​​在唐末的诗坛上，韦庄算得上一位相当出众的诗人了。当时他与另一位大诗人温庭筠是齐名的，时称“温韦”。两人俱是花间派代表人物，风格有相近之处。但温作更偏于供歌妓演唱；韦作则更倾于个人情感的抒发。我们在他的诗词里可以看得到大量描写男女情事的作品，其个人风格是相当凸显的。

皇帝睡我的爱妾，宰相：冷静，让我来填两首词骂一骂，好笑又可怜

譬如我们今天要来欣赏这组《荷叶杯》，就极其鲜明地展现了他用语似淡而传情极深、风韵缠绵、情思流畅的作品风格。

荷叶杯 其一

绝代佳人难得，倾国，花下见无期。

一双愁黛远山眉，不忍更思惟。

闲掩翠屏金凤，残梦，罗幕画堂空。

碧天无路信难通，惆怅旧房栊。

其二

记得那年花下，深夜，初识谢娘时。

水堂西面画帘垂， 携手暗相期。

惆怅晓莺残月，相别， 从此隔音尘。

如今俱是异乡人， 相见更无因。

这组词作是韦庄为他的一位爱妾而作，当时前蜀皇帝王建看上了这位姿容艳美，而又能文能诗、善舞善歌的美姬。作为他的宰相，韦庄不得不忍下心头痛，拱手将爱妾送了出去。这段令人神伤的无果之恋，应该在他心底留下了不浅的伤痕，从这组词中我们完全可以窥见大致。

皇帝睡我的爱妾，宰相：冷静，让我来填两首词骂一骂，好笑又可怜

先看第一首，这是上下两半阙，上阕即直入佳人。那个心上女子，她是笑靥倾国的，如今却骤然离去，此生想要与她在花下相会，是永无可能的了。起首就点明了事件，一对恋人被逼相隔，今生难见。这种强烈的悲剧情绪，毫无疑问，如一记重击沉沉地击中了我们的心脏，悲怆之情瞬时弥漫。接下来，词人又想自己是如此地思念她，此刻的她，定然也是一双黛眉紧锁，不胜悲凉吧。想及此，沉痛之情简直逼得人无法再去思索。上半阕用自己与佳人两相映照的哀怨深情，残酷地道出了这样一段美好的恋情的悲剧结局。一开篇，就把我们带入深刻无望的痛楚里。

皇帝睡我的爱妾，宰相：冷静，让我来填两首词骂一骂，好笑又可怜

下半阕，视线落入如今孤身独处的室内。可以想象在这里，词人与佳人曾经度过了多少缠绵的白昼与春宵。而今却空留了金凤翠屏，罗幕画堂，缭绕其间的只有凄冷残梦。寥寥几笔就勾勒出爱人离去之后，冷凄凄空寂寂，无人相对的悲苦画面。在这画面的一角，形单影只的词人哀愁地想，今生我们就是这样了，天各一方，音信难通。他望着眼前的旧日房栊，知道从今往后这里就永远只剩下他一个人了。第一首词在这儿就恰到好处地止住，空茫悲怆的情感贯穿始终，不得稍消散。

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我们再来看第二首，同样是上下阙。这一首就从前一首对当前事件场景情绪的描写转向了回首过往，上半阕整个都是在描绘当年与佳人相会时的情景。到了终点之时，情不自禁地去回望起点，这种行为与情绪读来让是让人倍觉酸楚的。那是怎样的一个场景呢？当时已是深夜，四下皆寂，在一个邻水的厅阁里，词人与佳人并肩相依，情肠炽热。花正艳月正圆，一段动人的爱恋就这样美丽地开始。不难想见，自那时起，两个人是共度了一段甜蜜的岁月的。那时情有多浓，此刻恨就有多苦。对照之下，悲戚之情更是显得强烈。

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下半阕，画风就突地一变了，从对过往的美丽回望中彻底清醒过来的词人，一抬眼，正望见的是破晓之时天边一钩残月，耳畔是莺声凄切。梦与现实的反差是如此之大，不由得让人心头一震。惊醒过来的词人，又变回了沉浸于失恋苦痛里难以自拔的苦命人。他默默地想着，从今往后自己与她就是彼此世界里的异乡人了，大约是今生今世不得再相见，自此永诀了。第二首完结，我们可以看到，两首都是以悲怆情绪来收尾，但细品之下却又是不同的。前一首是整个人都沉浸于眼前悲剧的苦痛里，欲自拔而不得，愁肠百结无休无尽。到了第二首，词人再对过往进行了一番回味而再被眼下事实惊醒之时，人已经是异常清醒，他无奈地接受着现实，告诉自己她已不再属于自己，此后的路只有自己一个人去走。

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我们说韦庄的作品是有极其鲜明的个人风格的，在这一组词里就可以很明确地看到。同是写男女之情事，与之齐名的温庭筠，就是用词浓艳而旖旎的。而韦庄则是出语简洁，色调清丽，使得整个作品里面似流动着一股沁人的清泉，随意地就能淌进人心底，让人甘于随着他的情感起伏而共悲喜。他的情感表达是深切的，传递方式是自然淳朴的，这就使得他的作品显出一种真实，足以撼动人心。

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词作里面所描绘的这位佳人，据传在被迫入宫之后，也是内心十分痛苦煎熬。尤其是后来韦庄的这首词作流入宫中，这个女子更是情难自抑，终日不食，最后竟然就这样离开了人世。传言真假，如今我们也从无从去考据了，但这样的悲剧在历史上也并非是没有前例的。果真如此，这两首荷叶杯读来就更是让人心郁了。​​​​