先不提耳塞本身，从中高端耳塞市场环境来说，过去一年的热点毫无疑问是属于动圈的。各家的动圈耳塞新品们在互联网话题热度一直居高不下，而推动这一波行情的最主要因素，便是各家厂商以及供应链环节在动圈单元上的推陈出新。如果把范围放得更广一些，我们会发现不仅仅是动圈耳塞，近两年但凡在市场上受到广泛关注和认可的产品，背后往往有品牌独有的单元技术亦或是存在供应链的支持——开放式动铁单元、静电单元、以及不甚枚举的新材料动圈单元等等。
单元技术驱动产品线更新的背后，其实是行业资源的整合更新。一方面，我们看到了更多消费级产品的同质化——技术和产品形态的高度相似；另一方面，具备从上游供应链到下游产品研发综合能力的品牌逐步走向高端，自主控制的全链条赋予了高端产品最大的竞争力——差异化。
在追求差异性这件事上，圈铁耳塞本身是具备先天性优势的。与早期产品对现有资源的整合方式有所不同，新一代的圈铁耳塞在单元的设计研发之时就已经介入，两种单元各自发展而又互相配合，赋予了产品声音塑造上更多的可能性。既然动圈的市场更新已然火热展开，圈铁的时机自然也就会随之而来。于是我们在2020年的第一天迎来了飞朵的天狼星MK2，官方定价6789又成为了这款产品的代号。
不妨先看看天狼星MK2的外在：腔体造型调整得更加圆润，解决了一代产品在佩戴舒适度上的小小遗憾；暗夜绿色腔体跳出了黑白灰的定势，紧跟数码消费品的市场潮流；线材的选用进一步满足了部分爱好者对耳塞着装性的需求。每一处小的改变累积起来，让天狼星MK2相比一代在感官和使用层面更进一步。然而这些并不足以构成它与前作的本质区别，真正让5678进化为6789的核心，在于同为一圈四铁架构下发生变化的那颗动圈单元，从高聚酯振膜变化成为了石墨烯振膜。
事实上，石墨烯动圈振膜并不是第一次出现在飞朵的耳塞产品中，在去年上市阿缇米斯（代号12345）上便已经使用了这颗全新的动圈单元，只是12345上的压电陶瓷单元在高频音色上的表现过于耀眼，掩盖了这颗石墨烯动圈单元的光芒。笔者无意在这里对单元的材质特性展开过多的阐述，毕竟振膜的声学性质并不单纯地与材质相关，单元的物理结构（形状与密度）同样会产生很大的影响。从实际声音的表现出发，相信大多数人都能体会到，天狼星MK2整体风格与一代相比有了明显的变化。
首先便是声场的塑造方式。某种程度上而言，5678对声场的演绎是有着飞朵品牌个性的——极力追求声场的规整度与定位感，力图展现气势恢弘的厅堂感；天狼星MK2依然为听众塑造了一个优秀的声场，只是在表达方式上与上一代相比有了不同的侧重，6789在保持了极佳的声场规模与立体性的同时，适当削弱了声场的边界使之达到了更好的延伸性，整体的空间感更加开扬。
其次是声音细节的呈现方式。5678作为上一代旗舰耳塞，声音素质是其安身立命的根本，飞朵在调教上也很注重这种素质感的塑造，动瞬态水平极高，细节层次的呈现偏向于近似于“霸道真气”的刚性，体现出一种机械的精密感和直接性；MK2在细节量感上继承了前作饱满丰富的特点，但是在刻画方式上更具弹性，动瞬态的表现更显轻盈，仿佛在机械基础上施加了电磁助力，让人觉得游刃有余而易于接受。
第三点在于三频的能量分布。5678与6789都是三频分布整体均衡的耳塞——市场对国产耳塞的态度也会影响厂商的声音调教的方向把握，诸如飞朵这样的厂商在中高端产品线上首先要尽可能规避缺陷，把声音做得规矩一些，5678便是把声音中的秩序感放在第一位并做到极致的典型，为此它甚至把中频人声从抓耳的位置上调整得更远一步以保证各个声音元素在能量感上的绝对协调与统一；而6789显然在某种意义上打破了前者的思维模式，对中频适度的资源倾斜立刻带来了润泽而动听的人声表现，在这基础上再展开对两端的塑造，给予低频适当的量感与弹性，塑造高频清新细腻的线条感，最终整体听感上的平衡。如果说5678的声音呈现方式是合唱团，那么6789则是为这个团体增添了一个主唱的位置。
几点变化综合在一起，让天狼星MK2成为了一条在声音上与前作截然不同的耳塞，而这些变化本身亦是有迹可循的。如果说5678能够极佳的还原古典曲目的录音以及各种音乐类型的LIVE现场，那么6789的声场或许对录音室作品的演绎更加出彩；削弱声音侵略性的表达方式以及人声演绎水平的提升都彰显了这条耳塞与前作截然不同的目标用户诉求。卸下了品牌旗舰包袱的天狼星MK2不再需要面面俱到，最大程度发挥新单元的优势，并在听感上对大众消费者的需求适度迎合。
