(郭燕位于温哥华的工作室,图片由郭燕工作室提供)
2019/4/22.攝影家溫一沙相約兩家夫婦,一起到郭燕在溫哥華南端的工作室探訪。工作室在一個全新的非居住建築的二樓,整體建築由十多間雙層房子相連組成,上下都是獨立單位。工作室有高高的牆壁,漆上単一白色,牆上掛的全是她的油畫和科媒版畫,南面的落地大玻璃窗前滿放盆栽植物,中和了藝術作品獨大的氣氛!
(郭燕位于温哥华的工作室,图片由郭燕工作室提供)
我們在圍繞著咖啡桌的長短沙發上坐下,一邊品茗一邊聊天,大家都舒服地天南地北無所不談。過了很長的一段時間之後,我不經意的問郭燕是什麼時候決定做藝術家的呢?她說起先是在一家公司負責平面設計工作的,幾年後就考進了西安大學的油畫系,大概知道了自己真的想要做個藝術家吧。
之後又談到父母不放心讓她到山外工作,可是她就是往外跑,從陝南的家鄉跑到西安工作、讀大學,還要嫁到更遠的成都,然後,她的作品都在懷念因都市化而消失的家郷,這不是有點茅盾嗎?但我的理解是愛家鄉是自然不過的事情,然而追求理想卻更為重要。不過,當可以回家鄉向父母做報告之際,那家郷卻被都市化而消失了!那確實是令人生氣的,不但如此,還多加了從前沒有的霧霾,這樣的改變能不大駡嗎?怪不得她油畫裏成行成隊的人體,描寫的都不是人而是幽靈,在暗黑的霧霾下尋找消失掉的綠色歸宿,這是她親身體驗的真實感受,不過,一個人的控訴總不如難以清楚計算的人群的集體控訴來得更有力量,而且都是沒有重量感的幽靈,就更能引人深思了!然而,她並非追求恐怖感,所以畫面並沒有看到鬼臉和輕煙的幽魂,只是暗示畫中的人體是幽靈而已。
在離開我們的龍門陣不遠的地上,放著很厚的一叠紙,看來不是一般的紙,因為頂層有浮雕式的突出部分,我們好奇的向主人求教,才知道那些紙是壓模紙浮雕,以模糊的水泥人臉作凸起的模型,把腐蝕後只剩葉脈纖維的玉蘭樹葉鋪在紙上,壓模成型,得到的效果是有葉脈在面上的模糊人臉,那就跟她油畫中的幽靈接上了。她用的紙是未經漂白的淡棕色那類,塗上稀釋的白膠,蓋在水泥人臉上,乾燥後完成,做好的浮雕人臉也不加色彩,她把這些紙浮雕配置成約一米直徑兩米高的圓桶,裡面放置電燈,顯現出排列整齊的半透明模糊人臉,就這樣以裝置藝術形式展出,而我們只能在照片上參觀,加上她送給大家每人一張紙浮雕來聯想了!
郭燕《自然的边界》作品第58号,布面油画,圆框直径102cm, 2019
談話中好像說裝置藝術不大能賣,而自己卻對它興緻勃勃的,不像油畫,才剛剛大學畢業,第一張大油畫就賣了三萬塊人民幣。看來藝術家必須追隨內心的聲音前進,能賣與否卻不在自己的控制之下的。
以下兩張照片是由溫一沙提議,郭燕攝影:
照片人物:左邊開始,藝評家陳萬雄,陳太太陳淑雅,書法家溫太太尤碧珊,攝影家溫一沙。
(附)藝評家陳萬雄簡介:
1941出生於香港
1966畢業於台灣大學考古人類學糸
1975/77在香港「時代青年」介紹現代藝術
1977/78在香港「象牙塔外」談藝術
1982/83在香港「無式」談藝術
1984/89在「雄獅美術月刊」報導香港藝術動態
1987/88在香港「新晚報」的「視覺焦點」寫稿
1988/89在香港「信報」的「戲間形彩」寫稿
1989/96在「雄獅美術月刊」報導溫哥華藝術動態
1996雄獅美術永久性停刊
1997/98在溫哥華「明報」的「生活副刊」報導藝術動態
2006/15在加西版「世界日報」負責寫「藝評評藝」視覺藝術專欄
2016起加拿大「世界日報」永久性停刊
郭燕简介
郭燕
生于陕西, 1995年毕业于西安美术学院油画系。
个展:
2016年7月16日,“‘自然的边界’——郭燕版画个展”,融空间,温哥华,加拿大
2016年6月5日“‘别处’——郭燕作品展”,成都蓝顶美术馆,成都,中国
2016年5月21日“‘天使的城’——2016郭燕版画展”,金彩画廊,杭州,中国
2016年4月9日“‘别处’——郭燕作品展”,广东当代艺术中心,广州,中国
2013年6月15日,“‘乡逝’——郭燕个展” ,元典美术馆,北京,中国
2012年10月13日,“‘双城记’中国新绘画系列个展——‘郭燕:迷城’”,天仁•合艺艺术中心,杭州,中国
2011年8月26日,“‘浮’——郭燕个展”,思班艺术基金会,洛杉矶,美国
2010年6月6日,“‘树·蝶’——郭燕作品展”,恒庐美术馆,杭州,中国
2010年2月26日,“‘菩提’——郭燕个展”,张江当代艺术馆,上海,中国
2008年11月1日,“‘紫托邦’——郭燕油画作品展”,壹空间画廊,北京,中国
公共收藏:
中国美术馆
上海张江当代艺术馆
漓江美术馆
杭州恒庐美术馆
上海徐汇艺术馆
北京元典美术馆
西安美术馆
杭州天仁合艺美术馆
广东当代艺术中心
成都蓝顶美术馆
美国思班艺术基金会
青岛天泰美术馆
成都廊桥艺术中心
土耳其布萨尔美术馆
郭燕在国内的艺术工作室,图片由郭燕工作室提供。