特别的心意，特别的昆曲

原创张鹏復其觀

2016年开始，我导演了第一部【观其复】系列的昆曲《怜香伴》，至今已过去3年，每年导演一部戏的惯例也延续至了2019年，今年将推出关汉卿的名剧《望江亭中秋切鲙》。

2016年《怜香伴》

2017年《玉簪记》

2018年《墙头马上》

值得欣慰的是，前几部戏观众大都给予了肯定，这也是我们能够一直做下去的原动力所在。但相应的，创作压力也越来越大，因为有对做戏和艺术更加严格和精进的自我要求，因为心里也会担负着观众潜在的期待……好在这部剧还是如约而至，将在8月份与观众见面。

2019年推出关汉卿的名著《望江亭中秋切鲙》。

熟悉京剧《望江亭》的朋友在我的朋友圈里占了绝大多数，我也是从小就看着张派名剧《望江亭》长大的。

我第一次看到《望江亭中秋切鲙》原著的时候，感觉是京剧此剧仅使用了原著的故事，是一部根据京剧表演规制和张君秋先生的个人条件量身打造的一部戏，京剧《望江亭》与其说是原著改编，不如说是取其大意，重新创作的一部京剧力作，其编排之巧妙，老艺术家表演之精湛的确也给予了我极大的启发，为我创作此部基于元杂剧——关汉卿本的昆曲《望江亭中秋切鲙》提供了许多珍贵的思路。

下面我会基于关汉卿本和我们这版《望江亭中秋切鲙》稍微展开谈一下。

原著剧情及人物个性：

关汉卿原著中，每个人物都有着鲜明的人物性格。为了体现每个人的个性，不乏一些极为犀利的语言表达，人物有了更为立体，形象的诠释。剧中共有七位主要人物：谭记儿、白士中、杨衙内、白姑姑、张千、李稍、李秉忠，每一位都活灵活现，极具特色。

第一折：白姑姑寺庙说亲，成就“妆幺作势”谭记儿

没了丈夫的谭记儿喜欢到姑子白姑姑的庵中，甚至有学道之心了。她没想到的是，她信任的“清净之人”白姑姑竟把自己的侄子藏在屋里，打算介绍给自己。面对眼前暗自心仪的男子和平时亲近信任的庵主，她使劲的“妆幺做势”，甚至还骂白姑姑不守清规，使人厌烦，但此时谭记儿心里小鹿早就乱撞了，只是缺少一个合适的台阶，使其接受眼前这一表人才的才俊，“经验老道”的白姑姑看出原因，以“威逼”的方式（“将你告到官去，三推六问”）甚至，还对侄儿说“千求不如一吓”，颇有一些强结鸳鸯的味道，表面看起来谭记儿是被迫接受了眼前人，实际上二人确实圆满的走到了一起。谭记儿这一轮“妆幺作势”，白姑姑的将计就计，让第一折就充满戏剧性。

第二折：“醋坛子”变女侠，尽显白士中“花瓶男”

二人新婚燕尔，家人来报，杨衙内欲夺谭记儿，要杀白士中，白士中手捧书信不知所措，怕爱妻担忧，不予她看，谭记儿却误认为白士中手中书信是“相好的”送来，此时千娇百媚的谭记儿突然醋意大发，言道“我虽是个女裙钗，见别人眨眼抬头便知来意，不是我卖弄琐事精细，你瞒妾身怎的？”甚至以死相逼，非要看到书信不可。当看到书信内容后，谭记儿顿时由醋瓶子转变为“保家女侠”，好一顿安慰夫君，并决定亲自会一会正在坐船赶来的杨衙内。就这样，八月十五这天，谭记儿乘着月色，独赴杨衙内。老公白士中却说了这样一番话：“夫人去了也。据着夫人机谋见识，休说一个杨衙内，便是十个杨衙内，也出不得我夫人之手。正是：眼观旌节旗，耳听好消息。”呵呵。

