双影后归亚蕾×杨贵媚素颜比美，演闽南老太也有烂漫少女心
《蕃薯浇米》，一部绝美的文艺佳作！
文艺片有多动人，电影市场就有多残酷——2020开年两部优质的文艺片就这么被大众市场残酷“淘汰”，真是文艺片市场的重大缺失与遗憾。
两部绝佳的文艺片一南一北，同时聚焦了老年人题材——北方故事的《别告诉她》，南方氛围的《蕃薯浇米》，都不约而同以极其细腻的笔触、感人至深的手法，将老年人生活以影像艺术描绘得妙趣横生。无论是北方奶奶的天性乐观，还是南方婆婆的天生浪漫，都让阁主觉得，直到迟暮之时的天真才是最纯洁的动人。
《蕃薯浇米》用最简单最普通的水乡小吃“红薯稀饭”将生活姿态放低，但就算低到尘埃，依然拥有一份对生活不放手的生机与趣味。
片名的普通表象告诉我们，就算是稀饭稀释了红薯的甜度，咽下之后，才能回甘从前原生态的种种余味。
就像活了大半辈子、被光阴磨去了光彩的闽南水乡好闺蜜秀妹×青娥，在人生最后的岁月却绽放出了最灿烂的光彩，就算都是些家长里短、柴米油盐的小事，依然能感受到她们心里满溢而出的天真烂漫。
不更事少女的天真，是纯天然的赋予；而经历岁月风霜后的婆婆的天真，却是放低一切、重新唤醒自己、不带丝毫杂质的动情。阁主觉得，这种不施粉黛的老天真，才是纯天然的感动——毕竟，“眼前事比身后事更重要”！
《蕃薯浇米》就是这样一部描写“资深少女”的影像写真集，这对生活在闽南水乡的老闺蜜秀妹×青娥，终于有机会“做自己”——她们做着少女时不敢做的“破格之事”，还用自己的方式做着闺蜜该做的好多事。
同样描写惠安女乡土题材的1991年电影《双镯》，天然少女闺蜜陈德容×刘小慧
林秀妹守寡多年、儿女无靠，但她没有就此放弃自己，每日都用利落干爽的花头巾装扮自己。虽生活在农村、水乡里干活，可身上高饱和度的色彩让她成为水乡中一道风景线。
比秀妹小10岁的青娥更是个爱美的婆婆，比秀妹还敢穿花衣裳。两人完全素颜，脸上雕刻岁月的皱纹竟然最好看的画面。
秀妹内向温柔，青娥活泼热情，比秀妹“豁得出去”——她为了找到“暖棚青菜为啥比自己种的更好吃”的原因，竟在半夜去偷菜……这少女时代才敢做的事，变成婆婆还敢这么天真“做傻事”。
青娥半夜爬上秀妹的床，两个老闺蜜的“枕边夜话”竟是村里那个憨厚老实的老伯伯阿水师到底喜欢谁？
因为偷菜败露青娥被关，秀妹宁用结婚戒指把她赎出来，青娥用“打脸式”向这个老闺蜜撒娇感激……
这哪里是两个婆婆啊？明明就是一对天真烂漫、亲密无间的资深少女闺蜜啊！
欢愉时光总是太短，尤其是对迟暮老人来说——闺蜜情戏有多欢脱，分离之际就来得有多突然！“快乐源泉”青娥陪着老姐姐秀妹走过了电影的前半段，中间突然就撒手人寰，突然得完全不知所措！闺蜜就此阴阳相隔。
阁主印象最深的闺蜜戏，就是一场奇妙的“托梦戏”——青娥去世当晚，悠悠地走进秀妹的梦乡，走近两人曾经“共枕”的那张床，坐在床上跟老闺蜜一起说着闺中密语……秀妹也不知，此刻的情景是真是梦。
这一妙笔，像极了《红楼梦》王熙凤唯一的交心闺蜜秦可卿的托梦一场，奇幻梦境与迷幻现实相映成趣，心却被一时清醒的意识掏了空。
