唯特萌靠抄袭也能发家？只因他们抄的是永远前卫的Martin Margiela！
抄袭，不管在哪都被人唾弃。
在时装产业里更是不能被容忍。
这可是个分分钟损失几个亿的事，
谁都不愿把赚钱的机会拱手相让。
罢特，唯特萌却靠着抄袭发家了，
成了时尚圈里除古琦之外最火的牌子。
你心里会想，
这不会又是一篇黑唯特萌的稿子吧？
的确，黑唯特萌黑的大家都烦了。
罢特，当你看到抄袭的真相时，
那种要为民除害的冲动肯定会马上涌现。
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虽然唯特萌的首席设计师Demna Gvasalia,
在进马吉拉时装屋时马吉拉已经归隐了。
但是马吉拉对他的影响却是最大的。
因为他从一开始就忙不停的抄着马吉拉。
唯特萌最初是以宽大设计立名的，
而在宽大设计上抄马吉拉已经不是新闻了。
不管是15春夏系列里的，
还是15秋冬系列里的，
甚至是唯特萌最出名的棒球夹克，
都能在马吉拉的设计里找到原形。
MAISON MARTIN MARGIELA, 2000 SPRING/SUMMER
MAISON MARTIN MARGIELA, 2000 AUTUMN/WINTER
MAISON MARTIN MARGIELA, 2000 SPRING/SUMMER
但唯特萌可不只有抄宽大设计这么简单。
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VÊTEMENT, 2014 AUTUMN/WINTER
宝塔肩的夹克，
可是马吉拉做的第一件夹克。
在二十周年的系列里，又以三种形式重现。
以负片的方式印在一块丝绸上；
棉布制做的；
石膏灌注的模型。
许多人已经忘记马吉拉的宝塔肩夹克。
其实正是这件夹克，
道出马吉拉过人的裁剪制衣手艺。
你会发现，肩形是Demna常拿来做文章的地方。
不管是在巴黎世家的男装里缩小肩宽，
还是在唯特萌的系列里做成棒球服的肩形。
但对肩形的研究，可是马吉拉设计中不可或缺的。
不管是探讨将三维的服装做成二维平面时，
对肩部的处理。
还是从2007年春夏系列开始尝试的、
充满40年代黑色电影感觉的宽肩造型。
MAISON MARTIN MARGIELA, 2007 AUTUMN/WINTER
MAISON MARTIN MARGIELA, 2009 SPRING/SUMMER
唯特萌真的是原样扒下来，
只是在外面套上不同的服装款式。
换汤不换药。
不过，Demna从这个几个系列抄的也不只这一处。
2015年春夏以及2017年春夏系列里，
那些纤细的廓形：短打的上装，高腰的裤装，
甚至这些拖地的长裤筒，
从样子到气质，
唯特萌完全就是马吉拉的亲闺女。
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但唯特萌可不是仅抓着马吉拉的一个系列扒。
总薅一只羊的羊毛，迟早会被人发现。
所以唯特萌的系列，是一盘马吉拉大杂烩。
15年春夏的这个系列里，
有这些把整件衣服做成前身的设计
其实这来自马吉拉一直在研究的错视效果。
这种解构服装呈现的方式，
在唯特萌最新的系列2017年秋冬中也再次出现。
原模原样的照葫芦画瓢，
只是做出了点街头的风格。
而依葫芦画瓢的例子比比皆是。
在唯特萌2016年秋冬系列里，
这些把服装的衬里裁下，
做成下半身的设计，
其实是马吉拉一直在研究的改造旧衣物的一个分支。
许多大家认为是唯特萌独特风格的设计，
其实全都来自马吉拉。
字母LOGO的错位拼接，
马吉拉在2001年秋冬系列里便已做尝试。
他并非像唯特萌为了追求视觉效果，
这也是旧衣再用的一部分，
把印有LOGO的T恤折叠压缝在另一件T恤上。
这些被各个时装评论人称作具有东欧情调的印花。
马吉拉在2005年春夏系列里也做了呈现。
MAISON MARTIN MARGIELA, 2005 SPRING/SUMMER
MAISON MARTIN MARGIELA, 2005 SPRING/SUMMER
甚至这些俗艳的荧光色彩。
其实也是马吉拉的青睐。
从大面上抄马吉拉也就算了，
唯特萌他们甚至连小细节都不放过。
2016年春夏系列里，腰带的设计。
来自马吉拉2006年秋冬把家具旧什变废为宝的系列。
安全带成了腰带肩带配饰。
2016年秋冬系列里，
腰带的上圆环。
则是来自马吉拉的1999年春夏系列。
前段时间刚结束的17年秋冬系列里，
被大家热议的模特带着身份证登台的设计。
同样也出现在马吉拉的1999年春夏系列。
从服装的制作到造型的细节，
唯特萌无一不翻版着马吉拉。
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在这些设计和造型之外，
