陶虹:名高难副?演员还是要清楚自己能创造出多少价值
片酬、番位、演技,圈内圈外,围绕着演员们的讨论声其实是最大的。
站在影视行业中最为光鲜亮丽的位置,观众的目光往往也都集中在演员身上。近些年,演员的相关问题被频频爆出,阴阳合同、天价片酬等等让人瞠目结舌的话题浮出水面。同时,围绕着演员们的各种问题,行业内也出现了各种声明来治理,让早年间不健康的状态得到了改善,演员们的注意力逐渐回归到了表演本身。观众看八卦,而业内人则可以看到演员背后更为深刻的行业难题。【新国剧访谈录2021】第三期嘉宾是演员陶虹,她也是第27届上海电视节白玉兰奖评委之一,看她如何从专业角度解答这些围绕着演员的高关注度话题。娱理:今年白玉兰奖一个有趣的现象就是同一部剧中的几位主角,只有一人入围,您如何看待这种情况?陶虹:首先一点,谁入围谁没入围,肯定不是一个人能决定的;另一点,从角色的角度来看,有一段时间我们也老开玩笑,说总会发现有些戏,主角永远是最不出彩的角色。因为主角就像是一个托着别人走的平台,他始终在,戏也最多,但是他就好像是水果盘的托盘一样,让每一种不同的水果在上面呈现自己,但是就他不被看见。其实并不是每一部剧的重场戏、出彩的戏都在主角身上,真的不一定。有时候我们拿到剧本,也会说“哎哟,这个角色就是戏保人”,意思就是说,剧本已经写得非常好了,你只要正常地演出来,保质保量地完成,你就已经很有光彩了。剧本很厉害,已经把角色写得很有趣了,这就是戏保人。还有一种就是人保戏,就是这戏没写透、没写足,需要演员通过他的二度创作,让这个角色火花四射,这个就是人保戏。娱理:除此之外,“番位”这个词也出现得越来越频繁,演员应该在意自己的番位吗?陶虹:我觉得可能是市场需求,还有就是艺人的粉丝会特别在乎,再有就是经纪公司也会在乎,我觉得可能是大的公司会更在乎,毕竟还有竞争的问题存在。其实我们自己做公司也会谈一些演员,同样会面临到番位的问题,也遇到过谁的名字要搁在谁前头的事情。但是这些都是可以谈的,还是要看演员真正看中的是什么。如果我跟演员说,你可能不是一番,但是我觉得你这个角色特别出彩,你来接这个戏,可以跟什么人合作。然后再问演员的意愿,如果不行那也没办法,就换人吧。对一个角色来说,合适当然是最重要的,但是合适也是双方都觉得合适,如果是我觉得你是第一位合适的,但是你不觉得,那也是不合适,就只能换人。凭借电视剧《小欢喜》,陶虹获得2020年上海电视节白玉兰奖最佳女配角娱理:今年又有演员被爆出天价片酬,这背后折射的行业问题是什么?陶虹:其实我挺想问的,为什么会有人给演员这么多钱呢?说到底,一部剧也是需要盈利的,片方给演员那么高的片酬,是不是也会去评估这个演员能带来的市场价值呢?如果是有人要给我这么多钱,我可能会先问问我自己,我为什么值这么多钱?如果德不配位,那真不敢拿这么多钱,即便是拿了钱也不会心安理得。演员还是要清楚自己能创造出多少价值的,你真的给人带来正能量了吗?真的为社会做出什么贡献了吗?自己要想清楚。娱理:作为白玉兰奖的评委,您会如何去评价一位演员的演技好坏?会涉及到哪些维度?陶虹:是演员跟这个角色的贴合度,跟整个影片中所有人物的配合度。演员的表演不能太跳,跳到让观众觉得你不像这片子里的人。一部剧里面会营造一个它的世界,演员得是融合在这个世界里面的一个人,可以有特色,也可以很醒目,但必须得是融合在这里头的。如果演员的表演始终让人觉得格格不入,那能算演得好吗?谈不上,对不对?
