大芬村位于深圳市龙岗区布吉街道，是并不起眼的客家人聚居村落。然而一走进这座占地仅0.4平方公里的小村落，就深深感受到了一种独特的艺术氛围。在这里，不但可以见到国际上著名油画家的作品，而且可以了解国际油画市场的走势。因为这里不但云集了全国各地2000多名画家和画师，而且200多家画廊复制的油画作品都是市场最流行的名画。据统计，大芬村每年生产和销售的油画达到了100多万张，年出口创汇3000多万元，被国内外的艺术同行誉为“中国油画第一村”。
大芬村是中国最大的商品油画生产和交易基地之一，也是全球重要的油画交易集散地。油画村的形成和油画产业的发展也为深圳聚集了一批美术专业人才。 [1] [9]
大芬村是深圳众多本地客家村落的其中一个 ，原住村民300多人。自改革开放以来，深圳地方政府大力着手芬油画村的改造工作，将大芬油画作为独特的文化产业品牌进行打造和升级。大芬油画村已成为国家认可的“文化产业示范单位”和规模化的油画生产和出口基地。 [11]
- 中文名
- 大芬村
- 位 置
- 深圳布吉
- 类 型
- 客家人聚居村落
- 面 积
- 0.4 km²
- 人口数量
- 300多人
- 荣 誉
- 中国油画第一村
大芬村，位于布吉街道东南部，距街道办事处约2千米。与南岭村、木棉湾村、布吉街道办、石芽岭公园相邻。始建于清代，一说是邬姓先祖最早迁移至此，另一说是刘姓先祖最早迁移至此，已无从考证。关于村名的来源，有一种说法，“大芬”就是“大粪”的客家话谐音，谚云“庄稼一枝花，全靠粪当家”，在农业社会，家禽、家畜和人的粪尿都是“宝物”，被视作上好的肥料。该村地处丘陵地带，有石芽岭，海拔198米；布吉河大芬支流流经村东南面。
市殃寒清朝，属新安县。1914年，属宝安县。1949年10月，属宝安县布吉乡；1958年10月，属红旗公社；1959年1月，属布吉公社；1979年1月，属深圳市龙华区布吉公社；1981年10月，属深圳市宝安县布吉公社；1983年7月，属布吉区；1986年10月，属布吉镇；1993年1月，属深圳市龙岗区布吉镇；2004年，属布吉街道大芬社区。
世居村民主要为邬姓、洪姓、刘姓。第一大姓为邬姓，清朝从广东河源龙川迁移至此地。第二大姓为洪姓，北宋初期从福建宁化石壁迁移至广东梅州（今梅县）石坑堡；清康熙二十四年（1685年）再迁移至此地。第三大姓为刘姓，清朝从广东嘉应州迁移至此地。2015年末，户籍人口4923人，其中男性2521人，女性2402人；80岁以上25人 最年长者96岁（男）。非户籍外来人口24054人。祖籍该村的香港同胞16人。祖籍该村的华人华侨500人，主要分布在澳大利亚、英国、美国、新加坡、马来西亚。世居村民为汉族，客家民系，使用客家方言。
传统经济以种植业为主。现集体经济以厂房出租为主。个人以房屋出租、务工为主。村民主要收入来源为集体经济分红、房屋出租、商业经营等。龙岗大道、布沙路、大芬路经过村前。1973年通电，1983年通自来水，1984-1987年实现村道水泥硬底化，1987年通电话，1997年通互联网。村中有1所学校、1所幼儿园。2015年，智民实验学校有9个年级、52个班，在校学生3850人、教职工205人；大芬幼儿园，在园幼儿380人、教职工43人。该村有篮球场、网球场、图书室（藏书1800册）及石芽岭公园。村内还有大芬美术馆，位于大芬村中心，由深圳市政府及龙岗区政府投资建设，一层设综合会议厅、学术报告厅，收藏室及油画展示厅2个，二层为展廊及5个相对独立的展厅，三层为画家工作室、咖啡厅及屋顶小广场等。
