收藏家杨飞,<Fei的古董客厅>主理人,有十五年的收藏“实战经验”,是非常资深的古董玩家,国内最活跃浮世绘版画精研者。
01|壹
浮世绘及起源
浮世绘兴起于日本江户时代(1603-1867),是表现民间日常生活和情趣的风俗画,流行了200多年。浮世绘鲜活的表现了当时的民俗风景以及百姓难得一见的花魁美人、歌舞艺伎和春宫诱惑,题材丰富,包罗万象,是日本江户时代的百科全书。
起源
十七世纪初(即清顺治年间),日本德川幕府当权,将根据地迁都江户地区,幕府政权下的武士众多,且集中于江户吉原地区,这些武士多是正值荷尔蒙旺盛的单身青壮年,于是吉原附近的“红灯区”应运而生,并逐渐产生了顺应市场的游女绘、美人绘。
此时的江户时代,“浮世”这个词已经十分时髦与流行,在当时的报章上经常出现“浮世帽子”“浮世袋子”“浮世发髻”等,而“浮世绘”也就在这样的环境中产生了。
浮世绘是指浮世绘版画,浮世绘最初的画师多过渡自之前的屏风画师。
制作过程
而屏风作为出现在大户贵族厅堂中的事物,也随着浮世绘的出现,讲描绘对象从天上仙鹤松鹿过渡到人间风俗。
《屏风作品》
02|贰
浮世画家
1.菱川师宣(1618-1694)
浮世绘奠基人,擅画肉笔画。
他融合了早期各种短暂的绘画和插图画流派。独有的风格,有度,有力的笔触和稳固,动态的形像,为以后两个世纪的浮世绘大师提供了基础。
2.奥村政信(1686-1764)
江户早中期浮世绘画师。
日本彩色版画和采用透视法的浮绘的首创者。善于表现世俗的、现实的、社会风貌题材。
3.奥村利信(1722-1763)
江户中早期画师,以画全身像为主。
4.铃木春信(1725-1770)
清乾隆初期,浮世绘走向成熟。
早期的浮世绘木版画多是黑白的单色,已经满足不了市场需求。
1765年他利用多版套色技术完成了作品《夕立》,开启了木版浮世绘的彩色篇章,由此进入锦绘时代。
《夕立》
铃木春信致力于锦绘创作,以描绘茶室女侍、售货女郎和艺妓为多。
使用“空褶法”,类似中国明末清初“拱花”印法,在拓印时压出浮雕式的印痕,自成风格,称为“春信式。”
《夜之梅》
《雪中相合伞》 左:大英博物馆 右:其他博物馆
两幅对比,可以发现浮世绘在制作过程中,会有版别和精细度的区别,对今后的收藏和欣赏会有影响。
5.鸟居清长(1735-1785)
借鉴中国传统绘画构图、内容和人物风姿。
擅画游女中顶级花魁的日常及出行。
《洗涤》
画中不再是游女与男性客户之间的生活,而是描绘游女的日常生活。
并创作有年画作品,接近于中国年画。
6.矶田湖龙斋(1766-1788)
《花魁》
7.喜多川歌磨(1753-1806)
中国清代乾隆中期到嘉庆上台,是欧洲最认可的美人画家。
喜多川歌磨颠覆了当时的全身像画法,开创了最著名的构图方式“大首绘”,通过描绘人物的眼神动作,传达不同游女的姿态。
8.歌川家族
乾隆中晚期到道光时期,是浮世绘最重要时期。
1)歌川丰国(1769-1825)
歌川派创始人歌川丰春的得意弟子,是歌川派早期最杰出的画师。擅长对歌舞伎演员的描绘。
2)歌川国芳(1798-1861)
浮世绘歌川派晚期的大师之一。
擅长故事类的作品,因构图及描绘中细节突出,奠定了他在浮世绘领域中的较高地位。独创水浒作品系列,并有《太平记》 《平家物语》 《忠诚役士像》 《二十四孝故事》等。
《水浒系列》
《忠诚役士像》
《二十四孝》
世人对国芳的评价:“最耐人寻味的东西,它的身上可能具备两种品质:邪与媚。歌川国芳的浮世绘就有这样的品质,有森森的鬼怪邪气与媚气,从而呈现出丰富的质感。”
3)歌川国贞(1786-1865)
具有多方面的绘画才能,尤其以活灵活现的演员画、清新悦目的美人画深受时人好评。
据传,画家梵高生前在数以万计的浮世绘作品中挑选了四百余幅加以收藏,其中歌川国贞的作品就达159幅之多,足见梵高对国贞作品的喜爱程度。
演员画
美人画
三联画
江户晚期到明治时期,浮世绘不再限制于单幅绘画形式,开始出现三联画。
