年终动画总结——作画分析（下）
特别提醒：建议各位先阅读昨天发布的优秀作画后再阅读本文，以便对柯南动画作画有正确、全面的认知，而不是肤浅地说这里崩坏那里崩坏、把优秀作画人云亦云地当成崩坏，这不是一个合格粉丝该有的素养。
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大家好，我是柯研所419号研究员BEAR GATES ，欢迎来到2021年柯南TV动画作画总结。
继上一期的作画前十名分析之后，本期我们再来讲讲2021年柯南所有集数有关作画的倒数十名，让大家感受去年的作画崩坏程度……
温馨提示：
- 没看过上期的朋友一定要去看一遍上期，看过但不熟悉的朋友建议至少再读一遍上期的前言部分，有助于读懂本文的所有分析。
- 本文篇幅较长，且配图较多，笔者和友人倾注了很大心血，希望读者朋友能够阅读完全文。
- 文章中随处会插入一些科普以及更进一步的评价，如果错过，很难读懂甚至曲解一些语言，因此请读者朋友不要随意跳文。
- 笔者在标注配图时，对应的作监纯属推测，因此有可能出现极少数的错认，如有错误望各位指正。
- 笔者非业内人士，本文部分内容及分析不一定准确反映动画制作的真实情况，请以实际为准。
在开始分析之前还是重复一下咱们的评标：
每集作画总分为100分，共分为特写（40分）、中景（25分）、远景（15分）、监修（15分）、其他（5分）
特写部分：
本集特写作画比较优秀，或虽有一定不统一但不影响观感，打分在35-39分之间
特写作画略有瑕疵，一定程度上影响观感，打分在30-34分之间
特写作画严重崩坏，严重影响观感，打分在30分以下
中景部分：
本集中景作画比较优秀，基本无瑕疵，打分在19-24分之间
中景作画略微粗糙，打分在14-18分之间
中景作画严重崩坏，作画粗糙，打分在13分以下
远景部分：
本集远景作画比较优秀，基本无瑕疵，打分在11-14分之间
远景作画略微粗糙，打分在8-10分之间
远景作画严重崩坏，作画粗糙，打分在8分以下
监修部分：
本集监修的修正及时，效果好，打分为13-15分 监修修正不及时造成画面观感较差，打分在13分以下
其他部分：
主要围绕绘柄是否统一，整体观感以及作画阵容等方面酌情打分，其中绘柄统一和整体观感也会从特写、中景、远景中酌情给分。 （感谢162号研究员安室透的整理）
观前提示：本文中部分配图可能引起严重反应，如感觉到身体不适，请立即停止阅读并就医。（狗头）
LAST.10 复仇者（前篇）
先柯普一下，河村明夫是柯南动画开播的1996年即开始参与作画，算是柯南作画界的其中一位元老级人物。他在1999年至2008前往剧场版以及其他动画的制作组工作，2009年起重新回归TV动画，并开始用其姓名的平假名（かわむらあきお）在柯南TV动画的STAFF表上记名。
包括他在内，许多参加柯南作画的画师同时也在参加其他动画的作画，因此每个画师的时间都有限。如果没有充足的时间处理，或是原画师水平没有保证，那么再有经验的作监也很难发挥出真实的水平。
从河村明夫的身上，我们能领会到原画组的水平对于作监有多重要。河村带领的原画组BIG BANG（以下简称“BB组”），中远景质量极差，一般作监根本无法驾驭，以至于河村老师几乎放弃这部分的修正，只凭借特写让每集达到中等的分数，因此今年河村的作监集数进入前十和倒数十名的数量都较少。
↑河村：不是我偷懒，是真带不动啊……（设计对白）
然而这次，或许是因为他参加了本集的配角人设、把过多的的精力放在修正龙套人物，常驻人物的作画大多都翻车了。非但是中远景，连特写都出现了崩坏，和人设相差甚远，如下：
↑这集河村的非监修柯南就上面这两张，不过……（苦笑）
好在这集作画监修之一的岩井伸之“拼命救火”，修正了大量作画，给这集拉回了不少分。看完上面河村画的柯南，我是不敢想象这些作画在岩井经手之前是什么样子……