陶虹在电影《黑眼睛》中展现演技,她饰演的是一位盲人
所以我说专业度是演员对周围人表演的一种感受力,是演员对自己戏份的控制、掌控力。我特别希望让大家知道,不是会哭就叫好演员,好演员需要对角色有张弛有度的掌控力。观众看到同样是感人的情节,演员的表演能让观众感同身受,即便有意外也只能是意外的惊喜,而不是惊吓。像我们做舞台剧也是,再怎么有爆发力也不可以吓到观众,观众被惊吓之后,演员的任何台词他都是听不到的,直接被吓到了,所以演员的掌控力很重要,需要找到既能达到标准又不可以超越的量度。娱理:现在有一些选秀出身的爱豆,他们已经有了一些人气积累,而后又选择当演员,对于这些新人,您有什么话想和他们说吗?陶虹:人生都是有得有失的,一些新人可能得到了一些,那同时也会失去一些,只不过每个人衡量得到与失去的标准不一样。有一些新人很早就尝到了成功的滋味,首先还是要感恩的,那么,在已经拿到了第一张入场券之后,后面怎么去走?还是要靠自己的努力,没有人是可以永远被别人托着往前走的。不是说那些年轻的、刚出道的孩子们是不努力的,他们一样很努力,可能他现在不知道自己往哪个方面努力,他也是被人推着往前走。但是,其实是需要让他们知道,世界就是要靠自己的眼界、想象力、创造力去闯的。所有人都可以偶尔去演一演,演自己,或者演自己周围的人,但作为专业演员来说,你的身体、声音、四肢、行为,只不过是你创造人物的工具而已,如果真的决定要做职业演员,那就不是每一个人都行的,未来要走的路很长,你的积累够吗?工具够吗?作为新人,只有武装好自己,才能走得够远。这些刚出道的新人压力挺大的,每年都有年轻的小孩出道,如果只是拼年轻的话,那你会发现自己很快就老了。当然,如果只是想来做个过客,之后很快就转行,也没关系;但如果想走得长远,就还是要学习,本事嘛,都是可以学来的。
《演员的诞生》,陶虹与彭昱畅表演《末代皇后》段落
娱理:演员可能很多时候还是比较被动的,往往是确定了开机时间,倒推着签合同看剧本,甚至还没有完全的剧本就不得不进组了。作为演员,您怎么处理这个问题呢?陶虹:所有的不得不都是一种妥协,都是对所谓创作规律的不尊重。但如果演员有实力去把控一个角色,对人物已经吃透了,编剧无论怎么写,演员都能让角色在这个圈内,有能力在角色没有完成的时候,就知道角色不会出圈,这就是演员对表演的把控力,或者说是演员对生活的把控力。但是对年轻演员来说,就比较难了,因为他本来也没啥表演经验和生活经验,就是白纸一张。我为什么比较喜欢排话剧呢?就是因为话剧演员必须在剧场里面,至少磨练了一个月、一个半月、两个月,才敢站到舞台上去,这个过程就是天天磨一个角色,在一个角色里面,每一句话、每一步,甚至为什么拿起杯子,在哪句话拿起杯子是对的,哪句话说把杯子扔下是对的,演员都得琢磨透了,才会敢上舞台。但影视剧不是,如果演员没有把整个人物的背景都想清楚了,把角色性格、由来、举止等等都想清楚的话,上来就很轻率地演了,那后面就是不停地要收拾烂摊子。越到后面越是想,“哎哟,我当时怎么能这样演?当时为什么这样?这个怎么办?”要是演员能知道弥补也还行,可有些人就直接忘了或者根本不知道,那这角色就似是而非了,似是而非的人物和角色就是两张皮,就不可能是扎实的。娱理:可能也有一些新人演员会抱怨在片场的等待,这样是不是太娇气了?新演员应该被立规矩吗?陶虹:老演员是要承上启下的,要帮助新演员。一个剧组中,有千头万绪的事情,演员大多也都经历过等待,可能等一天也没拍上的情况也有,只是有一些演员他只能看到他眼前这点事情,所以他只能计较他眼前的得失。他稍微高看一点,比如说,你现在不是没什么事吗?来,你来做演员副导演,你来统筹一下大家的时间,演员自己会发现他做得焦头烂额,满脑袋包,这个时候他就知道,哦,原来这事不容易,下回就知道了。娱理:可能有一些角色的戏份不是很多,但是演员会选择争取,您觉得这样的争取或者对于剧本的修改,是不专业的表现吗?陶虹:讲一个我同学的故事吧。我有一个同学,有一次她在一个戏里去帮人客串,看完剧本以后,她就写了这个人物的小传,写得特别丰富,她去跟导演说,“我觉得这个人物应该这样这样”,导演说“你写得特别好,但是这是另外一个剧本,你先把这个剧本给演了,你在这儿只需要这点功能就可以了。”在整部影视作品中,演员只是其中一部分,真的不是全部。但从观众的角度来看,注意力可能就在演员身上,因为最后推到前面的就是演员,所有人的工作都是为了演员能够更出彩。但实际上,幕后的人如果不工作,演员根本出不了彩,只不过一般的观众看不到幕后这些工作的人,比如道具、服装、造型不合适,演员都没办法演的,场景不对、光不对,都是不行的。观众可能不专业,最多看看故事,但是作为专业的从业者,如果你和观众的理解是一样的,那就说明你在这个行业中不够专业。娱理:现在演员身上的标签有很多,比如流量、资深、资源咖、当红等等,您觉得演员最需要的标签是什么呢?陶虹:我觉得是专业,这个专业其实指很多层面。比如说如果有一个人来找我演偶像剧,其实我就非常不专业。怎么样能够不面目狰狞还能哭得梨花带雨呢?这个也是技术活。所以我觉得就是,不要光看到有些演员的表演可能做得不够完美,其实他有他要完成的那一部分,也不是谁都能替代的。娱理:每年大家都会好奇,白玉兰各个奖项的入围名单是怎么来的,这次您作为评委之一,是否可以给大家揭秘一下?陶虹:最初会有专业评委的3轮筛选。这个筛选过程中,作品在各个平台的评分、热度等等都会被综合算进去,并不是靠一个人或者一个平台就能改变的结果,会得出一个综合数值,最终才是提名的10部作品和每个奖项的各5个提名。层层筛选,十分严格,能到最终入围的都是很厉害的,即便最终没有得奖,我觉得也值得替同行们拍拍手。这次对谈中,陶虹曾反问娱理工作室,“你喜欢你现在的工作吗?”答案当然是喜欢,她说,“喜欢就不会觉得寂寞。做演员也是一样,要知道自己是真的喜欢表演?还是仅仅喜欢来自别人的认可和掌声?如果是喜欢表演本身,没有观众也依旧可以很享受的。”演员并不是一个复杂的职业,只不过在行业中受到了最大的关注,而今观众越来越清醒,优秀、有实力的演员也将有自己的一席之地。【新国剧访谈录2021】第四期嘉宾是《大江大河2》编剧唐尧,关于创作、改剧本、与制片方合作的话题,可以听他聊聊。