听说，大家都被河南的节目刷屏了？
没有流量明星，没有烧钱的制作，没有铺天盖地的宣传。
凭借一曲《祈》，河南卫视再次出圈。
各大平台热搜屠榜，被外交部转发，各路KOL争当自来水。
谁看了都得夸一句：河南卫视，真中！
提起河南文化，大家能想到什么？
《武林风》、《梨园春》还是《华豫之门》？或者干脆是“时尚绝缘体”、“爷爷奶奶辈专属卫视”这样的标签？
无论如何，这半年以来河南卫视算是刷新了自己在大众心中的印象。
前有河南春晚，后有端午奇妙游，中原文化标杆眼见着立起来了。
先带大家简要回顾一下，河南春晚的出圈作品《唐宫夜宴》。
一群参加夜宴的唐朝少女们，在古画中穿行。
她们时而认真排练，显出自己的乐师身份。
时而对着一汪池水梳妆打扮，掩盖不住的好心情快从屏幕溢出来。
当最终的宫廷表演开始时，宫女们的舞姿又不失大气恢弘。
“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉”，这场舞蹈完美展示了大唐盛世的风采。
近看妆容，眼角两道月牙形的红痕，也完全再现了风靡于唐代的“斜红妆”。
节目中还穿插妇好鸮尊、莲鹤方壶 、贾湖骨笛、捣练图、簪花仕女图、备骑出行图、千里江山图等七大国宝。
在背景图里，你甚至能看到唐朝的《簪花仕女图》《侍马图》、《备骑出行图》等。
一场舞蹈中，盛唐之华美，尽收眼底。
河南卫视对于“盛唐华美”的拿捏，在《端午奇妙游》中也得到了体现。
出圈的《祈》中，墨绿长裙，大红络腋和披帛，点缀以杏黄飘带，这正是唐代服饰的标志性配色。
这些浓烈的色彩碰撞在一起，古香古味，韵趣横生，却丝毫不会让人觉得艳俗。
拍摄中水下的波光粼粼也让人恍若置身水晶宫中。
依托水中的浮力，整个画面动静分布十分合宜——衣袂飘飘的动感和表情肃穆的静感，形成了微妙的平衡。
还有一种平衡，则是“飞天”和“洛神”两个文化符号的平衡。
“飞天”着重刻画的体态飘然的神明形象，舞蹈作品几乎是1：1的复刻了飞天舞的动作。
而舞者在水中表演，又被赋以《洛神赋》中，“翩若惊鸿，宛若游龙”的评价。
难怪有人将这支舞蹈称为《水下飞天》或者《水下洛神》。
呈现了兰陵王波澜壮阔一生的《兰陵王入阵曲》，构思更为巧妙。
戴上兰陵王的面具在水边演奏的小女，和派遣至奈良宫中不能归家的乐师父亲，两人琵琶声交织勾勒出一幅“我有所念人，隔在远远乡” 的图卷。
将傀儡戏与舞蹈融合的《唐印》中，复原系形象的舞蹈演员，同样让大家耳目一新。
取自杜甫同名诗篇《丽人行》的舞蹈，更不必说。
无论评价是“云想衣裳花想容”，还是“态浓意远淑且真”，总之让无数网友都体验了一把“从此君王不早朝”。
“我也不知道为什么，但是我看哭了”，这是很多人看完《端午奇妙游》最真实的感受。
整个节目没有煽情，没有刻意拔高，只是还原文化本身，就让观众感受到了欢乐、温暖和自豪。
比如我们熟悉的《兰陵王入阵曲》。
传闻邙山之战，高长恭率五百骑兵突出重围，成功解围金墉城（现今河南洛阳东北故城）。为此，士兵在洛阳讴歌其金戈铁马的功绩。
隋唐时期，日本遣唐使将此曲带回，此后被日本国民视若珍宝，并规定其为正统“雅乐”作为传承。
作为东亚文化的起源，中华文化的感染力和传播力毋庸置疑。
而1：1复刻飞天舞的《祈》，舞蹈动作也大有讲究。
唐代时武则天着力发展佛教，万象神宫，亦称明堂；塔名通天浮屠，亦称天堂。
当时洛阳的建筑，无论外形还是名称，都极富美感。
佛教的飞天、道教的飞仙相互融合，最终形成了莫高窟石壁上绮丽的飞天壁画。
有人评价飞天——
“有金像辇，去地三尺，施宝盖，四面垂金铃七宝珠，飞天伎乐，望之云表。”
佛教的庄严和艺术的浪漫，集于这一曲。
不止节目破圈，河南的文化创新也越走越顺。
河南博物馆推出了考古盲盒，为了让年轻人更好的了解文物。
