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狼屋  La casa lobo

导演: 乔奎因·科西纳 / 克里斯托弗·列昂

主演: 阿玛莉亚·卡西尼 / 雷纳·克劳斯

类型: 剧情 / 动画 / 恐怖

语言: 西班牙语 / 德语

片长: 75分钟

作者 ​何阿岚

香港人，写电影的事为业，CinemAround 成员。

编辑 parallel

Shadow and Evil in History

男人隐隐以德语在人耳边轻声细语「你是否感受到我，我一直在你里面。」你会以为这是童话故事开端，一片田园牧歌景緻，农场内祥和犹如乐土，那声音说他们选择活在自然环境内，远离尘嚣，但那温柔的男人声音是谁？影像中笑容满面的人们又是谁？

看来如此美好，但《狼屋》实情是智利一笔洗不清的污点。时间回到七十年代的智利，以皮诺切将军为首的军政府，武装推翻当年民选左翼总统萨尔瓦多•阿连德，阿连德遇害身亡，从此开始了接近三十年的独裁统治。务求铲除异已，大批反对人士不用送上法庭即处刑，大量人口失踪、死亡，恐怖统治残害了几代智利人。

邪恶政权吸引了更邪恶的人们狼狈为奸，二战后一大批纳粹战犯逃亡到南美洲，其中纳粹时期的前军医保罗•薛佛，因被指控虐待儿童于1959年逃离德国，他带领三百人远从德国逃至现今智利巴伐利亚地区，建立了秘密庄园「尊严殖民地」(Colonia Dignidad)，开启了对数百名属于德国流亡者长达十馀年的统治。

庄园看似倡导著自给自足且虔诚专一的生活模式，但走入庄园的人都无法离开，表面标榜宗教信仰，骨子裡是保存纳粹实力，为军政府作出许多不人道虐待，领导者不单对儿童进行性骚扰甚至性虐待，更製造洗脑「童话」，将纳粹意识传到下一代，建立出另一个纳粹国度。

整件事一直被保密， 但关于农庄内部发生虐待和羞辱时有传外，就算1991年智利步入民主化后，每当有人出来指证、警方试图到现场进行调查也无法成功，尊严殖民地对当地政府有强大影响力，并且在军队和智利极右翼之间亦有盟友，每当有调查时，他们都会得到提前告知，最终经过十多年的时间，主脑保罗•薛佛以性侵26名孩童之罪状遭当局判刑，于2005年被捕。

窒命的历史曝光，但可会这样容易说清？

《狼屋》两位导演华金•柯西尼亚与克里斯托巴尔•莱昂没有像几年前的剧情片《尊严殖民地》(Colonia，2015)那样讲述一场个人经历，更并非一部要提供任何解释和明确答案的作品，他们选择了动画媒介，突出选用的物料，雄心勃勃地将木偶和定格动画组合在一起，令人想起Walerian Borowczyk，Jan Lenica，Jan Svankmajer等东欧动画导演，以至超现实主义绘画和电影，令人迷惑不清的童话，怪诞荒谬，角色与声音互动之中隐藏的细节，恶如何从外部污染个人意识，演变为内在罪咎经验。

电影从女主角逃出庄园后开始，她带著一对孩子，来到一间屋，找到了猪，开始了新生活，母亲和两名孩子真的逃出恶梦了吗，还是无可避免成为建成恶梦的一员？直觉上我们都以为他们是受害者，黑色颜料流落到她们脸上，从眼睛，从身体任何部流出，她们会被分解，毁灭，由平面绘画变成立体，又被摧毁、变形。

在另一个时间点，一直有一隻巨大的眼睛，就像狼的眼睛一样穿过房子墙壁，权力支配位置暧昧吊诡，无法扺抗的恶意根源会一步步玷污了整个身体要你求生不得，她们每一个动作都成为沾污空间的举动，最终侵蚀了这家庭，别无选择下成为其中一员，电影最可恨之处是恶意如此这般地出现，成为了她们生存在这空间的条件，她们无意识地吸食著，你可以理解，但你无法直接诠释和说清眼前所见，加害者和被害者易位，没有人可以逃避，双双成为帮凶，最后，当一开始的男人声音回归，我们被强行回到影片开始田园风光世界。

画面上形成了一种无法在视觉上洗净的特质，不停被厚重颜料沾污、动摇，好像要洗清原本建立的动作与行为，整部电影也特别强调「修改」的过程，总有事情在发生，刚形成不久的人形很快就溶解，在密闭空间墙身上绘画一直延伸至另一间房间，几乎一镜直落，房间内没有一刻是稳定，还有在墙壁上游走的脸孔与身影，以及不合比例的人物。

故事变得不重要，只有场景和状态，还有一男一女在喃喃自语，就算我们无法得知任何关于这一段历史的背景，血淋淋邪恶意识也以感官性的噩梦表达出来，也可将《狼屋》视为一次心理表现过程，个体在极权统治下的精神经验，指向了集体阴影面沾污个人。

当我们进一步发现它包括部分的个人及部分的集体元素，电影中的阴影面就只是那些我们分不清何为个人、何为集体的混杂面向。导演们没有意图判断是非，横加指责「尊严殖民地」，而是制作得好像由一班在「尊严殖民地」成长的人创作出来，只是纯粹的展现，试图进入扭曲的人心裡。

这确实是一场噩梦，梦裡头我们看到的变化，可视之为对人身体和灵魂的分解，被邪恶力量压倒去，猪变成人再去吃人，最后人又长成为树，电影也没有明确指明「尊严殖民地」内的生活状态，至少我们没有看到任何片段，也没有重现庄园内的惨况，此终保持著一种类近童话的气氛，在黑暗空间内扩散出一阵阵鬼魅。

就像这篇文章，越说越不清，或者这也是我们面对历史时的态度。她们所代表又何止指是单一事件，卷入历史幽微处了解恶意的无止境，它也可代表著世上任何恶意的来袭。

华金•柯西尼亚与克里斯托巴尔•莱昂示范了传统叙事无法传达的效果，电影也承担这份恶意，《狼屋》是对智利独裁时期相当冷酷的提问，迎面扑鼻是农场底下尸骨发臭，伤疤那丝丝震痛，茧虫注入腐烂身体时的转动声，直入人心不安，试图逃出恶梦的人终究也无法逃出恶梦，因为它是如此鲜活贴近。