村内现存传统客家民居10座。代表性民居为大芬老围47号、大芬碉楼。大芬老围47号占地面积270平方米，土墙瓦房，门及台阶均为大理石结构，大门正上方有匾额“兰桂腾芳”，屋檐下还隐约可见山水、花鸟等图案，门窗为旧时镂空木结构。大芬碉楼建于民国时期，主体三合土夯筑船巴，木梁承重，楼面用木板上垫三合土、铺砌大阶砖，门框、窗渗耻战框用花岗岩条石雕琢成型，墙面有大小射击孔若干。两座建筑均为龙岗区不可移动文物。
村内现存宗祠2座，为邬氏宗祠和洪氏宗祠。2座宗祠并只愚排而建，位于村正中心，均始建于清乾隆年间，于2003年重修。邬氏宗祠位于老围16-17号，占地面积约170平方米，三开间二进，青砖瓦顶，飞檐为石刻雕花，台阶及门廊均为大理石结构，房梁为木结构雕花，屋愉下有墙绘，有匾额“郭氏宗祠”及门联“额川世泽：鹿步家馨”。
1989年，香港画商黄江来到大本村，和用民房进行油画的收集和转销，同时招募学生帮助他完成与外商签订的订单，由此将油画这种特殊产业带进了大芬村。黄江和其学生在大芬村形成的油画生产、收购和集中外销一条龙体系，虹墓拒是海循放“大芬油画村”诞生的雏形，黄江因此被誉为“大芬油画第一人”。 [10]
清朝初年，河源龙川一群邬氏族人自龙川一路南迁，至大芬后停驻而居；时隔不久，广东嘉应州（今梅县）刘氏族人迁入；康熙二十四年（1685年），嘉应州石坑堡洪氏族人亦成群迁至大芬。三大客家异姓族群便在大芬落地生根，逐渐构建起大芬村的雏形。
据史料记载，大芬村居民均为客家民系，村民讲客家方言。客家先民在历次的迁移中形成的多元、兼容、开放的移民文化，在往后数百年间，不断演变，在大芬村日渐形成了一种开放包容、共融共生的文化秉性和族群气质。 [9]
大芬村占地面积0.4平方公里，该村村民有300多人，外来流动人口1万多人。改革开放以前，村民只依靠种田为生，人均年收入不到200元。20世纪80年代，一位名叫黄江的香港画商来深圳、广州等地开办商品画加工产业。大芬油画村的发展与政府的帮扶和引导息息相关：政府因地制宜，发展中坚守地方特色，在环境改造时保留了原本的客家排屋古建筑整体形式，大力推广大芬村油画，并以此形成的独特历史文化氛围。 [11]
1989年，一个偶然的机会，他来到大芬村，被这里民风的纯朴、干部的热情所吸引，便带领十几位画工来到大芬村，租用了一间民房，开始了国内少有的油画加工、收购、出口的产业。
大芬村
大芬村聚集了来自全国各地的画家、画匠们大芬油画村以原创油画及复制艺术品加工为主，附带有国画、书法、工艺、雕刻及画框、颜料等配套产业的经营，形成了以大芬村为中心，辐射闽、粤、湘、赣及港澳地区的油画产业圈。大芬油画的销售以欧美及非洲为主，市场遍及全球。现已形成黄江油画广场、茂业书画广场、集艺源油画城和大芬卢浮宫四个相对集中的展销中心。
另外，以油画及画杠加工为主体的产业工厂有8家，分别分布在龙岗区的坪山、坪地及布吉的坂田、雪象等地。据初步统计，以大芬村为中心,在深圳市从事油画生产的画师、画工及学员最少在8000人以上，而且这一数字还在不断增长。
油画村的形成使村民走上了方便快捷的致富之路。画商画师来的多了，店铺开得多了，村民房屋的租金也水涨船高，村民收入逐年大幅增加。中央电视台农村经济栏目曾专程派记者来大芬村采访，拍摄制作了反映大芬村村民通过油画产业发家致富的专题片，在中央电视台“致富经”栏目播出后，引起了较大反响，全国各地有不少观众打来电话，希望加入大芬村油画产业的行列。
