【娱理工作室】采集来自娱乐圈的第77个幕后故事
文：@有鱼饮水饱
新开播的音乐类综艺节目《我是唱作人》
4月11日，因把人类史上首张黑洞照片纳为自家图库，视觉中国引发网络声讨。随着网友扒出包括国旗、国徽、企业logo在内海量图片竟都成了视觉中国所有，版权话题被热议。（详情请戳→_→一张黑洞照片揭开“视觉中国”图片版权生意经）
不仅影像圈对版权敏感，近来在音乐综艺领域，“版权”也成了众人提及频率颇高的一词。一如今晚上线的原创音乐节目《我是唱作人》，早在几周前的节目交流会上，节目总监制陈伟就表示过，之所以此次做“原创”，原因之一是做不起翻唱节目了：“现在很多歌的版权方要价很高。有的歌想在节目里唱，对方甚至要出100万，150万的价格。”陈伟半开玩笑道：“家里有矿的才能做翻唱综艺。”
一周前的《歌手》冲刺赛上，竞演歌手翻唱改编了包括皇后乐队经典歌曲《We Will Rock You》《Bohemian Rhapsody》《We Are The Champions》在内的六首奥斯卡大热金曲。
之后皇后乐队歌曲版权方索亚音乐发布官方声明，斥《歌手》节目组并未拿到授权许可，实为严重侵权行为。另在本季前几期节目中，杨坤翻唱茄子蛋《浪子回头》，逃跑计划唱John Mayer的《Gravity》和李宗盛的《给自己的歌》等，均涉嫌侵权。
索亚音乐官方声明
无论是有多年做音乐综艺节目经验的陈伟、车澈团队受部分歌曲版权持有者开天价影响，暂“放弃”在翻唱类节目里折腾，还是做了七年的国内顶级音乐节目《歌手》时至今日还屡就版权引争议的新闻，多少都能让我们感受到，歌曲版权问题错综复杂。
本期娱理工作室邀请到曾协助《创造101》《幻乐之城》《即刻电音》等多档音乐节目处理版权业务的“梦织音”代表燕子，常年处理版权纠纷的业内资深人士Vivian，一起来给大家捋一捋音乐综艺和歌曲版权之间的那些“爱恨情仇”。
《创造101》节目现场照
01、音乐版权市场乱象丛生！
音乐综艺借口“钻空子”还是市场不规范的“锅”？
显然，无论对音乐节目还是选手而言，“拿来”市场成熟作品做表演无疑是件相对省力的事，亦能“蹭”着那些经典歌曲之名，易引发观众共鸣。而音乐综艺在我国盛行十几年来，多是改编翻唱类音乐节目层出不穷，也侧面印证着其中有利可收。
但仅今年前四个月以来，优酷、爱奇艺两大平台的头部音乐项目都聚焦在了“原创”上，分别打造《这！就是原创》和《我是唱作人》，而以翻唱为重的湖南卫视王牌节目《歌手》本季也主打起了原创，鼓励参赛选手多唱自己原创歌曲。
原创何时变得如此受捧，引各大团队竞折腰？据娱理工作室调查了解，并非综艺圈突然生出了“原创自信”，而是外购音乐版权这事儿愈发棘手，麻烦重重之下所引发的乱象丛生。
《这！就是原创》《我是唱作人》
1、版权费用逐年不合理的倍增，“吓退”节目组？
陈伟在接受媒体采访时，曾直言音乐类节目近年陷入了版权价格困境。从《我爱记歌词》《中国好声音》开始做了十几年节目，他见证了节目组从向版权方支付千元费用，到如今一些版权方开出每首歌百万天价的乱象。
Vivian也帮我们算了一下：“很不知名的歌曲，几千元也能拿下。譬如一些经典老歌，可能大概价钱就是9万、10万左右。之前我帮忙问了一首网络大红歌曲，那个作者叫价就是60万，市场上确实报多少价格的都有，很混乱。”
粗略算下来，做一档12期左右的翻唱类节目，版权费用大概要花去大几百万到千万不等。面对不菲支出，一些团队摒弃翻唱做原创，如陈伟、车澈的《我是唱作人》。但也有节目组采取的办法是索性不去做沟通，抱以“出事再赔偿”的侥幸心理。
《我爱记歌词2007》和第五季《中国好声音》海报
2、缺少真正可以提供版权集成服务的行业组织，版权方不好找？
之前，娱理工作室和某节目负责人私下聊天时，他曾表示国内市场太大，分不清诸多音乐作品究竟归属于谁？授权费也不知该交到哪儿。甚至有时候给A机构交了钱，突然又冒出个手握版权的B机构或个人来直指侵权。
