴；听两两黄莺相叫应， 早被它唤起春情；春色满园关不住， 一枝红杏出墙围。不是红杏是红梅，红梅花耀眼扑鼻异香生。忙把鞋儿蹬，再把石儿移，墙外摘花枝，惊动护花人。
20世纪80年代初期，沙梅教授根据传统川剧《红梅阁》改编而成的实验川剧《红梅赠君家》，在演出中引入现代管弦乐队与川剧传统打击乐相结合，将现代音乐中的和声、对位作曲技巧与川剧传统高腔曲牌相结合，通过灯光变化转换时空。虽然管弦乐队伴奏和灯光变化转换时空等舞台表现手段在当下的川剧演出中已经成为一种常态，但当年《红梅赠君家》作为川剧改革中的一种尝试，在20世纪80年代初期由成都市川剧院试验演出后，在川剧界乃至全国戏剧界引起了很大的反响与争论，当年的《戏剧与电影》杂志社还特别为此剧开设专栏，展开争鸣，讨论长达一年之久。
在当年的“改革川剧”《红梅赠君家》中，著名川剧表演艺术家、二度梅获得者刘芸及成都市川剧院旦角名家田惠文、毕小华等先后在剧中主演李慧娘，著名川剧小生演员王世泽、晓艇也先后在剧中主演裴禹，虽然该剧的音乐改革引起了不小的争论，但川剧演员的表演则得到广泛而一致的好评。
《红梅阁》剧照
2019年，《流光溢彩、至善至美——肖德美川剧小生表演艺术专场》在成都锦江剧场成功举办，全国戏剧梅花奖得主、著名川剧小生演员肖德美先生与其来自全省的弟子一道在川剧舞台上展示了迷人的川剧文生表演艺术，成都市川剧研究院、四川省川剧院的年轻小生演员，90后“裴禹”王裕仁、王子豪等在台上以娴熟的川剧小生褶子功和丰富而唯美的表演程式，为川剧观众展示了川剧艺术传承的发展成果。
文章来源：樊明君
