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作为法国导演弗朗索瓦·欧容的第十九部作品。
《八五年盛夏》本该作为法国代表队之一,在无限风光的戛纳电影节举行全球首映。
然而由于今年的新冠疫情,戛纳电影节被迫取消。
原定于戛纳电影节同期上映的《八五年盛夏》改期到7月14日,成为法国电影院复工以来第一波戛纳系新片。
《八五年盛夏》的故事发生在上个世纪八十年代,主角Alexis是十六岁的高中生,唇红齿白,金发碧眼,脸庞精致可爱,惹人怜惜。
他生长在海边,一次,他独自乘船出海,正当他在享受阳光和海面上的宁静,远处突然风浪大作,他慌忙准备拉帆返回,却不慎跌落水中,船也翻了。
这时候另一个男主角David救了他,带Alexis回了岸边。
David比Alexis年长一点,热情开朗,极具冒险精神,黝黑的皮肤下肌肉线条明显,他也从不吝于展现。
David在人际关系上有侵略性,像太阳一样温暖明亮。
Alexis很快就醉倒在David的光芒之下,急着将自己的身心托付给David。
两个人倒也过上了一段亲密的时光,但是少年的恋爱总是甜蜜,浓烈,又琢磨不定。
David无意间结识了说着一嘴蹩脚法语的英国女孩Kate。
当着Alexis的面已经掩饰不住欲火,更背着Alexis和Kate一夜云雨。
Alexis无法忍受David的背叛,于是当面质问David。
David自然也不会服软,话赶话在Alexis心上开了一枪。
Alexis大怒,骑着单车飞快的回到了家里,却在电视上看到了David出车祸的消息。
Alexis跑去问David的妈妈,妈妈告诉他David是在道歉的路上发生交通事故的。
David死后,Alexis每日以泪洗面。
Kate在得知Alexis和David的关系之后,决定帮他男扮女装去见David最后一面。
他们对太平间的保安谎称Alexis是David的女朋友,生前两人的关系不被父母看好,没法出席葬礼,此时想跟尸体道别。
两人顺利来到了太平间。
Alexis看到David冷冰冰的尸体从停尸房拉出来的,顿时爱恨交织,对着尸体发疯的厮打,假发掉了也顾不上,发泄完不顾一切逃走了。
Alexis生前曾经答应David,在他死后会去他的坟前为他跳一支舞。
David是犹太人,尸体被葬在犹太人的公墓里,墓碑还来不及竖起来。
Alexis在David家族的墓碑前找到了属于David的新坟,并戴上随身听开始为死去的爱人热舞。
动作引来了早已埋伏在周围的警察,Alexis以破坏坟墓的罪名被起诉,最终由于未成年,被法庭判处完成社区劳动。
电影按照侦探小说的结构展开,主角Alexis因为在坟前热舞而被调查,继而逐渐回忆起故事的原委。
剧情分为三段。
第一段在讲少年之爱,自然真切。
回顾了初恋的美好,水边消夏的悠闲和舞池示爱的浪漫段落,一度让人以为这是欧容版本的《请以你的名字呼唤我》。
第二段就开始青春疼痛。
恋人在浓情蜜意之余又去找女孩子消遣,爱情在最激烈的时候戛然而止,既不忠贞又不纯粹。
两人大吵过之后,男主角在去和好的路上被车撞死,来了一出青春文学的经典桥段。
第三段是文学少年对于死亡的探索。
像《新女友》里的Romain Duris饰演的角色一样,主角男扮女装去见尸体最后一面,并在情人的坟墓前蹦迪,完成生前爱的承诺和对死亡的祭奠。
《新女友》
电影改编自英国作家艾登·钱伯斯(Aidan Chambers)在1982年出版的青少年文学《在我坟上起舞》(Dance On My Grave)。
17岁的欧容读到这本小说时,被小说中青年人之间的亲密纯粹的爱所吸引。
大多数再现八十年代的同志电影都阴冷绝望,不被世人所接受。