69分，献给我们的监修大师岩井伸之（以及给河村老师的辛苦分）。
LAST.9 复仇者（后篇）
关于中国画师参与柯南作监工作这件事，咱们依旧一视同仁，理性看待。毕竟是首次参与制作，还有一些瑕疵难以避免，需要改进。
本集的作画最严重的问题不是崩坏，而是严重的绘柄不统一，一集中几种不同的画风交替出现，有的好看有的崩，这是这集作画上的缺点。
↑笔者后来又再次细数了一下，这里面还有近一半是本社优秀作监补津吹和牛之滨的作品，这集的作画属实太零碎了。
顺带一提，这集的作监川口弘明、高桥直树是另一作画组的画师，此前在2003-2005年偶尔参与过柯南制作，但时隔十几年后交出的作品，同样难以评估其真实水平。（苦笑）
作画监修牟田清司和岩井伸之在后篇继续“救火”，起了一些作用，但还是不如前篇。
虽然中国组这次的发挥很一般，但我们应当知道，每一位作监都需要适应的时间，与作品不断磨合才能做得更好，我们提到的优秀作监同样如此。
总之，制作组这次的尝试还是比较成功的，倘若中国组还能再次参与柯南作画工作的话，笔者还是非常期待的，期待他们的蜕变与成功。
LAST.8 单轨电车狙击事件（前篇）
制作很乱的一集，主要以Azeta Pictures（下称“AP组”）为主，五位来自至少三个不同公司的制作人员担任作监补，绘柄不统一固然很严重，导致大量中景质量不稳定，扣了很多分。
看到这里有人纳闷了，上图的作画虽然有绘柄不统一的情况存在，但质量不错，为何不像同样存在这一问题的《大冈红叶的挑战书（前篇）》《窗帘的另一侧》那样照样拿到80分呢？因为这集还有三位“重量级选手”，使这80分的美梦化为泡影。
有关长川薰，请容许笔者在措辞上略失严谨，此君在柯南中的作风就是“又菜，又爱‘玩’”。的确，长川今年几乎每次参与作监工作时总会分到大量卡数的原画修正工作，且从原画表推测其已绘制不少重要帧的原画。勤勤恳恳固然是件好事，但质量是真的不敢恭维。这集同样如此，长川在这集修正了很长一段，大量崩坏频频乍现，可以说抵消了上面五位的优秀作画……
当然这也不能完全怪长川薰，毕竟同社的山本道隆和tofu在这段时间的活跃度欠佳，在工期紧张的情况下多少会有一些影响。
此外，本集还来了两位韩国的作监补，笔者找到了一张可能属于他们的作画，看完之后不禁叹道：
“幸亏就这一张。”
光影效果我们在上期讲过，地位举足轻重，而这张作画的光影效果简陋的不能再简陋，脸看着如同一个平面，与柯南TV动画目前的光影效果使用背道而驰，崩的真是彻底。
虽然是临时工，画工咱不奢求，但崩成这样，多少有点说不过去吧……
说来也是，AP组这段时间饱受工期短暂的折磨，这集甚至找了各路组外人员协助，看来制作组的调动也确实是作画质量低下的一大因素。
总之，各种原因的交织导致这集的分数很不理想，进入倒数也在意料之中。
LAST.7 模特 毛利兰
从TV1021起，这个作画组就加入制作组常驻至今。高桥恒星于2018年～2019年搭档TMS本社画师担任过数次作监，受本社大佬的熏陶加之自己的努力，作画水平不错。其于时隔两三年后回归，有些水土不服，但还是很快适应，值得夸赞。
德仓荣一和清水雄介，虽然水平堪忧，但算是参与柯南不久的新人，此前顶多画了几次原画客串，出现一些小毛病很正常，况且担任作监三次之后进步肉眼可见，也就无可厚非了。
问题就出在这集最后一位作监——中谷蓝身上。中谷是首次参与柯南作监，作画质量堪忧，三张小兰的特写让观感直线下降，这在监修制度已成常态的动画中实属罕见，没准是监修已经放弃了这些一闪而过的“非必要”画面了……
中谷糟糕的首秀、德仓和清水的一些小失误、牟田清司的监修不力，让这集离及格线仅有一步之遥。
高桥恒星：带不动啊，带不动……（设计对白）
LAST.6 采野菜与四叶草（后篇）
关于河村明夫，虽然他的作画有着眼睛留白过多、中远景作画粗糙这些毛病，与人设有一些差异，但至少没有跑偏，拿个70分保底不在话下。然而这集是一个巨大的例外，河村交出了大量崩坏的作画，感觉有一些都是直接生搬了原画师的劣质作品，因此大体上没能超过及格线。