忙碌的大芬油画村油画工场油画产业的发展为村民及外来人员提供了大量的就业机会。在以大芬村为中心从事油画创作的数千名画工中，许多是来自本地及福建、江西、湖北等周边省份的村民、下岗工人和待业青年，其中还有部分是残疾人，大芬油画市场的形成，为他们学习绘画和参与油画生产提供了大量的机会，他们也可以通过油画创作，实现自己的人生理想，体现自己的人生价值。
深圳大芬油画村油画村的形成和油画产业的发展，为深圳聚集了一批身怀绝技的专业人才。在大芬村众多的画师之中，有不少是各省市美术家协会的会员甚至副会长，有30%的画师毕业于正规的美术院校。著名画家路中汉在大芬村举办过个人画展，湖北美协的鲁慕迅先生曾在茂业书画城设点作画。原来聚居于东莞、惠州等地的画家也接二连三地来到大芬寻找落脚点。
大芬油画村相继被国家文化部、中国美术家协会、文化部文化产业司、中国创意产业年度大奖评选活动组委会、广东省版权局、广东省旅游局、深圳市文化体制改革与文化立市工作领导小组和深圳市知识产权局、深圳市版权局等单位，命名授牌为国家“文化产业示范基地”、 “文化（美术）产业示范基地”、“2006中国最佳创意产业园区”、“广东省版权兴业示范基地”、 “广东人文历史类最美（乡村）旅游示范点”、“深圳市文化产业示范基地”、“深圳市版权兴业示范基地”和“龙岗八景之一·大芬飘彩”。
大芬美术馆 [4]是由深圳市政府及龙岗区政府投资建设，常年对外开放的公共建筑，总投资8000万元；工程用地面积：11243m2，总建筑面积：16866.8 m2（其中地下室面积：4559.9 m2）,结构层三层；建筑物长90 m，宽85 m，高23.8 m，地下室高4.5 m，于2006年2月5日开始施工，2007年5月10日竣工。
一层设有洽谈室，学术报告厅，油画展示厅2个，二层为展廊及5个大展厅，三层为画家工作室、咖啡厅及屋顶小广场等。地下停车场可提供车位97个。
届时将免费对市民开放。
1、画商自发云集，油画直面对接市场，临摹出口起家；
2、政府有力疏导，产业雏形构成；
3、村民靠租金获得高品质生活；
4、在未来将依靠原创与临摹、出口和内销“两条腿”走路。
5、以油画为主，国画书法及其他工艺品为辅。大芬油画村除了油画之外，还包含有其他艺术门类的经营，如国画、书法、雕塑、刺绣、漆画、景泰蓝等等。在总体的776家门店中，从事油画经营的有583家，从事国画、书法创作和销售的有53家，从事画框、颜料等相关配套产品经营的有73家，从事工艺、雕刻、刺绣、装饰、喷绘及书画培训的共有67家。
6、社会效益与经济效益并重、齐头发展。大芬油画村的发展，给全国文化产业树立了一个典范，从政府的角度讲，其社会效益远远大于经济效益：一是在文化产业的推动、管理和市场运作方面。二是带动了周边相关产业，特别是服务业的发展。三是为社会提供了大量的就业机会。四是美化了村容村貌，提高了村民的文化素质。五是热心社会公益事业。大芬油画产业经营单位及美术工作者经常积极参加赈灾、助残义卖、捐赠等活动。
7、以村内生产为主，以外地收购为辅。大芬油画村的油画生产主要依托大芬本地30多家企业，500多家画廊、工作室和大芬及其周围的逾万名画师、画工。大芬每月的油画生产能力在1万张以上。除了销售本地生产的油画，大芬部分企业也从周边的厦门、莆田等商业油画基地购画销售。
8、以画工为主，画家为辅。大芬油画村的产业队伍由画家、画师和画工组成，据统计，仅居住在大芬的画师画工就达5000多人，加上周边布吉新三村、木棉湾、南岭等地的画师画工，保守估计也有10000人以上，而在大芬管理办登记在案的原创画家仅120多人。