“资深少女”秀妹失去了好闺蜜的相陪，幸好还有憨厚可爱的老好人阿水师的相伴。两人一起看戏，一起出行，是一对令人羡慕的夕阳红。
两人虽然都已是迟暮年纪，但脸上娇嗔又羞涩的神色，像极了一对烂漫天真、情窦初开的少男少女。
但守寡多年的秀妹，还是为了儿女的“白眼”，以及自己难过的情关，而拒绝了老可爱的阿水师；但阿水师依然不离不弃，默默地做着“我爱你与你无关”的小情事，手作小礼物依然不当回事地塞进秀妹的手里。
“青山依旧在，几度夕阳红”之魅，就写在两个可爱的老天真脸上。两人夕阳下踩着水车看风景的光景，有没有点《小花》陈冲×刘晓庆踩水车一幕的意思呢？
可能是青娥的突然离去，深深地影响、并唤醒了秀妹。曾经还不敢走出家庭牵绊的秀妹，终于开始“破格出走”——拾起青娥留下的腰鼓，像个少女一般走进腰鼓队，以资深年纪恢复青春身段，在腰鼓队里绽放出她最好的芳华。
甚至在片尾，越来越敢做自己的秀妹为了闺蜜青娥一生都在纠结的遗愿，半夜里一把火烧了种出好菜的温室大棚——在尚好的光阴里，做最好的自己，绽放最灿烂的火光……这个资深少女敢做的事，都是《燃烧》刘亚仁才敢做的事啊！
叶谦这个名字，在电影圈尚属新人，但在时装圈却是个闯荡多年、才气过人的成熟设计师了，他著名的时装系列是“少女妈祖林默娘”。
叶谦把设计灵感全都给了来自家乡的终身icon林默娘。但到了电影处女作《蕃薯浇米》，他完全摒弃了fashion的前沿之魅，而是走回儿时生活的家乡，到闽南水乡接地气找灵感。
他甚至让片中两位种经常以精致造型亮相的双影后归亚蕾×杨贵媚穿起家乡最普通的衣裳，一件他自己设计的时装都不给穿——就是要让影后穿出家乡的味道！近乡情怯，这才是最贴合《蕃薯浇米》原汁原味的乡音与乡情。
但是，你依然被《蕃薯浇米》迷人的构图和色彩而征服。虽然叶谦没能在电影处女作中发挥他的服装设计特长，却把所有与美有关的发挥空间，都留给了氛围和色调！
片中的闽南水乡那种软糯恬秀的气氛，都勾勒在每一帧优美如水彩画版的构图之中；水乡女人身上就算是最普通不过的衣裳，都能被他独特的品位，搭配出绝佳的高浓度色彩！无论是悠远而静谧的静物画面，还是乡民热闹的传统大戏，都有种让人无法拒绝的浓烈美感。
从没有过素颜演出经验的双影后，这回在叶谦的电影处女作中，甘愿带着一张绝不是任何粉黛的素面，甚至满脸皱纹地被无限放大地拍脸部特写。
这也是她们对这位用诚心拍出好作品的新人导演的一份莫大信任。于是，我们看到了双影后真实又美丽的脸，这部“润物细无声”的资深少女写真影像集，就是这么感人至深、魅力无穷，延绵悠远！
大多数人认识影后归亚蕾，都是从经典剧集《大明宫词》的武则天开始的。其实她最早的身份是60年代的“琼女郎”——她演琼瑶电影还比林青霞早8年，成名作正是大名鼎鼎的“《情深深雨濛濛》前身”《烟雨濛濛》（1965），片中她就是倔强的陆依萍。
对于影后杨贵媚的认知，大概是从童年时那枚催泪弹《妈妈再爱我一次》（1988）开始的，那个可怜又美丽的妈妈黄秋霞不知赚了童年时的阁主多少眼泪！再后来，文艺片影迷又从台湾导演蔡明亮的《爱情万岁》（1994）中领教到了她性感又感性的别样魅力。