第三折：谭记儿守卫爱情尽显风尘气频频变脸，杨衙内受苦受罪丢势剑金牌倒也可怜。

朝思暮想谭记儿的杨衙内，向皇上诬告白士中，得到金牌势剑，千里迢迢来置情敌于死地，在船上已经待了“个月期程”，水陆颠簸，奔波羁旅，每每想到谭记儿都对白士中咬牙切齿，这天夜里终于到达了目的地，第二天就要大功告成了，此时眼前出现了一位自称“张二嫂”的美妇人，一会称自己的手下为“儿子”，一会又自称“娘”，一会说自己贞洁，一会又说见到衙内就顾不得贞洁了……面对这样一位千娇百媚，风尘气十足的美妇人，让这位风尘仆仆的衙内大人无法自持了，还央求自己的手下向“张二嫂”提亲，承诺给予她二夫人的待遇（大夫人要留给“谭记儿”），自己还做了一首《西江月》“夜月一天秋露，冷风万里江湖。好花须有美人扶，情意不堪会处。仙子初离月浦，嫦娥忽下云衢。小词仓卒对君书，付与你个知心人物。”在谭记儿一波波的美色攻势下，杨衙内稀里糊涂的竟将势剑送给“张二嫂”治鱼，将金牌送给她打戒指。由此可见，已被眼前美人迷得神魂颠倒。“张二嫂”也尽展风情才艺，歌唱舞蹈【圣药王】，作一首《夜行船》“花底双双莺燕语，也胜他凤只鸾孤。一霎恩情，片时云雨，关连着宿缘前注。天保今生为眷属，但则愿似水如鱼。冷落江湖，团圝人月，相连着夜行船去。”最终得到了能置自己相公死地的势剑金牌文书。杨衙内的痴心痴面，谭记儿的虚情假装，行成了鲜明的对比，再加上二位丑角仆人的配合，本场也是原著中最具喜剧效果的一场。

第四折：圣上独断，衙内欺君杖责八十免死罪，谭记儿白士中偕老团圆。

不用过多解释，如同传统喜剧，每个人都有了“喜剧”的结果，即便是花花太岁杨衙内，皇上也没有要他的性命。但是博大家一畅的惩罚是难免的啦。一笑。

这部戏是我的好友王一舸先生推荐给我，他自己写昆曲本子，对古文有着很深的研究，此剧他负责了原著改编工作，谈到原著中的人物，他给了我很多有价值的建议和启发。

此剧中女主谭记儿的性格特点给予演员发挥创造极大的空间，但也是不小的挑战，可以说女主的表演要集“闺门旦、正旦、泼辣旦、刺杀旦、风骚旦”的特点于一身。

杨衙内的塑造又不可以是鲁莽丈夫惯用的技法，毕竟可以写出那么一首《西江月》，也应该是有些墨水的，所以又要借鉴小花脸的东西，又要借鉴小生的演法。这些都是需要多琢磨，打磨出层次，立体的塑造。

视觉层面：

熟悉【观其复】系列的朋友都知道，我们的造型是追求清代升平署画像风格的。尽量其中找到可为我用的元素，将其实验性展现在我们的剧中，归根结底是想找到更古朴典雅的味道。此次定造型前，得到了我北方昆曲剧院首任院长有“昆曲大王”之称韩世昌先生，怹的公子韩景林老师的帮助，看到了韩先生30年代的一张剧照，由此产生灵感。

剧组决定以复原此张照片造型作为谭记儿的演出造型，北昆著名容妆师李学敏负责具体复原造型工作。一来复原片子贴法，二来向大师致敬。

照片拍摄依旧由著名时尚摄影师冯海担任，这是冯海老师第四次为我们拍摄宣传照，并且此次的背景布是由他亲自电脑手绘，小到地毯都是由他亲自挑选。他也一直担任着我们【观其复】剧组的视觉总监。

北方昆曲的早期录音中，有一部分存在“弋”的元素。

北方昆弋元素的注入：

北方昆曲剧院的老前辈，有许多是能唱“昆”也能唱“弋”的。

古老的弋阳腔在北京及周边地区演化为“京高腔”（有时也称“京腔”），它曾是昆曲发展中曾因缘际会而出现的一种“奇遇”，这一历史上的相遇，其过程，其结果，都非常有趣，也相当具有学术价值。是我们在讨论昆曲流变中可以认真对待的一件事。可惜的是，随着时间的推移，京高腔已经在舞台上消失至少80年，剧组曾组织过北昆80岁至88岁老前辈座谈，老人们也只是凭着儿时的记忆来为我们讲述。84岁高龄侯广友先生还为我们演唱了片段，这是怹早年间听其父亲——名净侯玉山先生哼唱耳濡目染熏会的。

此次《望江亭中秋切鲙》担任锣鼓设计的是北方昆曲剧院国家一级演奏员李永昇老师，他的父亲是北昆的前辈鼓师，父一辈子一辈的修养熏陶，挖掘昆弋锣鼓对于作为著名北昆鼓师的他有着莫大的吸引力。就这样，此次创作中，使用了许多舞台上不常使用和现代不曾使用的锣鼓，这些锣鼓都是经过多方求证，有的是在二三十年代录音中听到的，有的是遗存在北昆特色戏《钟馗嫁妹》《单刀会》《昭君出塞》中的，并且这次又重新启用了封存在锣鼓箱中至少四五十年的“广家伙”。