保利香港秋拍｜齐白石、傅抱石、潘天寿的烽火苦笔　大师丹青寄愿抒臆襟

齐白石

齐白石先题行书单款，由上贯下，后又篆「太平」二字，补成双款，各钤印章，使章法更加完满。如此种种皆体现出老人对此作的用心，在其同类题材画作中，甚为鲜见。

1947年，傅抱石在上海个人画展，背后为其另一幅湘夫人作品

20世纪中国书画家中，潘天寿之为人，以及其作品之雄奇、倔强、堂正，向为时人所称誉。他作画极讲究布局，往往苦心经营，喜取近景，构图别出心裁，以「险绝」著称，出奇制胜。

潘天寿师从弘一法师、经亨颐、吴昌硕、黄宾虹等传统名家，决心要「传统出新」，改革国画。吴昌硕曾感叹说：「阿寿学我最像，跳开去又离我最远，大器也。」

《夜半睡初酣》应创作于上世纪20年代末30年代初。潘氏以用中锋兼具侧锋用笔，以线代皴，放笔直下，显出崖边山石雄奇险绝之势。半勾月悬于画面顶部正中，夜色正浓，右上方的蜘蛛不知疲惫地织网，山间三只猛禽虽在酣睡，但不减睥睨天地的气势，与险峻山石气质浑然一体。

潘天寿

吴冠中《黄山日出》局部

吴冠中

此把成扇精巧非常，扇面一面为溥伒书杜甫诗，另一面由徐操绘《巴船下峡图》，扇骨精雕细琢。

溥伒，爱新觉罗氏，跟溥仪、溥儒是堂兄弟。1911年以后，爱新觉罗家族虽然告别了皇族地位，但因自幼饱读诗书，受艺术薰陶，很多后来都成为了书画家，当中以溥儒的名气最大。除他以外，溥伒、溥僩、溥佺、溥佐四兄弟，同样能书善绘，被喻为「宫廷艺术的最后几笔」。

溥伒年轻时便以画闻名，跟溥儒各有一方内容和形式相同的闲章，印文为「旧王孙」。他的书画尽得古人精粹，笔墨清贵。

至于徐操，则尤擅人物画，多取材自历史故事、民间传说、文艺作品。扇上绘《巴船下峡图》，线条极为工细，设色妍丽，人物造型生动。

溥伒书杜甫诗

他擅长山水、人物、花鸟、书法，尤以山水画成就最高，影响最大。此《听泉》的构图布局顶天立地，整幅落墨点线密集，不留空白，所谓上不留天，下不留地。然而，满实茂密之处透露出灵气，有「天满一星」之誉。

他的山水往往「以元人笔墨，运宋人丘壑」，由传统入手，开创出个人风格强烈的画风，更独创「秋园皴」。李可染更赞赏其笔墨「有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法」。

此《听泉》堪称黄秋园的代表作，乃2004年台湾历史博物馆所办画展的图录封面。

虽然翻查史籍，张瑞图除了为魏忠贤写碑，其实没有什么大奸大恶的作为，但阿附权奸的行径终究为士林所不齿。

中国传统书法的审美和品评常以书法家的人品作为评判标准，有「人品即书品」之说。然而，张瑞图可说是特殊的例外，他书法上的成就没有因为政治上的污点而被否定。在书坛上，他与邢侗、米万钟、董其昌齐名，并称「明末四家」。他的书法风格特殊，喜欢用侧锋，结体奇崛多变，制造出强烈的节奏感，别创一家。

此轴行书作品即具「奇逸」之态，笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，个人风格尤其鲜明。

张瑞图对日本书坛影响尤深。明朝末年，福建高僧隐元禅师把张瑞图的书法带去日本。此前，日本人一直对于晋、唐精致典雅的唐样书法比较熟悉，初见张瑞图的独特书风，大开眼界。日本人称其书法「气脉一贯，独自风格」，推崇备至。