继续结合笔者最近常听的部分曲目来举例说明一下天狼星MK2的听感特点（《理性与感性 作品音乐会》、《To Hebe》、《火星电台》、《行星组曲》）。
对于李宗盛和田馥甄的两张专辑，聆听的主题都聚焦于人声，当然前者作为LIVE录音还是与田馥甄的录音室专辑有不少差异。天狼星MK2细腻而富有立体感的中频在演绎《理性与感性》这张沉稳而深情的专辑时可谓恰到好处，可谓情真意切。有些耳塞会依靠绝对的中频密度和近乎贴脸的人声位置去换来抓耳的第一感，就像是一些人初次见面时客套而社会的寒暄一句“很高兴认识你”，而天狼星MK2所传达出人情味更像是一位相识多年的老友，与你相聚闲谈之际不经意地说出一句“很高兴认识你”。而对于像田馥甄这种华语女声，中频更加润泽而年轻化的6789处理起来自然要比5678更加讨喜。
以天狼星MK2的素质表现，无论处理电子音乐还是古典类型的曲目都没有太大的问题，其细节层次分明、定位感优秀的特点都能得到很好的展现。需要指出的是，与现阶段市场上的旗舰耳塞们相比，天狼星MK2在两端结像的力度上会稍逊一筹，虽然在量感不会有太大的损失，但在一些器乐（例如钢琴）的演绎上会欠缺一些立体感，这种更加轻灵的风格对于大编制的演绎也不像上一代产品那样极致。
更进一步，如果纵向比较，我们会发现天狼星MK2与飞朵自家的新旗舰12345有着更多的相似之处：低频凝聚且量感适中，泛音控制相对保守以避免对中高频段的抢戏；中频人声饱满细致，就像是一幅在影棚里精心打光后拍摄的人物肖像，立体感跃然纸上，画面从整体到局部都经得起推敲与品味；高频是6789与12345最大的差异，毕竟后者有着压电陶瓷高频单元的加持，在高频的音色与能量感上有着显而易见的优势，天狼星MK2的高频虽然没有12345那让人眼前一亮的华丽而贵气的音色，却依然保持了良好的结像和透明度，风格上则更加清新而平和，少有令人不悦的刺激感。6789与12345的另一个差异体现在声音整体的密度上，整体的解析力也是12345更胜一筹，基于定位这些差异是还是可以接受的。
较之大力出奇迹的上一代天狼星，天狼星MK2对前端的要求着实降低了不少。5678对前端的推力和控制力都有一定的需求，其素质感往往需要搭配旗舰级随身播放器才能充分展现，而6789在海贝R5的驱动下也少有局促之感，诸如乐图小墨菊（PAW6000）以及凯音N62这种档次的播放器便能大致发挥其9成以上的功力。如果用钰龙canary二代这样的小型一体机驱动天狼星MK2，我们依然能够在素质上获得些许提升，只是相较之下笔者更愿意将这些精力投资在前端的选择搭配上。
天狼星MK2与前作一样都是基于平衡驱动方式打造的耳塞，从实际搭配来看笔者也更青睐其在平衡工作状态下的声音表现，相比单端口在声场的开阔度与中频的细腻感都有显著的提升。从具体的曲风类型出发，以泛流行人声为主各类兼顾的消费者，选择乐图小墨菊与之搭配已是相得益彰；如果对声音素质以及器乐的还原有着更高的要求，不妨考虑用KANN CUBE这块砖来伺候6789；凯音N62的多种音频主板也给予了天狼星MK2更多的发挥空间，其中E01主板只有3.5mm单端一种输出模式，虽然损失了一些空间感，但其搭配6789所呈现出的饱满顺滑的中频却颇具特色。总体而言，推力适当且中频稍有润色的前端更能激发天狼星二代的特点。
从产品设计到单元创新，再到自主控制的生产线，全链条的布局成为了支撑飞朵品牌发展的基础。天狼星MK2从技术层面来说已然是一款相当成熟的产品，虽然笔者个人更希望它能有一个区别于天狼星的命名，甚至是一个全新的外观设计。
从2012年AKG发布K3003算起，圈铁这一混合单元架构在耳塞的主流市场已经活跃了整整八年。群雄逐鹿，大浪淘沙，八年之后依然能够在圈铁市场占据一席之地的厂商们，大多已经证明了自己的实力。现在来看，圈铁这种耳塞类型的出现其实给了国产品牌更多的机会——单元技术和调音工程的重要性逐渐在消费群体间形成共识，这无形中赋予了国产品牌更多的竞争筹码与营销资本。从跟随模仿到自主探索，圈铁耳塞们正逐渐摆脱早期在单元和技术上的桎梏，朝着完善且具有品牌自身独立定位的方向发展。流水不争先，争的是滔滔不绝，飞朵天狼星MK2不仅是圈铁初世代的见证者，也是圈铁次世代的开拓者。