归亚蕾两大经典角色~《妈妈再爱我一次》的苦命妈妈+《爱情万岁》的性感售楼小姐
其实，这对双影后在成为“番薯好闺蜜”之前，可是有一大波前尘往事的“宿怨”未了情呢！而这波操作的“始作俑者”，就是大导演李安！
在众星云集的《饮食男女》（1994），两大影后可是差着辈儿的“好邻居”——杨贵媚是朱家嫁不出去的老姑娘、大女儿朱家珍（俩妹妹分别由吴倩莲、王渝文扮演）。邻居是家珍大学同学、张艾嘉演的单亲妈咪锦荣，归亚蕾正是锦荣海外归来的单亲母亲梁伯母。
最搞笑的是，梁伯母觉得朱家老家长、郎雄（与归亚蕾在李安前作《喜宴》中扮夫妻）演的朱爸爸对她“有点意思”，但朱爸其实早就跟梁伯母的女儿、单身的锦荣是一对地下老少配。当这段地下情公布于众后，梁伯母开始怀疑人生，跟老朱家几乎成了“宿敌”+亲家——于是，归亚蕾也就跟杨贵媚成了“隔辈儿仇”！
那时候，归亚蕾的梁伯母珠光宝气、优雅但作，杨贵媚的老姑婆又倔又美。两人没太多交集，也没有“番薯闺蜜”一般的姐妹情。
《饮食男女》最精彩一幕家庭大戏，归亚蕾×杨贵媚还是隔辈儿“宿敌”
后来李安这手神招就传给“半个徒弟”张艾嘉了——她导演的都市喜剧片《今天不回家》（1996），归亚蕾×杨贵媚开始正面交锋！
还是绕不开的老爷子郎雄——片中的郎雄×归亚蕾是一对貌合神离的老夫妻，充满现代思维的两人各玩各的，而杨贵媚却成了郎雄性感又貌美的外遇对象。当两女面对面对峙的时候，一场好戏就这么开场了……
《今天不回家》，归亚蕾是郎雄的貌合神离的老婆，杨贵媚是她老公的外遇对象，“宿敌”正面交锋
时隔10年，这对“宿敌姐妹花”又在《云水谣》（2006）成了一对隔空婆媳。有趣的是，两人身份这回完全来了个360°大调换。
片中，杨贵媚扮演陈坤演的男主陈秋水的苦命母亲。秋水深爱着天真少女陈碧云，但有情人并未终成眷属，因为时代与地域的无奈分隔，让这份真情延绵了长达数十年的时间。
最后，陈碧云以未过门儿媳的身份，照顾秋水母亲终老。陈碧云的少女和老年时代，分别由徐若瑄+归亚蕾扮演。于是，杨贵媚就这么“无辜”地成了归亚蕾的隔空婆婆。
陈坤演的男主陈秋水深爱的王碧云，少女和老年时代由徐若瑄+归亚蕾分饰
又过了14年的2020，这对有着无数前尘往事的双影后洗尽铅华，一同携手走进文艺新作《蕃薯浇米》，放下所有或同辈、或隔辈“夙愿”，成了一对交心又过命的资深闺蜜。
虽然归亚蕾在《饮食男女》有过用家乡话山东方言演戏的经验，但这回在《蕃薯浇米》需要全程用闽南话演出，实在被难坏了。
但影后就是影后，最后不但出色完成了台词任务，更首次在片中亮嗓，演唱了两首闽南歌【窗外花开】+【尚好的光阴】（由导演叶谦填词）。MV中的她恢复本色优雅亮相，与片中秀妹的素颜形象，完全是脱胎换骨的反差。
相比从未亮过嗓的归亚蕾来说，歌仔戏出身的杨贵媚拥有一副天生的金嗓子。片中她为乞讨卖唱为生的盲女代声，演唱的闽南歌【劝世醒歌】有种“好了歌”的感觉。
