岳昕

1981年考入中央工艺美术学院 装潢系

1985年本科毕业，同年留校任教

2003年至今任北京元隆雅图文化传播股份有限公司 艺术总监

2008年奥运官方海报设计组成员

清华大学美术学院外聘教师

北京服装学院外聘教授

 

独自完成设计的主要项目：

一、中国移动通信(CHINA MOBILE)标志的设计和它的企业整体视觉系统设计，包括营销视觉系统、服务品牌“神州行”的形象设计

二、中国南方航空(CHINA SOUTHERN)的整体视觉系统设计（包括对标志的调整、规范）

三、中国首都博物馆(CAPITAL MUSEUM, CHINA)标志的设计和博物馆的整体视觉系统设计、展陈设计、导视系统设计等

四、中国国家图书馆(NATIONAL LIBRARY OF CHINA)整体视觉系统设计（包括对标志的调整、古籍馆的整体视觉系统设计、导视设计等）

五、中国邮政速递EMS (CHINA POST-EMS)整体视觉系统设计

六、第6届亚洲冬季运动会纪念邮票设计

七、首届汉仪字库“字体之星”——中国黑体字设计大赛第一名（正文类）、第二名（标题类）

我的汉字字体设计实验

文：岳昕

      

      笔画是用来均分空白的。

      传统绘画讲究意境，强调“虚实相生”，现代艺术、现代图形设计更加注重实形和虚形（图与地）的相互关系，实形制造虚形，虚形衬托实形，没有虚形实形也就无法存在。为了更加本质的理解和主动地把控汉字的间架结构，也为获得更广阔、更自由的设计空间，把握间架结构的主动性，初试汉字字体设计的设计师不妨尝试将汉字看作图形，把字体设计变为图形设计。字形是由笔画拼搭、穿插而成，对于字形来说笔画及笔画间形成的空白空间十分重要，它与笔画本身具有同等的价值。不好看的字型问题并不在笔形的塑造错误，而是错误的间架结构。笔形是局部，结构是整体、是灵魂。架构没有明确、清晰、对称、均衡和相对均匀的分割空间，笔画便没有妥帖的秩序和关系，字体势必面目全非。

      最有效、最直接的方法是将汉字字体设计看作是规划方格内部的空间关系，用笔画均匀分割方格空间，建立稳定、均衡的汉字间架结构。

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