而原著小说则把重点放在爱情故事上,并不把同志之爱当成禁忌。
这也是为什么欧容想去拍摄这段故事:两人彼此相爱才是最重要的,他们的性别无关紧要。
在一次采访中欧容表示,David突如其来的死亡,也可以被看作是八十年代另一种传染病爆发的隐喻,让无数同志群体找不到爱情的出口。
而在原著的基础之上,欧容又不断强调主角对埃及学里死亡想象和殉葬传统的好奇。
从而丰富了主角Alexis对死亡的探索欲望。
电影从各个方面还原了欧容眼里的八十年代,在影像上,欧容放弃了数字摄影机,而选用了16毫米胶片摄影机。
相比于数字摄影的冷感,16毫米的胶片摄影能赋予八十年代一种柔和感,甚至能烘托出皮肤的红润。
电影最初的名字是《八四年盛夏》,欧容很想融入The Cure的《In Between Days》这首歌作为那个时代的流行音乐符号。
然而在联系过乐队主唱罗伯特·史密斯(Robert Smith)之后,对方表示,《In Between Days》是1985年才发行的。
于是欧容才把电影的名字改为《八五年盛夏》。
《InBetween Days》
这部《八五年盛夏》在性和情欲展现上,即便没有像《花容月貌》和《双面情人》直击灵魂,表达上也并不含蓄。
《花容月貌》
镜头重点落在少年情欲觉醒。晨起时候的勃勃生机,逐渐明显的肌肉线条,都是青春期少年重点关注的地方。
在得知爱人死亡的时候,Alexis却不惜掩盖自己还在生长的性特征,扮成女孩去见爱人最后一面。
Alexis这个角色,对欧容来说代表着觉醒。
无论是性的觉醒,文学的觉醒,还是易装欲望的觉醒。
由于新冠疫情的影响,电影行业受到了重大的打击,国内国外都是如此,戛纳电影节被迫取消,出现了只有片单没有放映的罕见现象。
在形势严峻的情况下,原本去年已经有竞奖端倪的几部电影,如杜蒙的《此晨半晴阴》,阿彼察邦的《记忆》,南尼·莫莱蒂的《三层楼上》等在内的不少戛纳种子选手都缺席了今年的片单。
《记忆》
一部分选择退到今年的威尼斯电影节和圣塞巴斯帝安电影节,有心竞奖的电影人甚至把宣传周期整整往后延了一年。
然而在发布的片单里,只有寥寥几位成名影人的作品在列,其中就有欧容的《八五年盛夏》。
在戛纳冲奖从来不是欧容的目标。
《花容月貌》和《双面情人》这样的电影在戛纳的反响都是有热度没奖项。
有拿奖潜质的片子可能都是在其他电影节得到成全。
《双面情人》
比如在第69届柏林电影节摘得评审团大奖的《感谢上帝》。
和在第60届圣塞巴斯蒂安国际电影节获得金贝壳奖和最佳剧本奖的《登堂入室》。
《登堂入室》
欧容在戛纳更像是和策展人有一种心照不宣的默契,他像是为电影节提供的一子多用的棋子。
电影涵盖的类型元素,LGBT元素和心理解析元素,往往能丰富电影节竞赛片单的维度。
同时在排片时又能兼具话题性和娱乐性,适合在电影节中期炸出一波舆论势头。
而他自己的发行策略也经常借着电影节的热度同期上映。
这样一来,电影节,电影人和发行商组成了稳定的互利三角关系。
情色悬疑这些商业元素一个不落下,欧容的电影首先是好看,在审查开放的国家,票房应该反响也不错。
法国电影院于6月22日解禁。
目前院线里有封城前已经上映的院线片,会有克里斯托弗·诺兰的前作回顾(《信条》即将上映),也会有《现代启示录》、《德州巴黎》、《象人》这样的影史巨作重映。
《信条》
于7月14日正式上映的《八五年盛夏》是法国电影院解禁之后第一波戛纳新片。
上映前的几场点映说不上一票难求,也基本没有空出的位子,但欧容还是为电影发行感到担心,接下来的一段时间里,票房的情况仍是未知之数。
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