观众朋友们，观众朋友们，办事员有一个了不得的大发现，迫不及待要和大家分享！
说到这个惊喜，实在大有来头。
给大家回忆一下，不知道大家还记不记得，《这就是街舞》第三季里面的这位全能舞者，一见面就让王嘉尔大吃一惊：
大家对他最初的印象，可能是因为“撞脸”顶流马云，实在太有辨识度。
稍有了解，则很难不为他超高的舞技折服。
给大家随便放两段街舞斗舞“掰头”的名场面：
感受下王嘉尔这个欣赏的表情
火舞台、水舞台，玩转各种特技。
自带威亚特效，随时随地“原地起飞”！
看下图的滞空感，简直要摆脱地心引力了啊！
不止有技术，舞蹈作品中的情感表达，也非常极致。
自创编排的作品《长子》，铁汉柔情，看呆了张艺兴：
连续换着花样空翻，接降膝后的这个表情，既柔又炸。
王嘉尔看得一脸“麻了，麻了”。
看完这个排腿，又忍不住“少女捧心”。
在《这就是街舞》第三季中，他选择加入王嘉尔战队；
开门见山，就说要做王嘉尔的“保护伞”。
一句话，让王嘉尔走出门外，还在久久回味：
“他想做我的保护伞。”
感受一下王嘉尔对这位舞者源源不绝的欣赏与赞美：
“保持着那个就好了，这个就是艺术！”
融合了民族舞、地板舞、锁舞、现代编舞……所以，到底是怎样的艺术呢？
上周末在音乐剧《罗密欧与朱丽叶》中文版的现场，办事员竟然亲眼看到了！
这样的履历，难道不值一提吗？！
音乐剧圈的舞群，难道已经内卷到人均这么高端出众的水平了吗？！
为什么有这样的实力舞者，看演出之前，都没有人告诉办事员他就在《罗朱》剧组呢？！
于是在排练和演出间隙，办事员加塞了这次专访。
下面有请全能舞者：沈凯翔！
论《罗朱》的舞蹈有多“卷”
提到《罗朱》里的舞蹈，沈凯翔先是谦虚一番，淡淡地说道：“难度系数，我觉得其实还好。”
办事员当场不服，表示亲眼看见他又是空翻、又是打托马斯的，满舞台闪转腾挪，还有大量的高难度托举（这叫“还好”的话，音乐剧是要卷成舞蹈比赛吗？）
“我们每一场基本上都像你看到的那样去发挥。”沈凯翔笑笑，告诉办事员，每一位《罗朱》的舞者其实都不容小觑，“身怀绝技”。
导演与总编舞卡尔·波塔尔在落地中国前，筛选资料后亲自敲定了人选，来自五湖四海的自由职业舞者、舞蹈工作室老师、少数民族舞者，让全剧二十多段高难度的舞蹈呈现类型鲜明、风格各异，激情又炽热。
排练第一天，导演提出他需要中方舞者拿出一些技术技巧。
沈凯翔问，你需要什么？
每位舞者，一一上前展示了一下“真本事”。
卡尔导演当时“快乐得像一个孩子”，连呼“surprise”。
卡尔导演本来希望，中国舞者能有一到两人会高空翻动作，没想到几乎每一个都会！他形容“得到答案时，我感觉自己就像一个过节的小孩，眼前堆满了礼物”。
在编舞排练的过程中，舞者们也将这份“礼物”——各种绝技融入舞段：地板舞的托马斯、风车、手转；民族古典舞的踺子小翻、拉拉提、蛮子、抱腿转；跑酷中的弹跳……
沈凯翔还在舞台上展示了他自己的原创技术动作（暗示：想体验《街舞》节目里王嘉尔看现场的同款快乐吗？机会来了）。
“这就是法国音乐剧的魅力，它的表现形式和百老汇完全不一样，”沈凯翔说，“能让舞者如此酣畅地在音乐剧的舞台上释放，再加上歌唱和表演中角色给我们的能量，非常非常的享受。”
早在2013年，沈凯翔在亚洲联创《妈妈咪呀》中文版音乐剧中就担任过舞蹈演员，百老汇音乐剧特点是架构极为严谨，每一个走向都定死了；而在《罗朱》排练过程中，除了齐舞的场面、集体要做的技术动作，导演会更希望舞者发挥出自己的创意和才华。
舞者创作过程中融入独创性极强的中国元素，也给导演很大惊喜。
排练过程里，卡尔导演可谓赞不绝口：
“中国舞者的高空技巧太厉害了，《世界之王》的高空杂技和空翻的动作非常震撼……第二幕第一首歌《权力》里面加入了很多空手道的部分，空手道的老师来排练厅授课两个小时，效果就已经超越了法语版。”
除了剧目内本来就有的舞段，到返场的时候，舞者们还会上前即兴Solo，放一些“大招”。
音乐剧《罗密欧与朱丽叶》中文版官方返场截图
“其实每一场到返场的时候，我们作为舞蹈演员，也想把自己最好的一面展示出来，让观众看到我们《罗朱》中文版舞者的技术、力量和用功。”
做朱丽叶的“大哥哥”
沈凯翔是从大凉山深处走出来的彝族舞者，在比赛和演出中为人们所知后，一直策划回凉山山区做舞蹈专场，反哺家乡。个人演出虽然因疫情延迟搁置，辗转在不同演出类别的舞台上，他也思考和吸收着养分。
沈凯翔作品《秦俑情》截图
《罗朱》中合唱和舞段密集，即使舞者人数已经超过了两年前来华的巡演版，蒙太古家族和卡普莱特家族各有十名，仍然几乎没有停歇的时刻。第一幕《仇恨》台前刚表演完，他们就要在台下飞速换装、穿插前后景，在观众看不见的幕后，都是用奔跑去完成。
沈凯翔告诉办事员，对于专业舞者来说，舞蹈部分还不是最难的。在音乐剧中挑战更多在学习如何进入角色、与其他角色搭戏互动，将自己融入音乐剧的整体架构和故事线中。
卡尔导演挑选舞者的标准，不止要求技术，更要求人物形象。“很多人对音乐剧有误解，其实每一位舞者不单单是伴舞、群舞，在舞台上都有角色性。是蒙太古家族的放荡不羁，还是卡普莱特家族的高傲狂热？”
摄影：陈天娇
当过王嘉尔“保护伞”的沈凯翔，这次也将自己的角色定义为一位保护者，可能是朱丽叶的远房表兄，“遇到蒙太古家族的挑衅、冲突时，肯定要第一个站出来保护朱丽叶、支持提拔尔特。”
观众或许第一眼无法关注到这些细节，但对于舞者来说，各自不止造型有别，也在心理上设计和区分角色的微妙性格和行为特点。
“我觉得这些都是很好的养分，因为自己平时也是舞蹈编导，做一些舞剧和小型音乐剧风格的作品。在《罗朱》剧组这么大的一台制作中，除了在同一时间线上完成唱、跳、演，包括舞美灯光等各方面，都能从台前幕后学到不少。”沈凯翔说。
也是因为深度投入，看到对《罗朱》的曲解和造谣，沈凯翔忍不住在微博上回应。“每一位舞者在排练过程当中受过伤……这些都是大家看不到的，就为了想告诉观众，咱中国的舞者与国外舞者实力上并无差，甚至有过之而无不及。”
音乐剧舞台绝非轻松完成的任务，“它可能需要舞者更多能量，因为不止要让第一排看到面部细微的表情，对最后一排的观众，也要让他能感受到我的能量。”
《罗朱》剧照由九维文化提供
头图摄影：董天晔
本期办事员：宝玉
