小时候最爱的吉卜力动画，长大的你看懂了吗（下）

“千万不要成为从未迈出脚步的旅行家，从未写过一行诗的诗人，从未唱过一首歌的歌者，和从未真正爱过一个人的情人。” 故事中的琪琪只有 15 岁，她坚持闯荡的初心、不被击败不认命的韧性，或许正是长大的我们最为缺乏的。

这让小编想到日剧《重版出来》里的漫画家助手室刚。

梦想成为漫画家、却一直不受赏识的室刚，在著名漫画家三藏山的工作室担任首席助手。有一次在看到另一位天才新手漫画家的手稿后，自认自己永远比不上他，最终放弃了追逐 20 年的梦想，回到老家继承家业。

Source: hk01

琪琪在经过接二连三的挫折后，面对黑猫吉吉“换一座城市生活”的提议。

她回答，“我们再留一阵子好不好？”

然而现实中的我们，是否都有充足的勇气能这样回答呢。当考量的事情变多了，往前再迈步的脚步也变得沉重，也许，成长就是学会认命，说自己是长大了也好、认清了也罢。综合现实各种因素，放弃，转身回头似乎是更合情合理的决定，对吗？

事隔十多年重看一次《魔女宅急便》，还是很喜欢啊！小时候无法体会的故事精髓到了今日都更显张力。虽然它的调性较为轻松，故事也相对简单，依然很具启发力。

最后你是否也有一个疑问，“为何最后听不懂黑猫吉吉说话了？”

现在的你应该能心照不宣地知道答案，因为这就是成长的代价。经历了各种困难，最后长成更强大的人，不过小时候有些单纯的快乐是再也找不回来了。

此刻的你也可以想一想，这一路走来，你获得了什么、又失去了什么呢？

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于千禧年初上映，千寻在电影中是 10 岁，推算回去她是 1991 年出生，正是日本经济泡沫化、“失落的十年”所开始的那一年。

而故事的开展之地是“油屋”。这里看似繁华却藏污纳垢，欲望横流，而支撑整座浴场的汤婆婆以恶劣的契约手段奴役人群，事实上就是资本消费主义盛行的社会缩影。正如宫崎骏反覆强调：“千寻所闯进的异界，其实就是日本社会。”

《千与千寻》投射出的是成长于经济萧条期下，年轻一代面对未来迷失、寻找自我定位的心灵危机。

小编最喜欢的一段，是接近结尾时千寻和无脸男乘坐上没有回程的电车，这是整部电影中最安静、平和的一段。洗尽铅华后，千寻就和我们任何人都一样，必须找回自己最初的姓名、正视记忆、并与过去和解，才能迎向更远的未来。

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许多人说，《哈尔的移动城堡》传递了浓厚的爱与反战思想的宏观叙述。

从众多剧情安排和细节中，你可以悟出许多道理。不过宫崎骏本人曾经在一次访谈中说过：”我并没有刻意想通过作品来传递给观众具有教化意义的思想或者讯息，如果有，那也是自然的流露。不少人都以为我在讲一个很深的道理，其实我喜欢的只是简单。

制作《哈尔的移动城堡》那是因为现在这个世界上让我看到了太多不愉快的事情，例如战争，例如经济危机。我希望能通过影片，让大家都能鼓起勇气看到希望，未来的世界仍然是美好的，值得我们继续生存和探索。“

无论是苏菲内心的成长、哈尔克服自卑的过程、或是与卡西法定下远离战争的契约，再盘绕复杂的情节，梳理开来后其实只说明了一件最简单的事——也就是爱，始终是世上最强大的力量，是能消弭一切不安，带来和平的唯一解方。

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以上所有吉卜力动画图皆取自 pinterest