对素人模特的使用，也是马吉拉自始便贯彻的。
MAISON MARTIN MARGIELA, 1995 SPRING/SUMMER
而在时装秀场地的选择上，
不管是唯特萌的涉黄场所、
中国餐馆还是老佛爷商场，
和马吉拉相比，都是班门弄斧。
VÊTEMENTS, 2016 SPRING/SUMMER
中国餐馆 幸福楼
马吉拉的秀场，
有剧场、有桥底的储藏室、
有废弃火车站的列车车厢、有巴黎的巷子……
MAISON MARTIN MARGIELA, 2000 AUTUMNÉ/HIVER
法国国家铁路公司旗下SERNAM货运公司的废弃火车站
2004年的秋冬系列更是被拍成了短片。
马吉拉找到五个女人，了解了她们的喜好和经历，
以此为切入点设计了这个系列。
找来Nigel Bennett拍摄这五个女人收到它们后，
怎样把这些衣物融到自己的生活中。
片子在巴黎的19家咖啡店和酒吧同时放映。
马吉拉留下的遗产，真的够唯特萌发掘一辈子。
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宽大式设计，其实是马吉拉中后期的研究。
2000年春夏系列把服装尺码放大1.5倍、2倍，
而2000年秋冬系列，
尺码则是比XXXL的60码还要多出9个数量级的78码。
裤子和裙子两边宽绰的部分粗缝在腰际。
针织类的全部做脱线处理。
不过，在1994年秋冬系列中，
马吉拉已经初尝了服装比例的探究。
他把洋娃娃的一整套衣服以成人尺码复刻出来。
在1999年春夏的10周年系列里有重现。
对旧物的利用，则贯穿着马吉拉设计生涯的始终。
在这个维度上，马吉拉进行着不同的尝试。
其中一点是把杂七杂八的旧什做成服装和配饰。
皮手套和牛仔裤兜做成小钱包。
MAISON MARTIN MARGIELA, 1999 SPRING/SUMMER
MAISON MARTIN MARGIELA, 1999 SPRING/SUMMER
把皮质和棉质的手套做成背心。
MAISON MARTIN MARGIELA, 2001 SPRING/SUMMER
MAISON MARTIN MARGIELA, 2001 SPRING/SUMMER
把衣服领后的标签做成无袖上装。
MAISON MARTIN MARGIELA, 2001 SPRING/SUMMER
Fedora软呢帽做成Spencer上装。
MAISON MARTIN MARGIELA, 2004 AUTUMN/WINTER
把芭蕾舞鞋做成单肩包。
MAISON MARTIN MARGIELA, 2004 AUTUMN/WINTER
上面提到的2006年秋冬系列，
马吉拉用整个系列来研究把家具旧什变废为宝。
天鹅绒的沙发套变身半裙；
70年代的皮座椅变身夹克；
还有小地毯、窗帘，统统变身为各式服装。
保留的细节不多不少、恰到好处，
不会有生硬的嵌入感，又能令你想起它的前世。
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06年把0号Artisanal系列单独分出来后，
这个系列更是变成旧物改造的大本营。
2006年春夏系列里把珍珠项链变成上装，
刺绣绸缎靠垫拼成的上装，
各式小物件组成的项链。
2008年春夏系列里把雨伞做成夹克。
马吉拉在担任A Magazine首期的客座编辑时，
甚至教读者如何把袜子变废为宝。
旧物改造的另一个方面，
则是把旧服装赋予全新的生命，
这也是马吉拉的解构所在。
最极致的是2003年秋冬系列。
将男士西装裤的裤腰和前开口一同裁下，
拼接在T恤上，变成T恤的领子。
有的甚至还附着腰带。
把一件男士西装五马分尸，
两只袖子剪下，做成开衫马甲。
内衬和垫肩则拼接成一件T恤。
西装的大身变成半身裙，
袖孔则用多余的内衬做成口袋。
马吉拉对服装制作传统的解构，
已经可以整理成一本教科书。
他给整个时装产业留下的太多太多，
不管是服装的构成还是服装的展示，
甚至是服装的销售。
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与其说这是一篇黑唯特萌的文章，
倒不如说是在向大家揭示一个真正的时装设计大师。
其实许多新生代设计师或多或少都受着马吉拉的影响，
法国的Jacquemus，英国的Martin Rose，
Jonathan Anderson设计的罗意威[LOEWE]……
曾经的前卫解构，
现在无非是种设计的惯技。
当时装设计的解构主义脱离了马吉拉的研究之后，
已沉溺于装饰主义的安慰，
变成一种蒙太奇式的拼凑。
只希望再有像马吉拉一样的人出现，
让时装设计不再总是重复昨天的故事。
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