负责人所言其实不难理解。偶有节目被控侵权时，我们常听到的一种回应是，他们已向音著协申请过授权了。潜台词是，其做法没问题。
在此我们先科普一下，所谓音著协（中国音乐著作权协会）是专门维护词曲作者和其他音乐著作权人合法权益的非营利性机构，实行会员制。一些词曲创作人和音乐公司会加盟音著协，将作品委托协会代为集中管理，音著协则直接获得这些作品的使用授权。
实际上，它更类似一个“中间人”角色。因需处理的版权问题太多太细碎，不少音乐节目会与音著协签定合作协议，想用什么歌曲，先在音著协走登记报备流程，之后一次性支付版权费。至于和词曲作者等权利人具体沟通等问题，就由音著协全权处理。
图片来自网络
由此，不少节目方自然认为，既然自己已经知会音著协了，使用歌曲就是合理合法的。但问题是，并非市场上所有音乐作品都在音著协。燕子表示：“音著协的会员多还是一些老牌的创作人。但现在很多节目翻唱的还是新兴创作人的歌，或是国外作品多一些，这些作品不一定交给音著协集体管理了，或者音著协只管理该作品部分权利，音著协的授权不能涵盖节目中音乐作品的所有使用方式。”
一如前几年有节目翻唱阿肆当时正火的《我在人民广场吃炸鸡》，前年《明日之子》翻唱《无畏》涉侵权，节目方拿出音著协做说法，但实际上阿肆和《无畏》的创作者张淇从未加入协会，音著协并不具备委托代理权。在此情况下使用这些音乐人的作品，必定有问题。
此外，音著协并不具有代授“改编权”的权力。即便是音著协曲库里的作品，如仅作原汁原味翻唱，可直接协调。但众所周知，大多音乐综艺节目在处理作品时，“改编”是很重要的一环，如以改编为亮点的《歌手》《梦想的声音》《即刻电音》等节目。这就意味着大多歌曲还是要联系作者本人对改编进行授权，否则亦不合规定。
《歌手》《即刻电音》海报
除了音著协代为管理的部分作品，寻找更多音乐作品版权归属问题是个颇为复杂的过程。
有时一首歌曲，在多年版权流转过程中，先后归属于不同的公司、平台，甚至同一首歌的版权有可能归多方所有。譬如上期《歌手》引发争议的《Shallow》，该歌曲创作者较多，词曲版权代理归属多家公司，公开发声的索亚公司拥有其中一个作者的词曲版权，但实际上Peer Music、One Asia以及环球音乐的词曲版权公司Universal Music Publishing也有相应份额。
Vivian解释道：“一首歌，词加曲完整的权益是100%，出现多个创作者情况时，就要按几位创作者的创作比例来计算对应权利。这就很麻烦，比如你找到作者A、B同意授权了，但作者C不同意，你这首歌还是拿不到。”
图源微博<a href='https://weibo.com/n/邹小樱'>@邹小樱</a>
尽管版权方“不易找”，但并不意味着“不去找”。Vivian表示：“一般都是先询问国际版权代理公司以及国内独立版权公司，如未找到版权归属，那就通过艺人及唱片公司渠道或词曲作者直接联系。而且真的在音乐圈里的，根据多年经验你都能大致缕出版权方向，尤其国外的歌基本在几大（国际唱片公司）那儿，很多年轻创作人联系方式直接都挂在微博上。只是根据最新情况做版权最终确认时要更细致一些，多问一嘴罢了。”
对于常年的“挡箭牌”音著协，Vivian直言，不乏一些综艺团队确实不太懂版权，以为音著协“万能”，故没太上心。另外，节目在申请授权时，音著协按理应是会明确告知哪些作品是不在其范围内的。“如果明知未授权，依然把协会拿来当搪塞借口，混淆视听，那就是节目组投机了。”
音著协1992年成立时的新闻发布会，图源网络
3、版权归属确认周期长，时间来不及？
印象中，十几年前的《超级女声》《快乐男声》《加油！好男儿》等一众翻唱节目风靡时，也鲜见版权争议。对此Vivian表示，早年间“免费唱”似乎是顺理成章的事。直到2011年旭日阳刚组合在《星光大道》唱了一首《春天里》并为组合带来巨大名利只后，原作者汪峰做出了维权行为，才“点醒”了行业人。