9.葛饰北斋(1760-1849)
本时期最重要的浮世绘画家。他是入选“千禧年影响世界的一百位名人”中的唯一的一位日本人。
人物属性贴近于中国的齐白石,他自号“画狂人”,直至90岁去世留下了数量巨大的作品。
他的绘画风格对后来的欧洲画坛影响很大。
《千绘之海》 1833年 1000张表现日本大海 目前仅存4张
花卉系列
北斋漫画
北斋漫画真正奠定了西方人心目中的地位,日本现代漫画的鼻祖。
他晚年善用维尔林蓝(一种从西方进口到日本的便宜颜料),并将此种蓝色发挥到淋漓尽致。
《神奈川冲浪》
《凯风快晴》
《神奈川冲浪》是表现站在海边仰望富士山的场景,以动态形式展现富士山形态;
《凯风快晴》则是表现阳光照射下的静态富士山情景。
一动一静,绝妙烘托,表现了富士山的四季。
10.东洲斋写乐(未知,仅出现10个月)
如果说喜多川歌麿是美人画的顶峰,那么役者绘的巨擘则非东洲斋写乐莫属。
从1794年开始持续到1795年短短的十个月中,东洲斋写乐创作了大约140幅作品,然后他就突然从画坛消失了。
外人根本不知道他的出生年月和地点以及学习绘画的经过。
著名的役者绘,日本送给中国副总理的礼物,现存于国博
11.落合芳几(1833-1904)
落合芳几作品
他的作品中具有强烈的西方绘画元素,此时期受日俄战争影响,画面中多出现战争场景。
12.竹久梦二(1884-1934)
有“大正浪漫的代名词”、“漂泊的抒情画家”之称的日本明治和大正时期的著名的画家、装帧设计家、诗人和歌人。
在日本平面设计的地位很高,时至今日依然对日本美术有着极其重要的影响。
竹久梦二作品
03|叁
浮世绘和印象派
浮世绘结束在二战以前,工业产品渗透到生活每个角落,合理主义成为主流,消费群体的唯美趣味欣赏的受到生存问题的挤压,最终照相技术的传入大大的冲击了传统绘画技术,浮世绘从此走向没落。
19世纪,由于清朝长期的闭关锁国,西方国家只能从日本进口生丝、茶叶、瓷器等物品。日本出口的陶瓷、茶叶的包装上就印有浮世绘的图案,随着伊万里烧等瓷器的包装纸,浮世绘流入欧洲。
“一些印有日本浮世绘的包装纸吸引了他们”
因其不消耗成本的包装纸出现,对当时处于物质潦倒状态的先锋派画家来说,更容易被接触到,他们将来自日本的新潮元素进行引入和学习。
浮世绘影响了一批重要的画家。
1.梵高(1853-1890)
浮世绘绝对的拥趸,他虽没有去过日本,但他总觉得自己在阿尔勒,就像是生活在日本一般。他不吝在作品中展示对浮世绘的热爱,临摹歌川广重的作品《雨中的桥》、《开花的梅树》等。创作《唐吉老爹》《花魁》等。
临摹《雨中的桥》
临摹《开花的梅树》
《花魁》《唐吉老爹》
2.马奈(1832-1883)
欧洲绘画吹响者,《北斋漫画》最初的传阅者之一。
他作于1867年的《左拉肖像》就曾将浮世绘版画以及日本的屏风画作为背景出现。
借鉴浮世绘画法,《奥林匹亚》开始出现的色彩平面化和去除阴影的倾向,到《吹笛少年》发展到了顶点。
《左拉肖像》
左《奥林匹亚》 右《吹笛少年》
3.高更(1848-1903)
主张抛弃现代文明和古典文化的阻碍,他漠视立体与阴影的表现但注重轮廓线,以平涂色块表现装饰性效果,明显的轮廓线与平坦的色面构成,很大一部分借鉴了浮世绘的技法。
高更作品
高更有别于普通收藏者,他在陶器中接触浮世绘,1885年,创作了有浮世绘风格的石膏马头静物(左一)。
4.莫奈(1840-1926)
莫奈收集了很多日本浮世绘,这些画强烈地影响了他的作品以及他开创的印象派的其他画家。
他从不掩饰对日本艺术的着迷。
甚至建造了一座日式园林,里面有一座日本桥横跨池塘,他的余生都在这里描绘他的天堂和最爱的睡莲。
铃木春信《莲池舟游》和莫奈《游舟》
浮世绘对西方绘画的影响是深远而重要的,给与他们“打破三度空间,强调绘画的平面发展”的启发。
借用西方人对浮世绘评价,再合适不过:“用精确的线描表现立体感,用平涂的色块表现装饰感。”