其实，每个人心中都住着一个“月光男孩”——走近斯德哥尔摩最小的雕塑和背后的雕塑家

回看在瑞典的一些照片时，斯德哥尔摩的经历让我难忘，尤其在老城，刚刚从老城大广场（Bollhustäppan Square）的目不暇给转到西侧的芬兰教堂（Finnish Church）后身的一条小巷的四处探寻，完全是从喧闹到幽静两种状态的急速转变，这次我们要找的便是斯德哥尔摩最小的雕像——“月光男孩”。

再怎么做功课也抵不上面对面的感受，当我亲身来到时，依然会心动不止。恰似第一次约会的感觉，所以，在路上我也总是有意无意中对下一个地方有所期待，因为这种感觉如此美妙……

当我走近他时，看着他，用手掌量量他的身高，也就是我的手掌长度，15cm。

这个雕塑就是著名的“凝望月亮的男孩”，瑞典语：Pojke som tittar på månen（"Boy Looking at the Moon"）或俗称“铁男孩”Järnpojken（"Iron Boy"），因为是锻铁和砂岩混合材质的雕塑。当然，这个男孩也有名字，叫“奥利”（Olle）。

走进“奥利”的第一个动作就是上去轻抚他的头，这是下意识的动作，每个人好像都被他触动，由不得自己必上前“亲密接触”；很多游客还掏出自己所带的硬币或糖果放于“奥利”的周围，好似要给他送去各种保障吧。所有的走近者都或蹲或跪，轻声细语，画面极其感动。

传说中，凡见到“奥利”这个男孩雕塑的，若摸摸头，会带给自己好运或会有一天“再来斯德哥尔摩”；若放上一两块硬币，那不光有好运还能连连，生活以后会顺顺利利……你看，很多文化是共通的，人类表达祝福和情感其实也不分东西和南北。

当然，看到上面的钱多了，你也最好别起“贼心”，因为传说中也说了，“月光男孩”能看到任何事，并不忘事，所以，一旦你拿走了钱，瞧着倒霉吧！哈哈哈！

传说归传说，现实中，这些硬币每天晚上都由芬兰教堂收集走，用于教堂和文物的修缮等。曾经教堂立牌于此，劝告大家最好不要放钱币，但世界人民表达情感的方式无法改变，后来，限制令也不了了之了。

限制令解除后，人们便“变本加厉”，到冬天，当地人或游客还专门给“月光男孩”织围脖和打毛衣，简直就是照顾自己的孩子一样，关心和呵护奥利，这一现象曾被斯德哥尔摩史学家马丁·斯图加特（Martin Stugart）写进了《斯德哥尔摩史》。

我蹲在奥利像旁良久，感受着他带给我心的温度，渐渐打开我心久闭的那扇门，走进去便是最柔软的，不轻易触碰的心房。

因对作品的感受或被带入，皆因其背后创作者的力量。路上的这些被触动的每每一瞬总提醒自己要“饮水思源”，所以，每次看到这些作品，我都要努力记下创作者的名字，回去一定要找到他们的经历和创作的灵感来源。

雕塑不起眼的地方，我找到了作者和雕塑的说明：

雕塑名称：Jarnpojke（铁男孩）、

1967年立碑于此

创作者：Liss Eriksson（利斯·埃里克森）

1919年生

利斯·埃里克森，“月光男孩”的雕塑家

回来这些天，闲下来，我查阅了大量资料，因资料多为瑞典语，后来借助英瑞词典渐渐理顺了‘月光男孩’创作者利斯·埃里克森的经历和故事。

利斯·埃里克森（Liss Eriksson，1919—2000），瑞典雕塑家。“月光男孩”是他早在1954年完成的作品，后来，瑞典市政决定将老城开放给世界旅行者，便开始在老城的一些地方建雕塑，“月光男孩”雕塑就被选入，1967年在芬兰教堂后面的小庭院放置并揭牌。

后来有记者访谈利斯时，问到利斯选送这座如此之小的雕塑作为公众雕塑寓意何为？

他向大家揭开了这座特别雕塑的创作灵感和寓意：他出生在艺术世家，小时候因为身为艺术家的父母经常忙于创作，而被匆匆送上床睡觉的小利斯，经常趁父母出去后，又起身做这做那，当然，他回忆很多时候是独自坐在床上发呆，那个时候他也像很多孩子一样，寝室是在阁楼里，斜着的天窗，总有些星星眨眼和月光明亮的夜晚让他仰望，使他安静，这样一坐便是整晚，他回忆说，这些美妙的仰望月光的夜晚陪他度过了美好童年。成年后的他亦无法忘怀。

“月光男孩”雕塑的创作灵感便源于雕塑家的美好童年经历，观者也自然更多看到了“奥利”带给自己的美感和心灵的触碰，好似“奥利”瞬间能把大家带回那个曾经的纯真年代，这种情感述求想必也是利斯和观者的相交之处吧。

