“李孟渊新著《学书偶得》出版发行暨学术研讨会”在建安门举行。

尊敬的各位领导，各位专家学者，各位嘉宾，大家下午好:

首先对大家放弃休息时间，冒着高温酷暑来出席我的《学书偶得》这本小书的发行研讨会，表示深深的敬意和衷心的感谢。

我的印象里，由市作协、市书协、市评论家协会、市美协等这么多专业艺术团体，共同举办研讨会，在洛阳应该是第一次。这是对我莫大的鼓励和支持，我深知自己的这本小书，远远达不到应有的高度和广度。我虽然已迈过六十七周岁。但绝不辜负大家的期望，在自己的有生之年里，要继续努力，发热发光，做出新的奉献。

写好字，是我家的家风，因为世代贫寒，上不起学，尤其注重学习。我爷爷上了两年学，大伯上了三年学，父亲上过两年私塾，但我父亲和大伯的毛笔字都相当不错。对我写字启蒙的是我爷爷，他与毛主席同庚（1893年生），我四岁时他就告诉我戏剧中的陈三两双手会写梅花篆字，用红色圆珠笔写字，他让我用蓝色圆珠笔描。常描的有“上大人，孔乙己，化三千，七十四”，“一去二三里，烟村四五家”，“斗大黄金印，天高白玉堂”等过去电影中的内容。可惜的是还没有沾毛笔，我六岁时爷爷就病故了，此后便无人再教我写字。

1965年，我十岁上小学五年级时，学校把学杂费的余额买成字帖，每人一本，丰子恺题名的“欧阳询九成宫标准学习字帖”，成了我的学书明灯。第二年文革开始，无所事事的我，最大的爱好是趴在家里的锤布石头上临帖，一临就是七年。1972年上高中时，班主任说字帖上的字太小了，让我换帖，又改成柳公权的玄秘塔。县里1973年元旦恢复书画展，我的楷书和隶书入展，同年认识吕魁渠老师，在他的指引下开启了我的业余书画生涯。

因为身处县城，交通不便，书法上与外界没有什么交流，我的书法主要靠自省自悟来提高。1990年底，我第一次冲刺国展，首届新人展遇到了问题，创作出来的作品，请教了我的所能见到的市里的名家高手，均认为不好，但我自己感觉不会错，但又没有办法得以认可。我联系偃师的李建业，请他介绍认识张海老师，给我掌眼，在建业兄的带领下，到郑州见到了张海老师。我同时带去了九张作品，张老师单独把这张作品挑出来，说“还有一个月才截稿，如果能写得更好，就投新的，不行就投这一张。”结果又新写的这个作品得到了全省最高票18票，这个展当时是7票下8票上，开展时，书法报选登了五幅作品，我的登在正中间，作品集里，我是河南部分的第一张，与河南省地图并列。

记得当时我见张海老师说，“我几乎和市里书家没有什么交流”，张老师说“也许不交流比交流的好”，这句话和这幅作品的创作过程，坚定了我独自探索的信心。从这个展开始，我先后参加了中书协的四届、六届、八届中青展，六届全国展，首届兰亭奖，都是在独立思考下完成的。大多数参展作者用的是优胜法，即最近获奖者写什么，就跟着写什么，入展概率大，评委认可度高。我用的是排除法，创作时，先回看近期展览的作品集，从风格之间找夹缝，找无人写的风格写,我的所有作品都是独立于流行出风之外的。

因为中书协举办的各类综合性大展均已参加过，感觉以参展为目标的书法研究已没有多大意义。2003年，我辞去了新安县图书馆馆长职务，到北京中国艺术研究院研究生院学习中国画和美术学，想圆我的中国画梦。这一去就是五年，两年上学，三年自修，学画的同时，买齐了中国书法理论全部著作，开始对中国书法史理论研究。

独立思考习惯的原因，会有很多看法想法。记得1995年，我40岁生日那天，将毛边纸整理装订成册，天天晚上七点到十一点，有空就临帖练字，几乎每月一本，有所感悟就随手记在上面。三年后，我将这些心得体会记录下来，经过删减打印成册，取名《学书偶得》，从此开始用心记录这些。2016年开始利用公众号连载，先后发布50多期250多条，集成了这本书稿。

十分有幸，《学书偶得》引起了赵向颖先生的关注，使这本书得以顺利付梓，也是向颖先生的积极筹措，今天这个会得以成功召开，在此向赵向颖先生表示衷心的感谢和敬意。

同时，向这本书出版面世提供大力支持的寇北辰先生，郑学通先生、王保国先生、任会杰女士、柴文先生、王海英先生，向积极为这本书推介的张文欣主席，王小朋先生、裴志强先生、陈凯女士，表示深深的感激之情。

为了对大家的光临表示感谢，我用楷书给每位书写了一幅作品，同时赠送我的“二十四书品”一套，请笑纳。

我的发言完了，还请与会的各位师友不吝赐教，多多批评指导，谢谢大家。

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