2005年，是李宇春的加冕之年，也是诸如“粉丝”、“妈妈粉”等概念的滥觞之年。粉丝第一次拥有了跟明星谐音相关的姓名——玉米。
李宇春是中国内地娱乐圈第一次“审美意外”的风暴源。在她之前，偶像性别属性泾渭分明；直到她出现，机灵的媒体发明了“中性美”一词，相当精准的概括了她的特质。
虽然当年也有段子大加揶揄，“女人是水做的，男人是泥做的，李宇春是水泥做的。”
但这并没有撼动玉米们气贯长虹奔流不息的守护热情，一声“春春”喊出，无数妈妈粉轻易地重返少年，找到那个仅在梦里有过的自由率真的自己。那个自己因为不为当年世俗审美所容，渐渐委顿退缩到角落里，而春春，只有她，代替我们勇敢绽放了。春春不是别人，她是青春是卓绝的勇气，是成长伙伴，是世界上另一个我啊！
当年对李宇春的喜爱，甚至上升到了重新定义女性之美的程度，相当于不大不小的一个泛娱乐化女权行为。所以，我一直觉得李宇春和李宇春背后的《快乐女声》，已经超出了娱乐圈的范畴，而具备了社会学现象级的文本研究意义。这无疑是可喜的，每一次对女性认知自我之美的外延扩展进程，都是漂亮的跟斗云。
我犹记得，当年有一篇很火的文章，叫做《如果我有一个女儿，我希望她像李宇春而不是张含韵》。文中对李宇春极尽赞美之词，指出了很多她希望女孩身上具备的、而李宇春身上又恰好很鲜明的闪光品质。作者希望女儿像李宇春而不是张含韵，因为张含韵代表的是符合大众审美期待的标准的可爱邻家小女生，人美歌甜，多么boring啊，而且可能一不小心就会长成绿茶……而李宇春永远不会成为绿茶，她是久有余甘的冻顶乌龙是白云出岫的高山红茶，她是凌冽的龙舌兰。
那个时候我和我的朋友们都还没有女儿，但我觉得这个选择题很有意思，拿它几乎问遍了大家，男生女生都有。
“如果你有一个女儿，你希望她像李宇春还是张含韵？”
《快乐女声》时代的李宇春
“酸酸甜甜就是我”的张含韵
我们虽然不是“玉米”但都挺喜欢李宇春的，可我们的答案全都是：张含韵。
为什么啊？我们明明都很喜欢李宇春。我们其实没有那么喜欢张含韵。
所以，我们喜欢李宇春是假的吗？
有个女生道出了真相，“可能我们乐于看到别人的女儿成为李宇春并且真诚为她鼓掌，但自己的女 儿，嗯，还是张含韵吧。”
只能说，我们这一代人的审美认知还是固化了。虽然较上一辈有质的突破，懂得欣赏李宇春们了，认同那一类帅女孩优秀而迷人，但我们骨子里，更倾向的还是对女生的传统审美——清甜可爱的“迪士尼在逃公主”张含韵。
很长很长时间，我的这个选项都对自己造成了压力。我选了张含韵，觉得自己是个假“独立女性”，嘴上在反抗，内心依然还是不争气的趋同于男权价值体系。是我不够优秀，所以不敢选李宇春。
当然在公开的场合如果面对这个问题，我们都会很官方很正确的回答，“我希望她成为自己。” 毕竟我们又长大了一些嘛，离“小时候最讨厌的虚伪的大人”又更近了一些。
然后我就看到了芒果台的超级大综艺《乘风破浪的姐姐》。李宇春和张含韵，合体了。
这个合体不是简单的同框，也不是百花竞放，而是真正的合二为一——priceless！
李宇春为《乘风破浪的姐姐》创作主题曲《无价之姐》
在《乘风破浪的姐姐》中表现惊艳的张含韵
张含韵对着镜子努力唱跳李宇春创作的《无价之姐》时，当年的那个问题就烟消云散了。
因为李宇春和张含韵不再代表两种不同的选项，不是一种女性类型和另一种的对立；也不是颠覆性的审美反叛与传统甜宠审美的对立；更不是一种社会刻板文化和另一种的冲突。
大众审美，在这里和解了。
李宇春和张含韵，现在她们是一样的了。
一样的扛得起成长的风暴，一样的在口红丛林中寻找美的真相；
一样的懂得自我进阶的重要，一样在努力为自己的梦想站位；
一样的认真亮相，诚实面对欲望；
一样都明白，做自己才不是一句简单的口号；
一样的都是自己的无价之宝。
李宇春和张含韵是一样的了。
我们的女儿啊，你也一样。