这次作画“大翻车”的原因，首要的就是BB组的作画水平太过于差劲，尤其是中景和远景：
ps：如果你觉得这不崩的话，如果你觉得这是动画组作画现状的话，建议拿上期布姆兰工作室的中远景作画拉来做对比。
其次是工期的紧张，河村上一次担任作监的TV1007和本集相差仅有4集，工期紧张程度显而易见。比如下图，大量崩坏的原画未修正完好：
原画师：啊嘞嘞，作监居然不修，我画的难道这么好？
河村：我 谢 谢 你 嗷 。（设计对白）
再其次，这集的原画师只有十名，与以往相比少了不少。你说本身这水平就拿不上台面，工期紧人手也紧，这能画好吗？
不过这集也并不是一无是处，备受队友和工期折磨的河村老师依旧没有放弃，努力地交出了一些还不错的修正，多少提了点分。
顺带一提，河村老师侧脸的作画反而非常不错，加之其与当前众多画师相比难得的线条柔和，笔者十分欣赏。
虽然这集也有一些优质作画，但崩图数量实在有些多，拉低了整体观感。与原画师对比，河村老师还是展现出了作监该有的作画水平，但就修正效率不高这方面来说，他确实得担责。
LAST.5 米花商业街垃圾之谜
这次大友健一的表现非常容易给观众整崩溃。
其实我们在上期讲大友把牛之滨“拖到海底”的古董盆前篇时就已把他的“威力”展现给大家，这一集是由他单人作监，一个小小作监补也跟不存在一样（说白了就是作监这方面没有垫背），崩坏加剧，直接不及格……
车轱辘话不说，基本上就是“崩崩崩”。下图是这集的一些中景，截的都是比较典型的图，放出来供大家参考：
前方“逝”界“冥”画出没
请做好心理准备后谨慎观看
↑再引用一遍上期的一句话：这不是几张小小的失误，而是大崩无私的沧海一粟……
而大友交出的特写，五官比例还有脸型都一如既往大成问题（如下图）
好在这集作画监修牟田清司较为活跃，加之原画组藏龙卧虎，都是水平较高的画师，在这集交出了一些高质量的作画，把分往上拽了拽，要不然真能挑战倒数三名了……
笔者在此也补充一些大友健一在今年其他集数的惊癫（“经典”）作画：
↑雪山篇大友的作画，要不是监修力挽狂澜绝对进倒数十名以内
↑大友作画最严重的bug——极其怪异的人物身材比例
大友健一，论令人失望这件事，他几乎从未令人失望……
LAST.4 采野菜与四叶草（前篇）
先礼后兵，讲一讲好不容易从这集挑出来的一些作画优点。山本道隆在这一集的作画非常的贴合人设，甚至与作画监修岩井伸之的作品不分伯仲；tofu当时参与作监没多久，多少有点瑕疵，但整体水平还是不错的，比较可靠的一位作监。
ps：欣赏上面几张为数不多的好图吧，因为前方就是“地狱”啊（苦笑）。
然而，本集的主力作监长川薰，可就没前两位那样靠谱了。下面是这集长川交出的大量崩坏特写：
↑右下角这张图有点意思，看完这张远景里的柯南，我的推测是作画监修岩井伸之当时想修一下，改了几笔之后发现崩到救不活了，便择重避轻，忙着修特写去了……
还是监修后的作画看着舒服，即便牟田的水平已经不可与过去同语……
说实话，这集山本道隆、tofu和监修牟田、岩井的水平都不错，但也只是杯水车薪，最大的错误就是让长川薰“站在了舞台的中央”，即扛下了大量的作画修正。长川薰如此勤奋的原因我们不得而知，可能是工期，也有可能是内部安排，但从这作画质量来看，笔者敢说这不是个明智的做法。当然，笔者口出此言的目的也不是仅针对长川薰一人，水平差是另一回事，但凡工期宽松一点，水平较高的作监多活跃一点，事不至此。
前文也提到，后篇河村明夫的作监回因为各种原因，同样有着较高的崩坏率，可谓火上浇油、雪上加霜。原因都讲清楚了，那咱也知道我不是盲喷，野菜篇基本上是今年漫改中，作画最为低劣的烂作，希望如此低质的漫改篇章与我们再也不见。（更糟糕的是，73在这个系列写的手法也很站不住脚。在这个漫改作画都让本社组/自由组/布姆兰负责的时代，如果说两集作画都使用外包是因为这样的话……）
