色彩，是一座抵达人生圆满的险峻山峰，

其中酸甜苦辣，冷暖自知。

色彩，是一条通往艺术圣殿的秘密小径，

其间跌宕蜿蜒，风光绮丽。

色彩是凡高、伦勃朝、费里达的画笔，也是李商隐、里克尔、海子的诗句；它是莫扎特、肖邦、张国荣的音符，更是张艺谋、金基德、阿尔莫多瓦的摄影机……

最近热播的《梦华录》就是以宋朝人的生活为基础，通过色彩的运用让人仿佛置身于宋画当中。宋朝人多喜欢使用冷色调，《梦华录》 色彩多在蓝、绿、紫、红……区域中。低明度和纯度的色彩搭配很和谐，或古雅，或恬淡，或清丽。

《梦华录》人物服饰也多用中低明度和纯度的色彩，配以构图、光影技巧，诗意一般的画面。即使置身于动态的场景之中也能呈现出古风古韵的气息，宋朝的风雅。

在电视剧中呈现出电影画面的质感，很大程度要归功于色彩的搭配。色彩不仅有文化，而且博大精深。色彩就是语言，色彩就是力量，它参与造型，成为塑造形体、渲染情绪的有力手段。然而，色彩并不那样简单，因为它既有自己的规律，又受其作用者的影响而产生变化。

《电影色彩学》

一本完整的从艺术层面出发研究电影色彩的教材，研究涉及符号学、电影学、心理学、哲学、美学以及绘画色彩等理论领域。

这本书对于影视创作者大有裨益，对正在学习影视制作或相关学科的本科生、研究生而言，也是非常实用的好教材。这本书应该是当前电影色彩研究中比较权威的著作，不仅理论深入、系统，而且能理论紧密联系实际，有许多可以直接指导创作的应用理论是当前理论界所欠缺的，这也是本书最难能可贵之处。我不想用什么填补了我国电影色彩理论空白一类的俗词，可也想不出更好更贴切的词句来表达内心的惊喜。（顾长卫）

1925年电影《战舰波将金号》中，爱森斯坦手染了一面红旗，电影色彩第一次显示了自己的威力。1939年《乱世佳人》成为电影黑白走向彩色的旗帜，从而带领色彩这个造型元素走进电影世界。

色彩妙不可言，色彩的感觉却有神秘的规律。不同色彩必须小心搭配，也可以不必考虑搭配；不同颜料必须多多调抹，也可以不必调抹；不同的画种、画类、风格、样式会自行为画者、观者提供不同的色彩感觉，揭示不同的设色规律。感觉“舒服”的色彩总有规律，有违规律的色彩自然不舒服。（陈丹青）

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《电影色彩学》

作   者： 梁明，李力著

出版社： 北京大学出版社

出版年：2008年

索书号：J90/9282/0128474

藏书处：艺术图书馆借阅室

内容简介：

本书不仅从色彩基础理论出发，将绘画色彩与电影色彩结合，透彻分析色彩在物理学、生理学、心理学、化学上的根据，讲述色彩美学的意义，更主要的，还通过对大量影视作品色彩特性、结构、造型手段、表现形式的分析，使得学生系统地掌握影视色彩规律，并培养学生准确、良好的影视色彩感受力。

文字整理 I 韩雪

图片 I 韩雪

编辑 I 耿萌萌

责编 I 陈雪  

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