《电影艺术》2020年第4期“特别策划：非院线电影与流媒体影像”栏目推介

摘 要：就具体制作实践而言，电影、电视和视频在不同的情境下分别指向一种艺术形式、一种展示媒介和一种制作技术。数字时代已然成为事实，不断增长的存储量和带宽已经使得活动影像无处不在，院线电影作为电影形式的特定尺度仍将继续存在，但电影的流媒体形式必将以越来越高的技术质量构造出电影艺术的未来生态。尽管我们依然会进入电影院体验特别的享受，但走出院线，走向非院线，既是一种现实，也是一种历史的必然。

关键词：形式 技术 媒介 非院线 电影

详见《电影艺术》2020年第4期第3页

电影《阿凡达》剧照

超越“非院线电影”：网络视频的逻辑

黄兆杰

北京大学艺术学院博士研究生

摘 要：由疫情产生的影院与网络之争，促使我们重新思考非院线电影。这一自电影诞生起就存在于电影史中的实践，能归结为两条不同脉络。借此，我们得以打开思考网络视频生产与消费模式的新思路。在非物质劳动的视角下，网络视频的生产与消费可以被视为能量与信息的转化与传导，遵循了注意力经济所要求的快速反应逻辑，影像装置从空间、时间到观看经验的全面微缩化就是其显著体现。在看似无处不在的控制网络下，仍存在着人/机保有创造力的可能。

关键词：网络视频 非院线电影 非物质劳动 微缩影像

详见《电影艺术》2020年第4期第8页

电影《春潮》剧照

美国流媒体平台与非院线电影的兴起和冲击

马瑞青

上海交通大学上海交大—南加州大学文化创意产业学院副教授，影视制片人

摘 要：在线视频流媒体技术的诞生拓展了电影的“非院线”发行渠道，而流媒体平台介入影片生产又衍生出新的“非院线电影”内容。在媒介融合演进过程中，美国流媒体娱乐服务代表性企业奈飞（Netflix）呈现出“控制”“刷剧”“跨国性”等特征；新的媒介特性也影响了其主导的电影内容生产及相关经营活动。影院观影体验与心理状态，是 “院线电影”与“非院线电影”的重要区别。在全球流媒体娱乐市场份额占比持续增长的趋势下，传统院线电影产业可能面临空前的挑战。

关键词：在线视频 流媒体 媒介融合 奈飞 / Netflix 院线电影

详见《电影艺术》2020年第4期第14页

电影《黑镜：潘达斯奈基》剧照

中国网络电影发展脉络与未来趋势研究

司 若

清华大学新闻与传播学院副教授，北京电影学院未来影像高精尖创新中心特聘研究员

黄 莺

澳门科技大学人文艺术学院电影管理2017级博士研究生

摘 要：视频网站在2000年后兴起并逐渐从播放其他影视公司版权内容的平台向制作原创内容的平台过渡。网络电影在这一趋势下诞生，并因为新冠肺炎疫情加快了整体的转型升级速度。本文梳理中国网络电影发展脉络，分析“头部”“腰部”和“尾部”网络电影发展现状和趋势以及其对互联网泛娱乐视听体系的巨大引流和增值潜力。运用长尾效应、注意力经济以及相关媒介理论来解释网络电影对电影产业化、电影格式创新、院线电影类型、影院空间新生产等电影生态的影响力。

关键词：网络电影 视频平台 泛娱乐视听体系 电影产业生态

详见《电影艺术》2020年第4期第22页

电影《阿特米斯的奇幻历险》剧照

一场袭向电影的“大流行”

——论流媒体时代观影状态变迁

吴冠军

华东师范大学政治学系暨中国现代思想文化研究所教授、博士生导师

摘 要：新冠疫情对电影实践做出了“精准打击”：同“社交距离”相反，电影院这个封闭空间，成为新冠病毒人际传播的完美地点。疫情大流行横暴地推动了电影的流媒体化。然而，流媒体化这个进程不应被视作电影自身不断“形成”中的一个变化，而是内在地侵蚀了电影之为电影的内核。流媒体平台对电影院的取代，在电影做什么（是什么）这个根基性的层面上，对电影及其装置造成了致命性的瓦解。电影院中的观影者，正在被“后电影状态”中的观景者取代。

关键词：新冠肺炎疫情 电影院 流媒体 观景者 触兴

详见《电影艺术》2020年第4期第31页

电影《爱尔兰人》剧照