有关殷墟博物馆的设计

作者小徐，一级注册建筑师，一级注册消防工程师。

爱大自然，爱生活，爱养花，爱笑。

 有关殷墟 

殷墟，意味着什么？

殷墟为中国商代晚期的都城所在地，距今已有3300年的历史，是中国历史上有文献可考、并为甲骨文和考古发掘所证实的最早的古代都城遗址。

以都城建设、甲骨文、青铜器为代表的殷墟文化集中体现了中国古代文明的灿烂和辉煌，在中国文明史乃至世界文明史上占有极其重要的地位。

殷墟地处洹河冲积平原上，现在所知的遗址区范围超过20km²。自新石器时代以来，就有先民在此繁衍生息。

殷墟的出土文物，除了有以世界上最大的青铜器——号称“国之重器”的司母戊大方鼎为代表的上万件青铜器，还有15万片刻满了后世称之为甲骨文的龟甲兽骨。

◬司母戊大方鼎

作为唯一的演变流转至今却仍在使用的古代文字，甲骨文证明了中国4000多年信史的源流，而殷墟，凭借这一切，在世界考古史上成为中国古代文明起源的永久话题。

有关博物馆 

设计之初要解决的第一个问题是，如何处理新建的博物馆与近在咫尺的遗址之间的关系。

就对文物的最低干扰原则而言，博物馆的位置一般会选在遗址保护区的外围或边缘，但由于殷墟博物苑——遗址核心保护区——范围太大，作为区内的重点保护工程，博物馆位置过偏不利于整个遗址区的游览路线组织。

经过文保专家论证，建议工程用地选定在遗址区的中心地带——位于洹河西岸的宫殿宗庙区。

该基地为宫殿遗址与河道之间，南北长约100米、东西宽约50米的狭长地带，处于洹河河床的摆动区域，经补充考古勘探确认地下无文物，最终选址被确定下来。

◬博物馆周边环境关系

一座地下宝库 

选址的问题解决了，形态的问题就成为大家关注的焦点。

由于迫近遗址，对建筑的形态和体量的限制就更苛刻。

解决的策略是：尊重遗址本体和现存环境，尽量淡化和隐藏建筑物主体，减少对遗址区的视觉干扰。

在研究洹河以北，王陵区遗址时，商王大墓的空间结构特点引起了大家的浓厚兴趣。

◬商王大墓

12座大墓墓室宏大，形制壮阔，最大的面积达1800多m²；墓的平面多为“亚”、“中”、“甲”等方正对称的字型；墓壁直立如刀削，前后墓道很长，逐渐下沉直达七八米深度，到达中间的墓室更分几层跌落，沉入地下十几米深。

王陵大墓的这些特点正好与最初的构想相吻合。

最后的方案于是采用了正方形平面全埋入地下格局。

利用坡道而不是楼梯或电梯将游客引入地下，一方面避免了古朴的气氛被现代化的设施所干扰，同时使参观者在缓慢下行的过程中逐渐沉静下来，在不知不觉中体会到远古遗迹的肃穆和苍凉。

完成后的建筑主体完全沉入地下，地表用植被覆盖，使建筑与周围的环境地貌浑然一体，最大限度地维持了殷墟遗址原有的面貌。

◬地表用植被覆盖

只有规整方正的中央庭院敞口向天，打破了整个博物馆过于压抑沉闷的感觉；同时作为展厅的前导空间，中央庭院具有隐含的礼仪性，提示着昔日王都的风范和气度。唯有庭院四壁的青铜墙体稍高出周围的地面，暗示一座神秘的宝库，就藏在脚下。

 洹河之滨 

由于博物馆规模较小，布局并不复杂。在洹河西岸的这块狭长地带上，几十米外就是宫殿遗址，很自然会选择功能南北分区、展厅相对集中式的布局。

根据以往类似项目的设计经验，这种规模的博物馆展厅适合于采用单方向的串接展线。

博物馆作为整个遗址游览区的一个节点，从入馆到出馆的时间不宜超过一个小时，展线的流畅简明就显得尤为重要。

循着这两条思路，开始从多条线索对建筑平面进行分析，一个有趣的现象又引起了大家的关注。

在研究甲骨文字背景资料时，发现甲骨文体的“洹”字很特别，右边的“亘”字像是一条逐渐展开的螺旋线，与左侧象形的“水”字结合起来，形象地反映了当时商城依洹河而建的特点。

经过几番调整，最后方案采用了“回字形”的展厅平面。

博物馆出入口，即回形展线的首尾两端汇聚在一起，在用地西南侧与遗址区相连接，而建筑主体与东侧的洹河恰好构成了甲骨文中的“洹”字。

这个寓意巧妙的平面暗示了殷墟特定的地理位置，也象征着孕育晚商文明的这条母亲河。洹河之滨，往昔的辉煌已经逝去，但记忆犹在，并将永存。

 古朴的材料，沧桑的质感 

殷墟的历史文化博大精深，这为设计提供了取之不尽的灵感源泉。

考虑到材料时，很自然地就会与殷墟文物遗迹的特点相关联。

于是水刷石、青铜饰面等材料在建筑不同部位使用，展现的是不同的肌理和表情，讲述的却是同一个背景下的同一个故事。

博物馆外观最基本的材料只有一种——水刷豆石。

◬水刷豆石

面积有限的外墙和下沉坡道的侧墙均采用了这种做法。这种圆角的豆石取自当地，是整个博物苑内主要的铺路材料，价格便宜，水刷的施工工艺也很简单，以至于施工的工人都惊讶于为什么要用这种“二十年前都不用了”的“土办法”。

当房子盖起来时，墙面古朴而内敛的表情让大家似乎明白了，这种“灰扑扑”的墙面确实有不一样的味道。置身窄窄的夹道时，两侧的墙面朴素得叫人心无杂念，前方的天空只有树梢在晃动，一切都在提醒着游客，这里已经没有了现代都市的喧器。

中央庭院青铜材料的使用更是整个建筑的点睛之笔。青铜饰面的肌理颗粒粗犷，带有少量纹饰和点题的印章饰，朴素而厚重，是对殷墟青铜器直截了当的提示，实在不需要太多的解释。

◬青铜饰面

寂静无人时，悄立在庭院里，高直的四壁是泛着铜绿的黑沉沉的墙面，院子中间，浅浅的水池映射着一角方方的天空，只有云影和水的波纹在无声地飘动。

你会突然觉得与3000年前那个谜一样的时代贴得很近，同一片天空，一样的清冷，历史的沧桑感不由得袭上心头！

 有关态度 

最后想要提到的，是我们的设计态度，不仅是对专业的态度，更是对文化的态度。工程尽管很小，但它承载的文化责任却分量不轻。所以在整个设计过程中，对遗址环境的原真性和完整性的维护，对建筑表现的斟酌与克制，对文物保护等相关知识领域信息的解读和接纳，或者一句话，对文化遗产的尊重，就是我们的态度。

免责提示：本文文字主要来自于崔愷院士的《本土设计》这本书，图片来自网络，仅供分享不做任何商业用途，版权归原作者所有。