10、以深圳为主，外地拓展为辅。布吉在引导大芬油画村发展的过程中，把为大芬企业拓展国内外市场作为一项重要工作常抓不懈。做好“请进来”的功课，进行全方位的立体宣传，吸引世界各地的客户。“走出去”向外拓展，一方面参加广交会、厦门国际油画交易会及各地的文博会、家居装饰类展会；一方面，组织企业到中东、美国、澳大利亚、俄罗斯考察、参展和举办原创画展。大芬油画村的企业还在北京、上海、南宁等地开设了分销机构。
“通过大芬村的油画产业成长之路，可以透视中国文化产业的发展之道。”一位对大芬现象颇有研究的学者这样评价。
媒体关注大芬油画村
黄江大芬油画村第一人这个由黄江和其弟子所形成的大芬油画生产、采购和集中外销的一条龙体系，就成了大芬油画村的雏形。“上世纪80年代到90年代末的大芬村其实是‘墙内开花墙外香’，一方面是源源不断把油画经香港销往海外，一方面在深圳市甚至布吉镇，根本没多少人知道大芬油画村。”一位早年来大芬开油画店的老板告诉记者，“一直到90年代末情况才有了改变。” 而使这种情况得到改变的，正是政府力量的介入。
大芬村油画大赛大芬村如今正发生着巨大的变化，而文化产业的发展带给村民的也不只是财富。画商画师来的多了，店铺开得多了，村民房屋的租金也水涨船高，村民的腰包也就鼓了。一位村民指着一家画室告诉记者，这间屋子原本是自己家的一楼，中央电视台农村经济栏目专程派记者来大芬村采访，拍摄制作了大量大芬村村民通过油画产业发家致富的专题片，播出后又引来了不少希望加入大芬村油画产业的电话。 但大芬村得到的还远不止这些。一位村里的老人告诉记者，以前村民们是面朝黄土背朝天，只会种地，大芬村的规模在一年年扩大，名声也一年年提高，而政府的目光已经投向了更远的地方。 [3]
大芬村画家、画师、画工有上万人，画廊工作室上千家，曾经繁荣一时。但是因为地方小，房租猛涨，特别是店面，转让费用非常高。加上金融风暴带来的压力，政府的廉租房入住条件苛刻，导致大芬村80%画工处于贫困线上，而政府补贴的政策大批贷款被分到大公司，进一步加大了垄断，导致中小画廊画工破产，大芬村名义上为画工盖的廉租房90%空着，成为名副其实的面子工程。很多画家（画工）,忍受不了房租长期带来的压力，不得不选择更偏僻房租更便宜的地方作为栖息地，比如大芬村周围的大望村、南岭村等。有的干脆选择另谋出路。
产业园体量3倍于油画村
记者了解到，这个经市发改委批准建设的深圳重点文化项目，将利用大芬油画村对面的旧工业区和其他用地，通过旧改，整体规划建设大芬油画村文化产业园，占地8万平方米，规划建筑面积53万平方米，首期投资达10亿元，分三期建设。
据投资方大芬股份合作有限公司和原色投资发展有限公司介绍，产业园将打造文化培训、油画交易、精品拍卖、观光旅游及名家创作等多个文化项目区域。整个文化产业园根据不同绘画特点和风格流派，规划建设不同风格的油画街，如古典主义街、印象主义街、现代抽象街、人物肖像街、自然风光街等，同时建设配套的画框装裱街、颜料画笔等辅料街等等。油画交易区将引进国内专业拍卖机构、收藏公司及经纪人公司，定期举办各种国际性交易博览会和精品拍卖会，经常性进行油画及艺术品的拍卖，为画商提供广阔的交易平台。旅游休闲区将开发高品位酒店、专业剧场、餐饮服务等业态。
“总体量相当于目前油画村的3倍，相当于再造3个大芬！”洪碧伦介绍，正在办理各种手续。
引进美术学院 推动油画学术
