受访人：中伟
简介：摄影师，2013年毕业于北京电影学院摄影系，曾担任电影《少女哪吒》的摄影指导，电影《魔轮》、《追·踪》的摄影师，中伟个人工作网址：www.joewifilm.com。
电影《追·踪》简介：《追·踪》由李霄峰导演, 由罗晋，聂远，黄觉三大男星联袂主演。
十年前，两男犯下罪行，得手后各奔前程，相约永不再见。十年后，两人再度相遇。在新的决逐中，展开与其相关十三人的电影图卷。
“松下双生ISO，是一个新的功能，尝试新的东西会让我有拍摄的激情。当然，我心里很明白，如果选择RED或者艾丽莎拍摄，对我来说也许会更简单，必经我已经使用它们很长时间了，但我还是更想尝试一些新的东西，能带给我去寻找新鲜画面的灵感的摄影机，这样的尝试对我是非常有价值的。”——电影《追·踪》摄影师中伟
一个说着地道中文却有着老外长相的帅气“大男孩”，这就是电影《追·踪》的摄影师中伟先生，国内较早的一部变形宽银幕电影《少女哪吒》的摄影指导，也是电影《魔轮》的摄影师，此次电影《追·踪》更是使用了松下今年推出的Varicam LT拍摄。关于拍摄以及个中经验，让我们来听听中伟是如何分享的：
POPDV：简单介绍一下您的资料，和本部影片的缘起吧？
中伟：我是荷兰籍，18岁时来到中国，来中国后先是学习汉语，2009年在北京电影学院摄影系读本科并于2013年毕业。毕业时的短篇作品获得了“先力奖”的最佳摄影奖，也算运气吧，凭借这部作品李霄峰导演找到我，而且我们关于摄影创作方面的聊天也很投机。感谢李霄峰导演对我的赏识和信任，2014年时作为李导的也是国内较早的一部变形宽银幕影片《少女哪吒》的摄影指导，2015年时拍摄了由林心如主演并于2016年夏季上映的《魔轮》，此次《追·踪》是李霄峰导演的第二部长篇作品。
《追·踪》前期于今年3月份开始筹备，7月正式开拍，9月底拍摄完成，共计62天的拍摄周期。李导是一位敢于创新的导演，他希望做出一些尝试使影片具有自己的特点区别于其他的电影，所以我们一直在想如何做一些新鲜的东西，包括在视觉上。我记得看过一个短片，有人在沙漠中仅用月光去拍了一个片子，当然后期也做了些降噪处理，这种画面很吸引我。松下的双原生ISO，特别是独具的ISO5000，这样的敏感度我觉得可以做出很多新鲜的画面。《追·踪》这个片子的故事背景发生在重庆，片中有很多夜景，包括有一些在山里的夜景，现场光源非常少，有时仅是依靠自然光源——月光，看过剧本后觉得这个机器还挺适合的。所以此次拍摄的主机选用了Varicam35，B机使用的是Varicam LT，拍完后我们发现素材几乎一半都是在ISO5000下拍摄的。
POPDV：在现场拍摄中，您觉得ISO 5000实际使用起来效果如何，是否还需要补光？
中伟：通过调整光的角度去完成一些造型，这样的布光还是需要的。但是更多时候，我们发现反而是需要去挡一些不需要的光，比如你想去拍一个城市里的夜景，会发现离你有十米远的一个路灯，都会对拍摄场景有影响。因为Varicam LT的敏感度非常强，以至于那么远的一个路灯都会给画面造成阴影。但如果是拍另一些画面的背景，比如说夜幕下楼宇，完全不需要我们去加强什么，LT的高敏感度让拍出的画面非常好看。
还有一个比较深刻的感受，在拍摄夜空时，因为有ISO 5000，画面拍出来虽然看上去很黑但却还保留了天空的“密度”。记得我们拍《魔轮》的时候，那是发生在船上的故事，夜戏也是很多，那时候我们用的某款机器的ISO 800拍摄，发现天空很难起密度，基本是死黑，当时也没有其他办法解决。但是这次拍摄，Varicam LT ISO 5000对画面有很大帮助，同样的夜空拍出来会感觉天空非常有层次。
