这部中国历史上第一部砖雕动画即将诞生！！！

这次来到wuhu的嘉宾是北京电影学院动画学院副院长黄勇老师,就让黄老师带领小伙伴们更近一步地了解这部了不起的砖雕动画吧~

在正式开始之前先给大家放出宣传片花吧~

相信很多小伙伴早已被这么精致的动画所震撼了吧，下面就让我们一起深入地来了解一下这部动画的幕后~

文章 | 黄勇、张新喆、梁凯迪、张偲

排版 | 白白酱    

中国传统雕刻艺术有“三雕"，即砖雕、木雕和石雕，它是我国传统建筑中的重要组成部分，是实用艺术和装饰艺术相结合的产物，兼物质与非物质于一体，在我国传统建筑和工艺美术史上占有重要的地位。

砖雕又称砖刻，俗称“花活”，是先人给我们留下的宝贵财富。不管是居住的官邸，还是祭祀祖先的祠堂，在建筑的砖面上以精湛的技艺雕刻人物、动物、花鸟和图案等通俗的形象内容，因地域不同而风格迥异，逐渐形成各具地方特色的砖雕艺术流派，被列为国家级非物质文化遗产名录。

我们必须认识到砖雕是超越文字表达的直观表现，是一种极具特色的历史文化记忆和实物资料，是精神和思想上传承的形象化知识宝库。现今中国的古建筑雕刻破损严重，传统砖雕技艺断代失传，一旦消失，永不再生。

对徽派建筑的实地调研

艺术动画短片《囍厢记》全片计划6分半钟长度，视觉风格设计借鉴了中国传统建筑砖雕的美术形式，并融合了中国传统戏剧、民乐、戏曲表演等多种艺术形式，以定格动画制作技术来实现完成。

砖雕动画是继中国传统剪纸动画、偶动画及水墨动画之后又一种新形式的美术片，也是我们对“中国动画学派”和“民族化”创作道路的研究和探索。

“中国动画学派”的创作题材大多源于中国民间故事、古代神话、寓言、古典小说等，具有浓厚的中国传统文化和思想境界；在美术造型上大量借鉴水墨画、壁画、年画、民间剪纸、皮影、木偶等中国传统绘画和造型艺术形式，突出民族装饰风格和艺术审美的丰富多样；

在声音表现上使用传统民族音乐，突出中国地域特色的浓郁乡土气息和意境深远的神秘主义色彩；

在动作表现上借鉴传统戏曲表演艺术形式，强化动画角色程式化和写意化动作表现，突出中国韵味和情趣。

为避免陈旧保守的旧片套新壳，在形式上选择传统美术片从未涉及过的雕刻艺术领域。

以中国传统建筑中砖雕艺术为来源，在内容和表现上同样融合了古典戏剧、民族音乐、戏曲表演和定格动画等多种传统艺术形式，创作出观众似曾相识又不曾见识的创新型传统风格美术片。

在《囍厢记》的视觉设计过程中，从探索模仿砖雕质感并适合于定格动画拍摄需求的材料起步

进而研究借鉴传统砖雕中经典构图转化为影片的表演空间，运用中国传统古建筑中的空间、构造和门窗来进行画面转场；

以描金的装饰手法改变砖雕单一材质的强烈对比表现；

在拍摄过程中以光影来丰富砖雕在不同时间所呈现的色彩和质感。

动画本来就是一门表现艺术，它和话剧、电影和电视的不同之处，在于它不是模仿生活的再现。砖雕动画《囍厢记》的创作借鉴了中国戏曲艺术创作方式：通过对戏剧文学的诗词化，音乐化；一切以神形兼备的洗练手法，在典型的装饰化、图案化、规范化情景中铺叙剧情，塑造人物；

伴随出神入化的音乐旋律予以默契的、托腔保调的情绪气氛渲染；对动画角色表现的音乐节奏化、舞蹈化、写意化、雕塑美的表演动作刻画。

    通过砖雕动画《囍厢记》的实践经历，在创作观念和方法上学习继承优良传统，研究对“中国动画学派”进一步开拓和发展，促进当今“新学院派”在理论研究和创作实践上的探索，唤起中国当下创作民族化精品动画的广泛思考。

