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1、《降B大调帕蒂塔NO.1第一、三乐章》

德国作曲家巴赫在1726-1731年期间，为键盘乐器创作了一套《组曲》，也就是“帕蒂塔”。与他之前所写的法国组曲来说，帕蒂塔的乐曲更长一些，后来也被称做德国组曲。巴赫将这些帕蒂塔用古老的方式进行排版、印刷，并将作品合辑成《古钢琴练习曲集》第一卷、第二卷出版发表，这是巴赫首次个人出版的专辑，也是巴赫最引以为傲的作品之一，但如今遗留下来的只有七首。《降B大调帕蒂塔NO.1第一、三乐章》分别是“序奏”和“库朗特”。

2、《降E大调法国组曲NO.4第一、三乐章》

《降E大调法国组曲NO.4》大约写于1722-1725年，是巴赫献给他的第二位妻子安娜·玛格达莲娜而写作的，这段时期是巴赫创作器乐作品的一个高峰期。这首法国组曲，结构较为小巧玲珑，感情纤细，具有自然纯朴、简约而精致的法国风格。

3、《e小调托卡塔NO.6》

托卡塔，意思是触动、接触，用手指快速的触击键盘，表现手指灵巧的技术展示。《e小调托卡塔NO.6》是一首充满紧张情绪、节奏紧凑，快速触键，技术性很强而自由奔放的乐曲，乐曲中部带有赋格的三段体曲式的典型曲例。

4、《d小调双小提琴协奏曲第一、第二乐章》

《d小调双小提琴协奏曲第一、第二乐章》，使用两个独奏乐器的协奏曲，在巴洛克时期是一种很常见的体裁。这类协奏曲属于大协奏曲的其中一种。巴赫的这首双小提琴协奏曲创作于克腾时期，是他的器乐代表作之一。两把小提琴形成互相竞赛也互相呼应的关系。第二乐章是两件乐器在缓缓如流水的音乐中进行深情的对话，显得格外幽雅庄重。

5、巴赫《d小调托卡塔与赋格》

原为管风琴曲，是巴赫青年时代的代表作品之一，后来由波兰钢琴家、作曲家陶西格改编为钢琴曲。托卡塔独特之处在于技巧是将分解和旋以快速音阶交替形式演奏，要求演奏者具备较强的手指能力。

下面演奏的版本，是已故乌克兰敖德萨音乐学院教授瓦连金根据录音手工抄录整理的乐谱资料，由他的学生莎日娜为大家演奏。

6、《意大利协奏曲第一乐章》

这首《意大利协奏曲》创作于1735年，是一首主调趣味与复调手法交替进行的作品。巴赫在创作时尝试插入复调形式，不是为了与主调形式形成对比，而是将这些复调因素编织在主调音乐的背景中，更好地突出作品的主调性，统一作品的风格。巴赫在德国传统音乐的基础上又吸收了当时小提琴家维瓦尔第为代表的意大利协奏曲的音乐风格，也是巴赫对维瓦尔第协奏曲的继承和发扬。第一乐章为F大调，主部出现5次，有4次都是在F大调不同的关系调上进行，每一个主部看似相同，却又有着不同的色彩变化，第一乐章的9个部分连接紧密，调性转换流畅，主调与复调相互交错，旋律织体多样和清晰明了，让人记忆深刻。

7、《咏叹调与玩笑》

巴赫的《咏叹调与玩笑》是由二首乐曲组成。

《男低音咏叹调》（选自《马太受难曲》），以宗教情节为基调的咏叹调是整首《马太受难曲》的高潮部分，讲述了福音传道士彼得在三次背叛了耶稣后对自己所做的事悔过。其中旋律是巴赫音乐中最完美的旋律之一，似乎巴赫和自己所创作的角色一起哭泣与抱怨，耶稣受难主题是巴赫作品的高峰，而一音乐被世界各地的导演运用到影视作品中。

《玩笑》（小步舞曲、谐谑曲）选自b小调第2号管弦乐组曲，组曲的最后曲目谐谑曲虽以小调为基调，音乐却是欢快的，并带有玩笑色彩，用独奏长笛的欢笑声来结束全曲。

8、《d小调恰空》

《d小调恰空》，巴赫作曲，布索尼改编。《恰空》是巴洛克时期德国作曲家巴赫创作的小提琴作品，后来由浪漫主义时期的布索尼改变为钢琴作品。布索尼在巴赫原作的基础上将这部小提琴作品成功地改编为钢琴作品，其中融入了他作为钢琴家的艺术积累和创作气质，将大量的音乐表情术语、和声等进行了重新诠释，从而使这首作品更加隽永瑰丽。