大芬村的成功，使得曾经被称作文化沙漠的深圳有了一张金光闪闪的文化名片，对于规划中的大芬油画文化产业园，人才培养和学术氛围的营造被提到了重要的位置。据了解，产业园的文化培训区将与鲁迅美术学院合作，培养高端的油画创作人才；名家创作区则以筑巢引凤的模式，为名家度身订做工作室，吸引名家入园创作。
就在深圳大运会期间，龙岗区文产办、大芬油画村管理办以及大芬画院联合辽宁省美术家协会，在大芬美术馆举办中国当代名家油画精品展，吴云华、杨乃美、王琪、向诚学、王嵬、玉锡钰、姚殿科和周卫等8位名家出席画展开幕活动时均表示对大芬文化产业园的建 [4]设充满信心，还表达了落户大芬创作的意愿。
或者309路,322路,357路,366路,372路,373路,374路,380b线,398路,651路,812路,839路,977路或乘坐深圳地铁3号线（龙岗线）到大芬地铁站下车，往布吉沃尔玛方向500米即是大芬油画村
“神笔”绘出旅游热点
一个只有300多本地人的小村，云集了5000多名画商、画师、画工，600多家画廊，几年时间发展成为国家首批文化示范基地，甚至被冠以“中国油画第一村”的美称。这就是深圳龙岗大芬村，大芬将以现有的大芬油画村为原点，以旧城改造为切入点，以发展油画产业为支点，最终建设成 为国际化的油画生产基地、油画交易平台、油画展览中心、油画培训基地和油画旅游热点。 [5]
深圳市和龙岗区政府提出了大芬油画村的下一步发展规划：以现有的大芬油画村为原点，以旧城改造为切入点，以发展油画产业为支点，在3-5年的时间内，在大芬村周边1-2平方公里的范围内规划建设包括美术馆、油画博物馆、专业演出剧场、油画培训中心及酒店等大型配套设施，同时在油画村对面建设不同风格和流派的画家街，建设专业的油画销售市场，并在国内外建立连锁经营机构。 在此基础上，大芬油画村还将与旅游部门合作开发大芬油画村的旅游资源，最终将大芬油画村建设成为国际化的油画生产基地、油画交易平台、油画展览中心、油画培训基地和油画旅游热点。
中国“油画第一村”：面临转型与坚守难题
时针走向12时，深圳龙岗区的大芬村开始热闹起来，杨意提着画板和各色颜料夹杂在美院毕业生及半路出家的画工中，走进一条狭窄的巷子，继续给未完工的油画填色。不愿迁移的萧中说，大芬村接单和销售两个环节做得不错，老客户稳定，人才集中，产业发展很成熟。
填色时的寂静不时被画廊的下单电话及画工们讨价还价的声音打破。这个被誉为“中国油画第一村”平静的背后，是各种唱衰的声音。
在大芬村，画工和画廊聚集，相关的产业链条和贸易规模已经初步形成，但由于原创太少、复制太多、租金飙涨等因素，这个曾经被深圳官方视作文化创意产业发展样板的地方一直饱受诟病，围绕其是否将没落的声音也从未停止。
江西上犹县油画产业园建成后，这种声音越发突出。上犹县政府网站介绍，该产业园项目总投资20亿元人民币，建成后将吸纳3000多名油画创作人员入驻，承接大芬、福建莆田、厦门海苍等油画产业成批转移。大芬村已有180余名画家搬迁过去。 [7]
一些大芬村的老画工们仍然不愿挪窝。在他们眼里，大芬村虽然面临诸多问题，但其是自发形成的油画基地，距离市场最近，短期内大芬村的地位无可取代。 [7]
画廊频繁易主
大芬村占地面积0.4平方公里，画家和画工数量达到上万人。1989年，香港画商黄江来到大芬，租用民房招募学生和画工进行油画的创作、临摹、收集和批量转销，开启了大芬村艺术之路。
通常他在接到画廊的订单后，根据要求作画，画廊再转手卖出。作画题材中，风景、肖像、装饰类尤为常见。