目前每单个镜头的构图也严格

按照砖雕在建筑上的布局来做的

书生张珙（字君瑞）赴京赶考，途经河中府，抚琴感怀离乡之愁。前朝崔相国之爱女莺莺乘轿路过，为琴声所动，引珠帘相望，临去时秋波一转，让张生意惹情牵。

张生借宿普救寺，恰巧与莺莺所住西厢仅一墙之隔。花前月下，莺莺焚香祈愿，又闻张生琴韵，知音相遇，灵犀相通，两人隔墙吟诗对韵，互生爱慕之情。张生逾墙与莺莺相会，不料被崔府管家郑恒察觉并报于崔母。崔母堂审驱逐张生，张生无奈，与莺莺惜别赴京。

歹人郑恒对莺莺垂涎已久，趁机陷害张生落水，劫持崔母，逼迫莺莺拜堂成亲，莺莺呼救无援。张生水中惊梦，不甘情断，遂自救登岸，苦读寒窗，高中状元，封官加爵，急带兵赶回普救寺，击溃叛贼救下莺莺，与有情人终成眷属。

关于艺术动画短片《囍厢记》创作

一问一答环节

wuhu专访182期

黄勇老师：

首先是对中国传统美术片艺术创作的敬仰，希望自己能通过项目创作的切身体会去做一些深入研究；

正在创作中的黄勇老师

其次自己多年研究和创作定格动画，之前拍摄的52集布偶动画系列片《欢乐鸡》以及156集定格动画系列片《饼干警长》均属于商业性质的动画，也得到市场和观众一定的认可，这次希望自己在传统美术片创作中有所突破和创新并做出些不同以往的作品；

再就是我2015年招收了动画学院第一届定格动画创作方向的研究生，算是给自己也给学生在研究和学习方面提前定一个命题吧，希望能静下心来多些时间去学习和研究，深入的去做一件有价值和有意义的事情。

黄勇老师：

中国动画在美术绘画领域借鉴和挖掘得非常深入，如水墨画、壁画、年画、皮影、剪纸等，而绘画仅仅是美术领域中的一部分，我在考虑是否可以跳出绘画领域将动画与其他领域去结合，首先想到的就是雕塑。虽然偶动画及粘土动画制作中多有涉及到雕塑部分，但也只是模型制作环节，并未触及到雕刻本身的造型艺术层面。在这个方向延续下去，进而走进了中国传统雕刻艺术领域。

在传统雕刻（砖雕、木雕和石雕）所选用的这三种材料中，石头和木头均属于天然而成，在定格动画制作中想要模仿石头、木头的天然材质或者要让石头和木头动起来显然有些不现实。而青砖材料本来就是取材于泥沙经人为加工并烧制而成，砖雕的材质完全可以人为的以灰色粘土混合细沙进行模仿，并满足于动画制作所需的材料可塑性。

吸取中国传统徽派建筑装饰艺术中的砖雕为基础，

婺源礼耕堂1号房子正面全景

融合多地域、多流派、多种类的经典雕刻艺术精品，创作出的一种即经典又新颖的动画视觉风格。

    研发和创作砖雕动画，旨在通过动画艺术和互联网媒介对中国传统砖雕艺术精品进行广泛宣传推广，促进广大群众对传统砖雕文化价值的认识，并为继承、保护和弘扬这批珍贵的传统文化遗产起到积极作用。

黄勇老师：

砖雕作为一种发展成熟的艺术作品，集浅浮雕、高浮雕、透雕穿插在一块30:45的青砖之中，不少于三层，多可达八层的丰富层次变化使得砖雕本身具有完整的构图和空间变化，这不仅仅保证静帧中构图的美观，还具有动态影片中角色表演的空间变化和构图变化。

除此之外，多层次的雕刻与光的结合，令单色的青砖色调中具有更多灵动的变化，使得整体故事画面中所需要表达出时间，气氛变化都可实现。

从表现题材来讲，砖雕大致可以分成两类：小品和故事。小品多以具有象征性传统符号为主，多用于装饰性用途。而故事类型的砖雕，题材多取自历史典故和民间传说，由单块到多块联合叙事。丰富的题材使得砖雕中存有中国绘画中标志的”散点式”构图，各色人物、山水、鸟兽等艺术造型也给影片创作提供丰富的参考依据。

由此，将砖雕艺术与美术片结合，无论从典型民族性的美学风格、对叙述故事的画面载体、还是题材丰富性素材依据、以及现实可操作性来说，砖雕动画的研发和艺术创作具有很大的创新性和可行性。