近年来，随着音乐人维权声量增大，愈多音乐节目方意识到版权问题，但因对版权无太多专业认知且分身乏术，许多节目会找代理公司专门做集中处理。
因市场需求大，燕子所在的“梦织音”公司从最初纯“友情帮忙”，帮某节目处理一两个突发版权问题，到之后全权代理了《幻乐之城》《创造101》《即刻电音》的版权事宜。燕子坦言，因节目涉及歌曲量过多，和版权方沟通成本大，周期长，最理想的状态是能提前半年拿到歌单，最晚也要提前一个月做筹备。
但我们的综艺实情是，提前半年，可能连节目嘉宾（选手）是谁都不知道，怎可能去预知他们唱的歌？所以只能在节目进入录制期后才能进行版权清理。
《幻乐之城》节目现场照
在极密集的节目录制周期内去沟通大量歌曲的结果就是，有些授权确实滞后。“尤其是涉及海外歌曲，大的版权方。国内这边还要去问到他们上一级的OP，但海外那边也很繁琐，确定的过程很慢。另外涉及到大量改编，词和曲修改的部分我们也要提供Demo或文字描述给版权方，给词曲作者获其同意，他们做评估也需要不少时间。“
有的版权方理解节目组，合同程序走不完，他们会对授权意向做出口头反馈，便于节目组完成内容：先改编或是直接换歌。Vivian另外也透露，她在接触另外一些节目时，有时版权方反馈慢，节目组就会霸王硬上弓地“先唱了再说”，但这样只会更加导致侵权风险。
《创造101》节目现场照，图文无关
02、翻唱类综艺打开音乐版权的正确姿势是什么？
聊完综艺市场上的版权乱象，娱理工作室来给大家梳理一下，音乐节目打开作品版权的正确姿势到底是什么？
严格来讲，只要涉及唱别人的歌，节目组就必须要取得该作品的授权许可。因音乐综艺里多是对作品进行二次演绎，不涉及播放原唱，因此节目方只需去拿到词、曲授权即可，不必沟通原唱者（若原唱者同时又是该作品词曲创作者另说）。
在我国，音乐版权所有者大致分四类：三大唱片、三大词曲国际版权代理公司 ；独立唱片公司及独立版权公司；个人工作室或作者、歌手本人；音著协、音集协。
正常的一个完整授权流程是，节目方要根据所需歌曲，寻找歌曲相应的词曲作者，原始版权方以及版权代理公司，继而进行授权申请及商务谈判，确定授权价格，完成和版权公司及词曲作者本人的签约、付款。
通常来讲，音乐综艺向版权方索求的是在节目录制当下产生的一次翻唱权。因涉及上线播出，节目方另希望取得歌曲“永久播出”的权利，但因各版权方都有自己的一套标准，比如歌曲使用多设有年限，所以过一两年之后，节目方或许还需再次向版权方续费，以保证该作品能继续存于线上节目中（即网络传播权）。
此外，如节目衍生出的线下活动、演唱会要演唱节目里的曲目，需另作谈判。
《创造101》节目现场照，图文无关
03、相关部门亟需规范版权流程 节目组加强意识切忌“马后炮”
当然，目前存在于市场的综艺歌曲版权乱象非朝夕便可解决。通过综合分析，娱理工作室认为，就节目方而言，应进一步提高版权意识，尽力尽早合法获取作品授权，而非被指控侵权后再致歉“弥补”。
另外，相关部门也应对版权相关进行更为合理的规划。首先，从法律上就著作人权益进行更详细的立法，加大侵权惩处力度。据悉，目前关于侵权赔偿的案件，维权需耗费起码一到两年时间，侵权方支付的补偿费用也仅千元左右。过低的侵权成本助长侵权事件的发生。其次，版权授理流程是否可以更清晰？以目前节目制作周期及跟OP签版权速度比对来看，如流程得不到简化，也根本无法做到完全正规化。
当然，我们也要看到积极方面，从早年各方对版权集体噤声，到如今发声量越来越大，音乐综艺还是在一个逐步倾向合理化的过程中。燕子做到《即刻电音》时颇有感触：“其实《即刻电音》那个项目在刚启动时，他们很早就给了大概一个歌单的范围，让我们先做询问，他们再从这些歌里去挑。算是和平台达成了一个时间上的默契。”
无论“被动”也好，另辟蹊径也罢，长期“坐享”他人劳动成果后，版权乱象促使部分有识的音乐综艺团队做出了《我是唱作人》此类聚焦原创的破局之作，不失为一个好现象。
《即刻电音》