画廊按照画作尺寸和复杂程度定价，20厘米长和宽的画作，他一天能填色十来幅，一幅售价100多元。“画廊至少留一倍的利润，100多元的画作销往国外一般能卖三四百元。”
春节前后杨意很忙碌，收入较高，好日子却不常有。6月到9月淡季时，水平低些的画工一月两三千元就算不错的收入了。 [7]
大芬村不断抬高的房价也被画工们吐槽。杨意作画的巷子只有十来米长。这样的巷子在大芬村随处可见，狭窄、堆满了各色颜料和画具。画工们窝在这里的主要推手是不断推高的房价。杨意的住所是一间十几平方米的农民房，每月租金六七百元。 [7]
即便是有着独立画廊的画工们，也不能逃脱租金的“魔咒”。店主吴丽在靠近大芬村后门入口处拥有一间小小的画廊，主要卖行画。“3年前，一个普通地段的15平方米的画廊只需1000多元一月，现在已经翻了一番，涨到2000~2500元，稍好点的位置更是高达五六千元。”三年中，她已经习惯见到附近的画廊因为撑不下去几度易主。 [7]
早在2006年前后，大芬村便已兴起了离开潮。画工萧中说，喷绘技术出现后，门槛降低，价格跌得太厉害，很多人待不下去，走了。
受过专业训练的美院毕业生们不得不与毫无美术根基的人抢饭碗，更难堪的是，还未必抢得过。“一些半路出家的人都没上完学，但专盯着一个系列，比如说凡·高的画，几年下来填色速度飞快，美院的毕业生根本比不过，只能离开。”萧中说，“许多美院毕业生也心高气傲，不然待上一两年便能活下来。”
来自于西洋的油画在国内市场一直难以打开，2008年全球金融危机后，国外订单锐减，大芬村生存困难引起各界关注，对 “大芬模式”的思考也随之四起。部分学者认为大芬村过于依赖复制，处在产业链的低端，呼吁调整发展模式，原创作品被视为大芬村重新崛起的出路。政府也通过在保障房分配和积分入户等政策上的倾斜鼓励转型。
一夜之间，搞原创的人多了起来，但是市场效果并未如想象中火爆。以大芬村前门入口处一街之隔的卢浮宫为例，这一旨在打造原创艺术精品的展销中心，开业六七年来，由于租金比村内便宜几成，曾先后云集了百余名原创画家，由于市场冷清，人数流失过。
梅云原本是在卢浮宫售卖自己和丈夫原创的花卉和仕女图，但是发现这一原创作品集中地并未如想象中那般引起市场的重视，生意寡淡，2012年就搬出了。画廊搬到村内之后，生意反而好了起来。“这里游客多，不像卢浮宫那没人去。” [8]
杨意粗略估计，大芬村的原创画作占两至三成。而今，画廊也逐渐将视线投向国内市场，画家们的画作风格也随之改变，油画开始与国画相融合，很多以花卉和人物为主题的水墨画改用油画来表现。艺术形式也逐渐多元化，国画、刺绣、雕塑等纷纷进驻。 [8]
郑洪去上犹之后感觉竞争压力不大，不像在大芬村，有上千人在竞争，但他待了一个星期就回来了。他顾虑那里市场还未形成，人气不旺，担心以后画卖不掉，也无人下单，而离开大芬村太久，老客户会将他遗忘。
东莞、南京各地也纷纷兴建油画基地，打造集油画创作、生产、展示、销售等于一体的综合型油画产业艺术基地。但是成功的案例并不多。
他补充道，在起步期，政府在土地、人才、租金上给出的支持力度足够大，会让企业走得比较好，但将来是否能形成自己的竞争力和规模，最终要看市场。 [8]
在王为理看来，大芬村是自发形成的市场，有先天的优势，依托于深圳和香港等成熟的环境，短期内很难被取代。“北京、上海文化产业发达，很多名画家都有名画廊和原创画，价值含量比较高。行画也有，但未形成这么大规模，而且定位不同，深圳主要是出口。” [8]