克里斯琴·埃里克森（Christian Eriksson，1858—1935），利斯的父亲

说到利斯，不得不提他的父亲，克里斯琴·埃里克森，瑞典著名的古典主义雕塑家，他的作品遍及瑞典，这次瑞典行，我很有幸地地见到了父子的作品，其中克里斯琴最著名的作品是斯德哥尔摩市政厅广场上的恩厄尔布雷克特松雕像柱。

恩厄尔布雷克特松雕像，克里斯琴雕塑作品

恩厄尔布雷克特松曾是当时的叛军首领，但正是他为瑞典农民发声，赢得了民意，当然，后来他跟瑞典国王议和，结果逼迫当时瑞典实际的统治者丹麦人撤出瑞典，使瑞典真正进入了主权国家。所以，从历史的长河来看恩厄尔布雷克特松是瑞典的民族英雄，这么重要的大型雕塑交给克里斯琴完成，可见利斯父亲的功力和影响力。

水中百合，克里斯琴的雕塑作品

克里斯琴的另一座代表作是“水中百合”（瑞典语：Nackrosen），大理石雕塑作品，目前藏于哥德堡艺术博物馆，这次我虽到了哥德堡，唯一遗憾的是艺术博物馆没有去上，也跟这座经典作品无缘相见。

埃里克森父子的作品风格和雕塑用材截然不同，这点我刚开始还有点不解，后来逐渐明白，虽然都为雕塑家，但学成和时代背景不同，不考虑他们的父子关系，直接从年代和作品流派进展，也必然是雕塑历史的一个自然流淌。

埃里克森雕塑工作室中的利斯

父亲克里斯琴年代的作品多为古典主义，雕塑人物、肖像具象为主、讲究准确；造型接近现实、表达唯美。

利斯年轻时期进入斯德哥尔摩艺术学院学习，师从当时的瑞典现代派雕塑家尼尔斯·斯洛格林（Nils Sjögren）和埃里克·格雷茨（Eric Grate），翻阅他们的作品，我看到了利斯作品中老师对他的影响，他们在雕塑材料和技法直接传承到了利斯，后期，利斯的作品用材非常广泛，青铜、铸铁、砂岩等雕塑作品居多，而像前辈雕塑家常用的大理石，他很少用到。

博瑞塔·埃里克森，瑞典艺术家，利斯的夫人

利斯的夫人博瑞塔·埃里克森（Britta Reich-Eriksson），也是位艺术家，婚后不久，1947年鼓动利斯去法国参加先锋派巡展，并在巴黎师从法国雕塑家琼·奥索夫（Jean Osouf）和亨利·劳伦斯（Henri Laurens）。奥索夫头部雕塑作品居多，后期利斯的作品在头部雕塑中，能看到奥索夫的痕迹，当然，利斯的头部雕塑更加抽象和轮廓化；而劳伦斯的雕塑作品多为立体派雕塑风格，从雕塑风格上的直接影响到了利斯，留法期间，这些艺术家逐渐走到了一起，利斯在两位老师引荐下，逐渐认识了毕加索、乔治·布拉克、西班牙雕塑家胡安·格里斯、费尔南·莱热，这些都是当时立体主义（或“立体派”）画家和雕塑家，而利斯后来也成为立体派雕塑家。那么，回头看“月光男孩”，就不难理解，这一雕塑作品就是立体派作品，与其父亲克里斯琴的作品迥异不同。

文学、绘画、雕塑等艺术流派及发展都是有规律可寻，所以，我在欣赏作品时候，总提醒自己多看实物，当然，时间所限，可能一下子不懂，那就拍下了，回来查询一下作品和创作者所处的时代背景。慢慢会找到理解这些作品的头绪。

利斯·埃里克森在访谈的最后阶段再次谈到“月光男孩”雕塑时，他说，大部分观者只上前关注“奥利”，但雕塑家本人特意将“奥利”放在一个大的铸铁平台上，利斯说这个平台其实是雕塑的另一个重要部分，观者更应该走远来看这个整体，这个整体是艺术家利斯的更深入的哲学表达，即“逃离”（Escape），一个是时间上的逃离，回到了纯真年代；一个是空间上的逃离，逃离者从现在的空间逃向另一个空间。

“逃离”是现代作家和艺术家创作的主题之一，作家本森写过，哲学家弗洛姆写过，雕塑家利斯创作过，他们不去探讨逃离的结果，而更探讨这个过程中逃离者所展现的勇气和快乐，虽然大众认为逃离是怯弱的行为……

细细琢磨，独自品味，我们每个人心中不都住着个“月光男孩”吗？

注：利斯的其他作品：索德福特的“婶婶”雕塑；

北雪平的“母亲与孩子”；

索尔纳市的“源泉”

希望有一天亲眼看到。

西典军校

透过阅读看世界

长按二维码可关注本公号