在拍摄现场，我有一个明显的感觉，ISO一到5000，虽然它是双原生的基础感光度，但是ISO 5000的还是要窄一些，没有那么的大。ISO 5000下的噪点还是有一点的，但是我们可以降噪，调色师也说了，这个降噪比较好处理，到ISO 5000后期其实很好做处理的，而且Varicam LT也具备内置降噪的功能。当时我们做的极限测试是ISO 6400，噪点还是可以处理的，再高就比较难了。我个人的感受是从ISO200到ISO5000是属于自由调，没有限制。如果2500合适我就用2500，如果200到800，我就用800，超越800，比如1600，我就先调到5000模式，再往下调。5000感光度的1600，比800模式的要干净些。所以这方面还是给了我很大的自由。
POPDV：像您刚才说了，这次有大量的夜景拍摄，是否用到了它的红外拍摄？
中伟：其实当时有一个梦境的画面想用，但是后来还是放弃了，因为这个梦境的场景本来是发生在白天的，我也用红外线做了一些研究，发现红外线在晴天的情况下，有太阳直射最明显。但是后来这个梦境变成夜景，觉得意义不大，效果也不会那么明显。但是我听说，另外一部有使用Varicam LT拍摄的电影，赵薇导演的片子大量的用到了红外拍摄的模式，很期待看到她拍摄出来的效果。
POPDV：《追·踪》的拍摄中使用了哪些镜头？
中伟：在镜头选择方面，Varicam LT 除了支持EF口的镜头，也支持PL口的镜头，这样对我们在镜头的选择中，带来了很大的便利性，因为我跟导演希望表现出一种特殊的成像效果，并且前期我们也做了机器加镜头的测试，当时试拍了库克S4，老库克，MP，对这三颗镜头做了比较，最终还是选了老库克。这颗镜头很少见，年代也很久远，虽然在锐度上不如MP、S4这种现代的电影头，但是它有自己的特点。比如边缘的虚化，其实还是蛮有个性的。可以达到我们想要的效果。但是作为老镜头它的光孔比较小，最大光孔也就在T2.2，如果光孔全开它的锐度下降的比较明显。老镜头没有现在的镜头锐度这么好，现在的镜头你可以光孔全开也没有问题，当时最大光孔我们也就开到2.8，就不再敢开了。但因为Varicam TL有ISO 5000，恰好弥补了镜头光孔的不足。
松下的机器拥有4K分辨率，清晰度很高，但对于我们这部电影的风格，希望画面柔和些，我们还是想要电影感，所以新机器搭配老镜头的组合还是很令人满意的。
POPDV：LT是支持机内校色的，您当时有使用过这个功能吗？
中伟：在前期机器测试阶段，调色师、导演也都参与了，我们把我们想要的调子——符合我们“感觉”的偏暖一点的风格设置了比较个性化LUT，现场在机器里套上，这样在拍摄当中录的是原素材，但是看的就是这个LUT下的风格。这样的设置对于包括打光都有帮助，快捷键更是一键转换很方便。
POPDV：在实际使用中，LT从操控上和画质上是否达到您想要的要求，操控性是否令您满意？
中伟：虽然是B机，Varicam LT拍摄的画面也是蛮多的，而且从粗剪看，我是看不出哪一个是Varicam 35拍的，哪一个是Varicam LT拍的。因为它们有着同样的CMOS，所以不会让人感觉是另外一个机器拍的。当然，到了调色的阶段会有差别的，因为我们用V35是用RAW格式拍的，所以调色空间会更大。这次选择Varicam LT还因为它小巧的体积，我们有一些画面需要用到手持云台、车架、在特殊环境或者狭窄空间拍摄，这些画面都是使用Varicam LT来拍摄的。同时Varicam LT还非常稳定，包括我们在车上拍摄、运动中拍摄等各种震动环境下，也没有任何影响。另外，我还很喜欢Varicam LT机身上的小监视器，可以拆下来，尤其是在使用手持云台的时候，小监旁边有按钮还可以进行操控，即能当监看画面又能控制机器的各种设置。我之前用过的其他机器就有点不太方便，小监拆下来就没法控制，有时还得用手机连WIFI，一是慢二是不太稳定，所以Varicam LT这方面我觉得很便利，包括即时拍完、即时回放的功能，也给我们现场拍摄节省了很多的时间，Varicam LT设计的非常人性化，个人建议如果小监的屏幕能再大些就更好了。