LAST.3 是谁下的毒
这集相比LAST4，还有一位作监叫迎千叶瑠，由于参与不多，很难找到此人的作画，但看完这集之后笔者的感觉其水平应该和长川薰差不多，毕竟本集的崩坏作画相比LAST4还要多出一些。
↑笔者推测上图的作画大多出自于长川和迎之手。顺带一提，左上角那个”崩飞“了的小兰似乎是迎的作画，是不是没修的原画咱另说，至少不是这集其他作监的那种崩……
山本道隆和tofu的水平相比这两位高出不少，但他们参与不多，加之作画监修在这集的修正量有所下降，导致这集的低质作画一大堆，“正贡献”却少得可怜。
最后还是放出这集作监不错的作画“洗洗眼”吧（苦笑）……
↑左上角的柯南与人设贴合度高，甚至添加了一点美型，但不是山本道隆的“大脸盘子”，按长川和迎的水平也跟不上，因此笔者推测是tofu的作画。能这么快就追上前辈的脚步，tofu当柯南作监确实很有前途。
LAST.2 诅咒博物馆
AP组，我们又双叒叕见面了（苦笑）
长川薰在这集扛下了大量作画修正工作，从开头画到追逐到犯人，十来分钟里面也就混入了几张山本道隆的原画，给长川减轻了微不足道的负担。本来长川水平较次，就是该找人带一带了，结果一个人solo了十分钟，崩成了如此样子：
山本道隆和tofu，你俩就偷懒划水吧，让长川薰把这集霍霍成这样，你俩水平这么高的不该多分担点吗？（苦笑）
还有作画监修牟田清司，这次他的监修非常不及时，过审的崩坏作画数量远高于最近的其他集数，况且和长川等人的画风交替还体现了绘柄的不统一。这么算来这集的每位作画修正人员都有一些地方需要做出调整，甚至是提出批评。
然而AP组真的甘于现状吗？并非如此。详情请回顾上期最后讲的《甜点女的叙事诗》，还可以观看今年的首集TV动画，都是AP组为主的作监回，质量可观。山本道隆和tofu开始活跃起来，长川薰也有所进步，AP组逐渐“东山再起”，展现出真实的水平。无论黑历史是否存在，还是要对三位作监道一声辛苦。
LAST.1 狐朋狗友的圆舞曲
在写这集的快评时，笔者曾写到：这集的标题可翻译为“狐朋狗友的圆舞曲”，而这集更是低水平作监的“乱舞”。的确，本集的作画非常扎眼，可谓2021年作画最差之作。
这里顺带一提，笔者的一位友人已为历年的大部分作画集数打好分，经确认之后，上一次作画总分比这集还低的是2012年的TV677（拆分版729），得分45分，桥本正则担任作监。也就是说，在那位友人看来这集刷新了近8年的最差纪录。鉴于该分数仅为个人评比，各位读者若有兴趣请亲自观看该剧集后再得出自己的结论。
↑TV677的作画
本集的三位作监，要么是曾参与柯南制作但许久未归，要么是参与制作不久，资历尚浅。LAST7中这三位也参与了大量作监工作，当时笔者对他们持包容态度，因为他们相比之前的发挥有了很大进步，笔者所说的“之前的发挥”，正是这集。
三位作监在这次交出的作画崩坏实在是太过于严重，包括两年前曾数次参与作监且水平偏上层的高桥恒星。本集大多作画最明显的问题就在于脸型作画数次变动，眉眼刻画杂乱无章，各种比例都有，在这集特写最多的柯南体现的尤为明显：
↑这里混乱到实在难以区分是谁的作画，加之高桥恒星的退步程度出乎笔者意料，此前的作画无法拿来做对比，这些作画就不区分出自谁手了。
目暮警官中规中矩，千叶和高木在这集则崩出天际，尤其是在本集中戏份偏多的千叶，与人设甚至一些普通作监都相差甚远。这五官，甚至可以说在崩坏与走形的边界来回蹦迪：
不知道是好画还是为何，小五郎在这集虽然仍有大量崩坏，但确实没其他人物崩的那么彻底，例如质量还算过关的下图，推测出自高桥恒星之手：
除了作监外，这集一个同样严重的问题就是牟田清司的监修极其不力，活跃度在今年所有集数中基本垫底，放任大量的严重崩坏的作画出现在正片中。虽然作画监修工作很辛苦，但考虑到牟田老师日常的水平，这集他确实没有拿出该有的工作效率，也是要受到批评的。
