黑川雅之：“除了吃饭睡觉，我的工作就是玩！”

第65期

“重逢岛”为Lens于2016年创办的原创视频品牌

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黑川雅之被问起和著名日本设计师黑川纪章的关系时，他的回答面无表情，言简意赅：“他是我哥哥，我们没怎么交流过，他总是和自己的朋友一起玩”。

“那些朋友”就是建筑师丹下健三手底下的门生们：槙文彦、矶崎新、谷口吉生等人，黑川纪章和他们一起是日本建筑设计中的“新陈代谢派”，具有非常大的影响力。

而黑川雅之虽然也有一些建筑设计，但他走上了一条不同的路。他专注于工业产品的设计，被称为日本设计界的“达芬奇”。

兄弟二人虽然都是设计师，但那种疏离感，似乎依然浸透在亲情中。“其实，男人之间就是敌手，就是对手关系”，黑川雅之这样对Lens说道。

采访中，他的话语里总是充满了极端味道：“人就是要一直学习探索，直到死为止。对于我来说，这就是日常茶饭事。” 

听说，在我们开始拍摄采访的前一小时，他还在酒店绘制自己的设计草图。

“物这个东西，在本质上就是充满着能量。”

每天，我们都与物件打交道，用皮肤去触碰、嗅闻的过程中，那种只属于当下的感觉，会存留在我们内心深处。“就像婴儿时期用舌头去舔东西来理解周围世界一样”，黑川雅之说。他在设计中之所以重视材料的选择，就是想要唤醒人们在现代社会当中已经钝化的感官，去唤回人们感官中的野性。

IRONY-OHM 

茶壶的壶盖把手等的制作都出自匠人之手，设计由黑川完成。

体现了传统手工艺和现代设计的融合

铸铁表面形成的颗粒状表面，其实是铸铁本身在制造过程中的产物。铁矿石在大地中、在炼炉中、在模具中的独特记忆都能接触到，也给使用器皿的人带来一种独特感受。

在白盒子美术馆的黑川雅之《坐忘》展中，

摆放在展架上的铸铁茶壶

“物”本身的伟大之处被黑川进行了最大程度的放大。

他认为许多西方艺术家不懂“物”本身的重要性。在西方艺术中，最重要的元素不是“物”，而是“空间”。特别在教堂建筑当中，用壁画去填充空间的例子屡见不鲜。

梵蒂冈西斯廷教堂天顶著名的壁画

黑川认为，“物”本身就在释放一种“能量”，它周围充满着一种东西，即便看起来空无一物，但这种空白其实代表了另一种空间。

“在东方，佛和神的存在都不会用‘空间’来表现，而是用榻榻米，或一把刀剑，或用我们所处的这个场所来表达。”黑川说。

黑川雅之设计的瓷器，白色的瓷器给人一种清洁的感觉，

同时也会让人产生无限遐想。

黑川雅之始终试着追求“物”的本质。他说自己在设计时总会将一些繁杂和冗余的部分去掉，以保持物件原本“本真”的样子。

极致的简洁会不会过于冷淡？

最近，国人给极简风的设计戴上了“性冷淡”的帽子，虽然和“性”无关，但简洁的风格让一些人感觉“太没有人情味”。黑川雅之对此的回应非常直接：

“我还是很难想象有人会说日本的一些设计会“冷淡”，日本的设计美学是非常具有人情味和人性温暖的，非常朴素地展现出了人性的真实世界。如果去追溯的话，这是从中国传来的禅的思想，这种在东亚共通的美学理念，在日本是被发扬光大了的”，他说。

“我觉得如果有人会认为它太冷淡，没有人情味的话，那这种人肯定是没有审美的人。”

黑川设计的手表 CHAOS

表壳使用钛制成，它有一大一小两个表盘，大的表盘上有一个圆形镂空窗，白天显示黄色，晚上显示灰色。两个表盘可以分别设定两个时区的时间，黑川说这件产品可在想念海外朋友时佩戴，具有特殊的情感含义。

黑川最近几年经常来往于中日两国间，对比中，他对中国有不少槽要吐：

这些吐槽的背后其实是黑川压制对社会本身深刻思考。“即使你看不见整体，也能通过观察周围而保持动态的平衡”，在自己的著作中，黑川曾这样写道。他认为从社会的角度来讲，在任何场合，人们互相的体谅，以及对他人的感受和体察，是一个成熟社会存在的要素。“在我看来这一要素在中国还是比较缺乏的。”

“积极思考让我幸福”

作为设计师，不仅仅需要一套自己独特的设计语言，还需要对围绕着设计展开的社会、人性等诸多要素进行深刻地探究和理解。

黑川雅之很反感将工作和自己的生活切割开来。今年80岁的他依然在思考自己整天“设计来设计去”的意义在哪里。“这个世界总是要求我们去思考并得出一个结论。但我觉得也可以来一点游戏精神，就像听爵士乐的那种感觉，就是一种自由的感觉。”

黑川雅之设计的室内灯饰

他说自己没有什么特别的兴趣爱好，现在工作反而成了一种“游戏”，一种自己喜欢的游戏。别人总是劝他放松一下，他照做了，但是他不觉得那是放松，“这只是我日常生活的一幕而已，工作从早到晚，除了吃饭睡觉，我就是在“玩”。这个“玩”这就是我的工作。”

“世界上只有两类人，一类是抱怨自己不幸，一类是觉得自己很幸福。所以，重要的是自己怎么去想，我认为就是要积极思考（positive thinking），避免消极思考，这样一来，每个人都会很幸福的。

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服装鸣谢：单农

文 / 郑国兵   

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