POPDV：Varicam LT 还具备V-LOG功能，拍摄中您有没有用到？
中伟：前期调试机器的时候我们也测试了一下，使用起来还是非常方便的，虽然从调色师的角度来讲，跟ARRI 的画面比较还是有些不同的，但是我当时觉得这种差别我们是可以弥补的，现阶段因为片子还没有定剪，所以还没有走到调色的阶段，所以V-LOG的感受，咱们可以下次再聊。（笑）
POPDV：咱们现场使用了几台Varicam LT？LT拍摄中素材量大不大？存储方便吗？
中伟：我们在整部电影中就使用了一台V35和一台LT，我们也没有用双机拍摄，不是因为预算的问题，而是我跟导演更喜欢这种单机的拍摄方式，这样我们创作起来会更细致，电影里有几个比较大的移动画面、长镜头啊，都是用LT拍的，因为它的小巧实在是太便利了。
试机的时候我跟助理也做了一些测试，当时用了一个手持云台，我们也算是发明了一个辅助系统，可以上一个电子“炮”（架子），所以有些画面开始在一个“炮”上，降下来以后又变成一个手持云台，配合LT拍摄，非常的方便。
在我们整个拍摄素材的片比，LT会占到三分之一素材量，LT采用P2卡存储，前期我们DIT部门做了简单的测试，一切都没问题。VaricamLT不管是拍摄还是记录都很稳定且安全，一切顺利没有任何意外，素材量大小也很合适，这次整体故事素材量很大，调色估计会在春节阶段完成，所以上映可能会在明年后半年。
POPDV：在整个拍摄过程中，您对Varicam LT整体印象如何，还有哪些特点记忆犹新？
中伟：松下Varicam系列整体稳定性很好，而且有属于自己的特色。我觉得每个机器都有各自的优势，找到适合的项目并把机器的优势表现出来就是成功的。这个片子我觉得Varicam LT就比较适合，当然，也能看出来它跟RED,ARRI拍出的片子还是不一样的，它拍出了属于自己的“调子“。曾经看过一个文章我很赞同里面摄影师说过的话，现在的数字摄影机跟当时的胶片也是一样的，每个机器还都是有自己的一种感觉，就像当时的柯达、富士似的，在成像上还是有一些区别的。
松下Varicam LT还有一个挺好的功能，之前我在其他机器没见过。亮度的测光表通过设置，可以在所拍画面中间显示一个焦点，随时告诉你这是上几档还是下几档，这个功能对我来说还是很方便的，因为它是在中间显示，我可以把它放在演员的脸上，看他的主光，就马上告诉我这个光是上一档还是上一档半，这个功能很好。
另外，Varicam LT和V35是内置ND，我也很喜欢，所以在拍摄《追·踪》时我也没有再使用外置ND，全都是ND的，这个也很方便。
POPDV：如果这次没有V35只有LT，您觉得LT足以胜任吗？
中伟：我觉得可以，不过因为毕竟记录下来的东西是有压缩比的，所以得更好的去控制他的宽容度，以保证它记录下来素材的层次都是比较全的，这方面空间可能会少些。我觉得调色以后可能感受会更多，拍摄当中可能没有太大的区别。我也看过LT拍摄的一些作品，确实可以拍摄出电影感的画面，而且有LOG模式，画面质量还是相当可以的。到了调色环节我可能会看到它更多跟RAW素材的比较，有多大的区别，这个咱们可以下次再聊。（笑）
我自己喜欢用不一样的机器尝试拍一些不同的画面，其实这次选择Varicam LT，也是因为我很喜欢松下机器拍出的画面感觉，我原来有个松下的GH2，所以对松下的画面感还是情有独钟的。未来LT升级或者有后续的产品的话，如果机身再小些，小监再大些就更完美了。