总之，因为各方面的因素导致这集的作画崩坏频率和程度在今年都是“首屈一指”的，观感实在是过于差劲，拿到2021年的最低分数。
当然这里只是对于作画的质量进行一个点评，主要目的并非于对三位作监的批评，近期担任作监的资历也不深厚，出现崩坏也很正常，但依旧要参考具体的作画质量给出相应的夸赞或批评。
至此，2021年LAST10的分析到此为止。在确保按工期完成作画工作的情况下还能顾及质量，并不是每位作监都能做到的，需要深厚的资历以及作画经验。虽然上榜的一些作监水平仍处于较次的位置，需要提出批评，但他们在2021年也有一些进步甚至于过人之处：比如说大友健一担任作监的警校篇和《爱得太深的男人》，影指定和特写精细程度很高，以及其首次在OP担任作监，相比于自己的历来水平简直提升了不止一个档次，都值得欣赏；再比如时隔两年回归的高桥恒星，2021年后半年作监三回，质量一次高于一次，东山再起指日可待。即使水平很次，甚至当今仍未进步的，来日方长，只要肯于攀登，定会有所进步。
↑OP54 大友健一超常发挥
作画是一个精细活，无论成品如何，这都是每一位作监的努力，值得我们肯定，感谢每一位为我们呈现动画画面的画师，大家辛苦了！
2022年展望
（本段写于2022年1月19日）
与其他周更长寿动画相比，柯南的人物形象比较复杂，绘制难度更高。制作安排一旦出现紊乱，赶工和崩坏的现象便尤为明显。
今年的开年篇章已经播出两集，先大致说一说这个系列的作画：前篇是我们熟知的AP三人组和本社作监津吹联名，质量更加出彩；中篇是本社的大友健一带领新外包的画师共同作监，质量较差但也没太多严重崩坏；后篇看预告大概率有津吹明日香和长野真理惠等画师参与，她们都是2021年较为安定的作监，无需过多担忧。
从这个篇章的作画来看，中篇的阵容可能是今年作画小组发生变动的一大“导火线”。暂且不论这是要常驻还是临时“客串”的外包组，这至少证明了柯南TV作监组仍然不够稳定，笔者推测这些自疫情以来出现的现象可能会在2022年继续延续下去，多少会对对整体观感存在一些影响。对此，大家也稍安勿躁，静观其变，未来的具体发展如何，谁又敢下定论呢？
关于作监组的变化，在人手如此紧张之时，笔者推测此前常年活跃的作监组应该还会继续常驻下去，只不过组内变动就是未知数了。有关高桥恒星、德仓荣一和清水雄介为主的这个组，在2021年按照稳定的规律作监三次，演出也初步固定，估计也会在TV动画组干一段时间。这样算来变动也不是很大，倘若这些作监能继续进步下去，2022年TV动画的整体画风还是非常值得期待的。
顺带一提，关心STAFF表的观众应该注意到，“柯南动画之父“、人设师须藤昌朋在去年的TV动画并不活跃，另一支柱岩井伸之也同样如此，甚至在警校篇等重要漫改也未曾抛头露面，不免让人担心他们的去向。按照惯例，两人定是去剧场版担任作画修正的主力，可能今年的剧场版作画需要更多的时间来进行磨合，以保障更高的质量，因此各位担心TV动画那未知的进展，不如好好期待一下能够从预告片中领略的、今年4月剧场版的优质作画。
那么，2021年作画总结的正文部分就到此结束，感谢读者朋友阅读到此处，接下来也请大家多多关注柯研所推送的其他年终总结项目。
后记
在这里再次感谢所有读到这里的朋友和柯研所内支持笔者的同道中人，给予笔者一个比较开放的发挥空间。
由于这是笔者首次主笔的第一篇有关于作画分析的长文，经验不足，加之学业繁忙等各种原因，个别错误难以避免，望读者朋友海涵。
对于一些观点的差异，产生观点碰撞是相当正常的，欢迎大家针对本文内容在评论区进行理性的讨论与评价。
最后，笔者还是希望能够给引发读者朋友的共鸣和对画风的重视，同时纠正一些对于作画评析的盲目评判。
最后的最后，再一次感谢每位参与撰稿、提出建议的柯研同志以及读者朋友们，笔者也将继续努力，在将来打造更加高质的文章～
主笔：419号研究员 BEAR GATES
参与撰稿：162号研究员 安室透
420号研究员 zrszz
审核：950号研究员 晨曦 等
