封面故事｜倪妮：镜头里外，自由行走

原创 iDestMagazine iDestStudio

《iDest MAGAZINE》2020夏季刊双封面

1. “镜头对准倪妮”

如果有镜头记录倪妮在“表演区”之外的生活，在疫情这段时间，大多时间是在客厅里度过的。

隔离在家，从南京到北京，不变的是惬意和懒散。在南京的时候，妈妈是家里最忙碌的身影，自己种菜，再把最新鲜的蔬菜摘来炒着吃，还会尝试做各种面点和面食。倪妮就陪着爸妈，补爸妈一直想看但还没看过的剧，爸妈看得不亦乐乎，倪妮自然也开心。回到北京，和闺蜜一起刷港剧，经典的老片排着看。没想到过上了这样的生活，倪妮忍不住一串大笑。

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对于宅着的日常，倪妮倒是很适应。因为即便以前在北京生活时，也几乎很少出门，看剧和看猫，几乎成为她私人生活的两大主题。

不同的是，这段时间她开始尝试做甜品。假期里，何炅老师开了一个节目，教大家自制美食，倪妮在鼓动下也做起了牛轧糖。家里没有不粘锅，她就用铁锅替代，没有甜奶粉，就用外送能买到的婴儿奶粉替代。在这种原料和工具都不完美的情况下完成的牛轧糖，是一锅巧克力色的糊状成品。倪妮拍下来发了朋友圈，爸妈在下面留言：你是在熬酱吗？

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她总觉得，自己是很会做料理的人。爸爸菜做得特别好吃，她从小耳濡目染倒也能比划出不错的菜品。在甜品这里失手真是不应该。较真儿的她开始了第二次尝试：换成了绝对正确的不粘锅，奶粉还是没有奶味的婴儿款，黄油按照攻略严格地放1/4块，成品出锅——这次的牛轧糖，看起来像咖啡色的花生酥，被嫌弃到不行，倪妮却自己乐呵呵地吃完了，“我是觉得，真的还行。”

倪妮转头又去尝试了冰糖枇杷雪梨汤，这一次大获成功。于是，牛轧糖的这一段“意外”就算彻底翻篇了。

2. “在倪妮的镜头里”

倪妮会拍照，不知什么时候开始，网上便流传着“拍照界教科书”、“倪妮100个拍照姿势”、“倪妮旅拍秘诀”的说法，她成为了大家口中镜头里的范本。

私下里，却是个不会自拍的人。遇到节日或生日，工作室想要她发自拍时，她都觉得崩溃：“是真的不会找自己好看的自拍角度。我觉得有趣好玩、有生命力的照片，大家总觉得不好看。” 那个大家认为最会拍照的人，突然变成了自拍黑洞。她手机里自拍少得可怜。大多数是爸妈的照片和视频、生活和团队伙伴的照片，但有些图发完 Instagram便会定期清理掉了。

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猫咪“大乖”的照片，也是绝对不会删掉的，“因为实在是太傻了”。大乖每天吃完饭，就会跳上沙发，站在沙发那条细细窄窄的后背上坐着，给它修毛的时候，它还会幸福到流口水。“大乖”有时候特别黏人，有时候又喜欢一个人站在窗边看风景，“它可能是 AB 血型的，跟他妈妈一样。”

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在当下的照片库中，还“缺失”着、待日后补充的部分，是全世界各个 Disneyland 的打卡照。她不是有公主梦的人，第一次去迪士尼也是30岁之后的事情，因为闺蜜喜欢唐老鸭，就想要陪她去遍每个乐园。

她自己喜欢的是“鬼屋”这样更硬核的地方。之前她去过吉尼斯世界纪录中最大最恐怖的鬼屋——富士急鬼屋，买票的地方就是出口，进去前就能看到好多人尖叫着、连滚带爬地跑出来，她兴趣值飙高。进去之后，看到演员们浑身是血卖里表演，她却非常理智地想到，这里并没有医院里的血腥味以及腐烂的肉体的味道，大多都是道具。很奇怪，你永远不知道，演员的理智会有将她从鬼屋的恐惧中拯救出来的时刻。

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对她而言，幸福就是这样很小很小的事情，很普通很普通的画面。她想起隔离在家的时候，她开着手机开着电视，看到“大乖”又坐在窗前看风景，突然间心情会亮那么一下。又想起在南京的时候，在家里睡觉的时候，周围一片漆黑，想到爸妈也在，便又感觉特别安心。

3. “镜头里的倪妮”

在镜头下，倪妮总是作为另一个人的形象与身份出现。有时候是她的角色，有时候是明星倪妮。在30岁这一年，她将镜头对准了演员倪妮，并且用纪录片的形式拍下了她出演舞台剧《幺幺洞捌》的历程。

选择话剧是件需要拿出胆量的事儿。因为电影、电视剧，是相对安全的战场，纵使某段表演上有缺陷，也可以重来。但在舞台上，那就意味着会毫无保留地将自己的缺点暴露在观众面前。不过既然这是一次突破自己安全区的挑战，那便希望能用更有形式感的方式记录下来。

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镜头里的倪妮，的确有“怯懦”的一面。她没有任何舞台排练与表演的经验，大多数时候她素颜，穿着T恤和牛仔裤，抱着本子做笔记，像是刚入学的新生。听到这样的评价，她确认地说，“我就是在上学”，这是她一直跟自己讲的话。赖声川导演会一点点帮她讲解角色，身边都是比她更加资深、更加有舞台经验的演员，她像是回到了自己演《金陵十三钗》的时候，一个新人，在站上舞台前，全方位地学习表演艺术。

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演完上海的十五场，她还在那种紧张的情绪里。一个半月之前，她害怕，害怕彩排的时间不够、害怕自己记不住那些台词、害怕准备得不够充分、害怕第一次登台就出了差池、害怕说话时大家都听不清楚、害怕情绪表达没有那么准确。私下排练时，赖声川导演说过，她在舞台上，更像是一个客人。一个半月过去了，十五场演出也结束了，她还是不能确定，自己是否成为了舞台上的掌控者。那种自信无法用伪装得来，是要建立在无比熟练娴熟的控场中、建立在每一次的临场发挥与情绪调动中的。

她会诚实地承认自己在这方面的不足。

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纪录片《幺幺洞捌•妮行》完成后，倪妮否定了很多剪辑的版本——“太以自我为中心的叙述方式，不是我想要的。” 她不希望过多表现自己做了什么，而是展现整个台前幕后的团队为这个作品付出的心血，那些不为人知的努力。

4. “镜头外的倪妮”

“如果春天会来，大地会使它一点点完成”。这是里尔克《给青年诗人的十封信》中的句子，在《幺幺洞捌》演出前，被演员写在了排练室的黑板上。

倪妮还有很多想要一点点去完成的事情。

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她心里有两个“自我”，警醒地知道聚光灯下、镜头里的自己应该是什么样子，也知道自己“其实有几斤几两重”。她在演员的行业里呆了快10年，越来越多地了解到，其实并不是一定努力了就会有回报，但也没有因此觉得消极，只是少了几分渴望，不太想要去得到什么，反而更想好好保护自己最珍惜和最喜欢的东西，“不可以给自己的不纯粹一点点苗头”。