开盲盒还需要配合用洛阳铲一起使用。
古都开封清明上河园，复刻了北宋画家张择端的清明上河图，各种仿古建筑和用心打造的真人表演，勾勒出北宋都城东京的历史画面。
“一朝步入画卷，一日梦回千年”。
时隔千年，我们依旧会发自内心的骄傲和感动。
文化自信，大抵如此。
国风的愈演愈盛，从各种时尚大片中也能看得出来。
刘雯在《卷宗Wallpaper》四月刊的这套国风大片中，身穿多套MARNI MIAO系列服饰站在纯色背景前，背景的静谧和服饰的繁杂相碰撞，展现神秘又瑰丽的东方审美。
成片大气高级，充满了深沉的美感。
新加坡版VOGUE三月刊封面中，“Creativity”的主题也被刘雯演绎出了国风感。
或许是一位曼妙的东方美人，在早春风筝，草长莺飞的时节，出门放风。
或许是月下静思的佳人，在静影沉璧的月光中，被勾勒出倩影。
刘亦菲的《嘉人》封面，运用了独有的“梅兰竹菊”元素。
刘亦菲身着黑衣，处于银色竹林之中，白衣黑裙超然独特，安静沉着中更显强大力量。
梅林中的她，服装就更加女性化一些，突出坚韧与柔美并存。
《NeufMode九号摩登》2019年的6月特刊也推出了“梅兰竹菊”系列。
邀请四位女演员，梅婷、陈数、海清、蒋勤勤，分别演绎“梅兰竹菊”。
梅婷是傲雪独立，高洁逸致之“梅”；
陈数是空谷幽放，孤芳自赏之“兰”；
海清是宁折不弯，清雅谦谦之“竹”；
蒋勤勤是凌霜不凋，世外独行之“菊”。
中女演员身上沉淀下的温柔坚韧气质，混杂着梅兰竹菊所代表的高洁品质，连同国潮的厚积薄发，一并袭来。
身为古装大户，刘亦菲的国风大片自然不止《嘉人》一组。
在为《时尚Cosmo》拍摄的24周年刊封面中，刘亦菲剑眉英挺，尽展侠女风范。
柳宗源掌镜的《时尚芭莎》中，一组双封面，水是柔情，火为刚烈，展现了花木兰的坚定与勇敢。
作为国内一线杂志，《时尚芭莎》的国风大片值得说道说道。
2017年《时尚芭莎》金九封中，章子怡穿行在写意水墨画里，将古典的中国韵味和简约的现代时尚糅合在一起。
她眼神坚定，看上去遗世独立。
舒淇在拍摄《刺客聂隐娘》时，也曾为《时尚芭莎》拍摄一组女侠大片，时尚版的侠肝义胆，被舒淇演绎得很好。
同样配合电影宣传的，还有《妖猫传》。张榕容和张天爱重新演绎唐朝美人，极尽美艳的画卷层层铺开，呼应电影的极乐之美。
倪妮的一组女侠风大片中，同样是浓烈的色彩碰撞，容华配暖璎，冷艳又决绝。
2019年《时尚芭莎》11月刊的封面人物赵丽颖，也是以国风造型示人。
裙摆的晕染融入了中国水墨画的色调和色彩，长裙在胸口和裙摆尾部融入了细绒毛的流苏，交相映衬让整个画面看起来很和谐。
“浪姐2”的国风大片中，张柏芝穿着黑色镶钻礼裙，金色配饰点缀其间，暗调光影里提着灯笼出镜，是当仁不让的颜值担当。
除了常见的服装加持，一些封面还会利用中国独有的元素，比如巫术、太古、十二生肖等。
在《时尚芭莎》 的特别企划“巫风傩仪”中，辛芷蕾化身傩戏舞者出镜，别致的面具妆容，让人感受华夏民族数千年绚丽的文化图腾。
“太古遗石”系列，杜鹃深处荷塘美景，山水墨韵中见一清冷美人。
而舒淇这套“十二生肖”主题的封面，就更妙趣横生。
女明星国风大片制霸封面，男明星也不遑多让。
同样以“十二生肖”为主题，井柏然的封面中融入了脸谱以及龙图腾等元素。
《时装男士》银十封面，胡歌化身俊逸翩翩的魅力绅士，走内敛雅致的国风格调。
很多国外明星也演绎过中国风，比如蕾哈娜的唐风造型。
2015年，以“镜花水月”为主题的的Met Gala盛典上，宾客服装也带着浓烈中国风色彩。
风靡东亚的“中国妆”、刷屏的“端午奇妙游”......这些现象都向我们证明了传统文化的复苏和兴起。
传统文化不再曲高和寡，国风破圈破的是成见之圈。
灿若星河的中华文化，就该这么高调回归。
