主旋律风格化新解，《铁道英雄》找准了年轻人的审美表达
冰天雪地的城市景观，黑白分明的铁轨站台，日寇监控下的铁路工厂中人们衣着厚重，烟雾中潜藏的暗涌与枪火中凸显的断肢与鲜血。白、黑、红，冷色调的肃杀中点缀着极致的爆裂，贯穿了全片。这种视觉上的审美甚至还暗隐着剧情的走向——灰蒙中透着谍战的猜疑、红光里是战斗的号角。
作者：梁湘
编辑：蓝二
版式：王威
日本铁路特务机关的秘密房间，突然闯入一只行动小队。手起刀落，日本军官被干净利落地击杀。情报窃取完后，行动小队装扮为日本宪兵，用飞爪登上一列飞驰的列车，奇袭物资……
《铁道英雄》开场便是一场爽炸的动作戏，引燃了观众们的肾上腺素。抗战题材有着内在的厚重感，自身便分化了一部分受众群体，而电影的大场面视觉制作，则是将受众市场年轻化的表现。但《铁道英雄》绝非抗日神片，电影质感很足，动作、谍战，文武兼备，以静制动，克制不撒狗血，最难能可贵的是，在敌我叙事时采用了均衡视角：没有神化我方，亦没有愚化对手。
针对年轻人的审美表达，《铁道英雄》找到了自己风格化的主旋律新解。
极具风格化的节奏气质
在谈及风格化新解前，先谈谈主旋律。
1935年至1945年间，在日军侵略的鲁南地区，临城枣庄的民间“铁道队”，穿铁轨、扒火车、截取武器和物资，与敌人斗智斗勇，为抗战胜利作出了不可磨灭的贡献。以这段真实故事为背景原创的《铁道英雄》，面临着几大难关：史料、场景、人设。
剧情要有历史支撑，场景要有时代还原，电影中的人物都得以符合逻辑的方式立起来。
这考验的便是主创团队的用心与诚意了。
为了达成剧情的历史支撑，主创团队通过查阅鲁南地区当地的史料馆——包括济南的火车博物馆，和全国火车相关联的博物馆——进行了图片、文字的采集。史料的采集与烈士后代对先辈的回忆，共同构成了如今电影的雏形。导演杨枫认为，从没有一部影视作品讲述过津浦铁路线的作用，而它恰恰是日军运通战场物资的命脉，“我们特别想让年轻人知道侵华战争从哪来从哪走”。
而各类场景的搭建——包括美术组内景组、外景组——也筹备了半年以上。《铁道英雄》的铁道火车，完全按照满铁带金色五星的样式还原，七八种不同的火车全为一比一建造。导演组的态度是，尽量不要后期特效，虚实结合，注重氛围营造。
这些真实的火车，撑起了电影独特的铁道气质，让片中的鲁南小镇极具风格化：冰天雪地的城市景观，黑白分明的铁轨站台，日寇监控下的铁路工厂中人们衣着厚重，烟雾中潜藏的暗涌与枪火中凸显的断肢与鲜血。白、黑、红，冷色调的肃杀中点缀着极致的爆裂，贯穿了全片。这种视觉上的审美甚至还暗隐着剧情的走向——灰蒙中透着谍战的猜疑、红光里是战斗的号角。从视觉到节奏脉络，都进行了风格化的统一。
除去服化道上的精良以及场景营造上的年代感、季节感之外，电影对文化层面也进行了深挖：临城枣庄，在津浦铁路线开通的时候有太多为了生计而到处找活干的人，天津、河北、河南、安徽，各地人混杂，这些群像构成了独特的人文画卷。吃花生、酗酒、分烟……影片中角色每一个动作背后，都有着严密的时代逻辑，让一切更为信服。
正是这种种的幕后努力，共同还构建出了日寇占领下的工业鲁南小镇的写实画卷。风格化的视听呈现，打通了年轻观众的任督二脉，让观众在影院大银幕上观看《铁道英雄》时，被文戏的谍战暗涌感染，被动作戏中疾驰火车上的惊险搏斗牵动。
写实、多面的英雄议题诠释
前有铁道，后有英雄。
铁道是历史的产物，营造真实感会让代入感加深，而英雄则是与时俱进的概念。铁道衔接过往，英雄则要立足当下，这才是一部电影的现代化表达。《铁道英雄》最突出的两名英雄，是张涵予饰演的老洪与范伟饰演的老王。两人一明一暗，完成了英雄议题的诠释。
张涵予饰演的老洪是明面上的英雄，正义、内敛、铁血、刚正不阿。作为鲁南铁道队的领导者，老洪带着训练有素的队员与日寇斗智斗勇。在刻画人物时，导演对叙事风格采用了直给而隐秘的双重手法：没有复杂的背景介绍，没有大段的台词讲述，用镜头语言完成对剧情的补充。这也导致，观众并非是上帝视角，所获取的信息量滞后于角色，每个人物的行动都需要调动观众自身的逻辑判断。
而这样处理的高光点，便是烘托出了老王这个角色。
范伟饰演的老王是暗地里的英雄，圆滑逢迎、玩世不恭、坚韧不透。从开场的汉奸身份，到随后身份的一步步揭开，范伟从自身的动作、微表情，给屏幕前的观众传递着珍贵的信息，恰恰如同身临谍战的捕风捉影，极具参与感。
在中央戏剧学院表演系教师王楠看来，范伟的表演举重若轻，寥寥几句台词可以让我们看到这个人物内心充沛的情感变化，“这样的人物不好演是为什么？因为你不能有大的形体动作，你不能是嚷出来那样激情的外化式表演。这样的人物有他的限制，但是你又需要呈现出来这个人是有波动的”。影帝范伟所诠释老王，当真是“一代宗师”的演技范本。
比起张涵予铁血战士般的英雄，范伟的老王，有血有肉，随手掏出的香烟与花生，都沾染着人间烟火的味道。这样的平民英雄，有着必要的平凡与缺点。临近结尾时，剧情反转，老王英雄的一面彻底展现，让观众的情绪达成了一次宣泄。这样的处理，是电影值得称道的现代英雄式角色塑造，“英雄不是写在脸上的，英雄其实也是亦正亦邪，他可能长着一张非常不英雄的脸，但做着很英雄的事情。老王这个角色就是这样”。
更写实，更立足当下，自然也就更能引发共鸣。
《铁道英雄》最刺激的高潮戏份，是结尾铁道队和日寇的车厢火并战。大战在车头与车厢同时展开，蒙太奇式的风格化镜头里，游击队逼停火车，张涵予一路从车下杀到了车上，而范伟则冷笑着让日本特务喝下阎王酒。也直到影片结尾，张涵予与范伟，一明一暗两位英雄，这才并肩坐在了一起。这短暂的一幕随后被爆炸燃起的大火吞噬，两位实力派演员之间的生死相惜，从电影链接到了荧幕之外，情绪渲染，让观众为之动容。
《铁道英雄》作为导演杨枫的全新院线长片，其担任了导演、编剧、摄影指导和剪辑指导全方位的工作。据悉，这部《铁道英雄》为“英雄三部曲”的第一部，第二部《极寒之城》已经完成，第三部也在筹备中。烈士、义士、勇士，虽然人物塑造的主题会变，电影的形式也一直在进步，但一代代观众对传奇历史的记忆和传承则是永远不变的。
而这，恰恰是主旋律影视作品年轻化审美表达的永恒基点。
THE END
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