本作品是我的第一本短篇小说集。舍弃了截止到前一作品的涉谷及演艺圈的主题，尝试了新的挑战，完成了这本短篇集。作为一本短篇集，就像和式、西餐、中餐、法式那样，集合了各种各样的风格，非常有趣，也更能锻炼自己。完成后倒回去读了一遍，确实能感觉到我的这种想法也包含在其中。
《染色》是我在实际中看到一位女性手持颜色喷雾器在喷涂时得到的灵感。无论是听从美术大学毕业的朋友聊他大学时的事情，还是去了认识的画家的画室，这些都是美好的回忆。比起富有戏剧性的故事展开，我更希望平淡地描写一段性格稍微扭曲的男女从相遇到别离的过程，由此创作了这个故事。
《Undress》（暴露）则是因为我受到了一个委托，让我以上班族为主题写一个故事，而我却故意写成了主角放弃当上班族的故事。写《染色》时我特别在描写细节方面下了功夫，而《Undress》则反过来注重于故事架构及伏笔，想写一个戏剧性的故事。
虽然是在前一个故事的基础上，但却抛下之前的基调，朝着相反方向创作下一个故事，如此往复，完成了这本短篇集。
而下一个故事《恋爱小说（伪）》，实际上是以送到我这儿的企划书为源，以虚构为视点构思的。作品中提到的与朋友讨论“恋爱小说应该是什么样”的场景，其实是实际发生过的事情，但当时我们聊着聊着就变成了探讨《伟大的盖茨比》的有趣之处。本作品里包含了一个巨大的课题，就是挑战我自己能把幻想类的小说写到什么程度。受这个课题的影响，我则创作出了下一篇作品《鱼鳗之雨》。
《鱼鳗之雨》的主题本是因为我收到了一个关于“食”的委托，但其实我从小就有一个疑问，那就是“可以吃的东西”和“不可以吃的东西”的界线到底在哪里呢？如果以毒性为基准来划分，基本上大家都能接受；但如果是按伦理观念来划分，那么最大限度到什么东西是可以吃的，这个的界线则不甚明确。比如说谈到韩国是可以吃狗肉的话题时，有很多人就会不禁皱起眉头，但这么说来的话，吃牛肉、吃猪肉时怎么就不觉得厌恶了呢？以及，就在我开始着手写这篇故事之前的一段时间，出了一条禁食生肝的法规，以及日本鳗鱼被划入了濒危物种列表。于是我渐渐的发散思维，想象着如果出现美味的外星人时，人们会怎么做呢？对于当时的自己来说，这是一篇充满了自我能动性的作品，直至现在我也非常喜欢它。
《intercept》（拦截）是一篇关于追赶与被紧逼、无论内外都在中盘的时候被逆转的作品。虽然和《Undress》有一部分相类似的地方，但能在这么短小的故事中，很好地加入了神秘推理的要素，彷佛让我在写作道路上遇到了一个全新的自我。
紧接着是只收编于文库版的《诚如本大爷所说》，这是我在出演《穿越时空的少女》时收到的原稿委托，让我写一篇作品，用以对名作《穿越时空的少女》的致敬，这着实让我感到惶恐。但我确实很想写一个将时空穿梭物件拟人化的故事，于是有了这篇作品。这篇拙劣的作品可能就像是开玩笑写出来的一样，对筒井先生（筒井康隆，《穿越时空的少女》作者）感到非常抱歉！
最后是《冷若冰霜、无所依靠》，作品开头出现的“妄想LINE”实际上是我高中时写的短文，甚至可以说是让我立志当一个作家的契机。但这次因为需要用在新作品上，我重新读了一遍，觉得写得实在是差劲，令我感到愕然的差劲，无法直接用在新作品上，只能重新修缮了一番。不过如今能修改九年前的作品，也是非常让我感慨的事情。
这篇作品虽然写了同性恋的主题，但我认为我和其他作者不可能都是用绝对同一的视线去看待这件事的。那么到底如何去接受现实呢，在这种想法下自己去寻找、去接近，形成了这样一篇作品。
无论对于哪一篇作品我都抱着爱护的心情，所以不能从这几篇短篇的题目中选出一个来作为这本短篇集的书名，最终结果就取了《无法撑伞的蝼蚁们》这样一个书名。关于这个书名的想法是：蚂蚁们总是按照排成一列的队伍前进，却因为下雨而分散零落，这样的景象跟这本短篇集里登场的人物们有所重合。
在写这本短篇集的过程中，给予了我帮助的各位，真的非常感谢大家。
也非常感谢窪美澄先生为我写了这么棒的解说。我在看解说时，不经意间流下了感动的泪水。今后我也会相信自己，继续在写作这条路上走下去。
如果读者们在看这本书的时候能够有被全身淋湿的感觉，这就能让我感到一丝丝安慰了。以及我希望这本作品，在今后某个感到无所依靠的夜里，能成为为各位点亮一束光的存在。
平成三十年四月加藤Shigeaki
