第三届乌镇戏剧节、青年竞演单元、获奖作品、颁奖词

第三届乌镇戏剧节  青年竞演单元  获奖作品  颁奖词

戏剧节大奖“小镇奖”获得者：《静止》

灵感没有大小之分，也没有雅俗之别。面对《静止》这样一部充满机锋与机趣的作品，我们可以高大上一点，说它是一个关于生命起源的寓言，也可以老实一点，说它是把啪啪啪这件事搬上了舞台，以极有想象力的方式。

其实，高度往往不在于思想，而在于视野。《静止》给了我们一个新的视野，让我们有机会打量我们的身体。我们看到了更早更早的自己，还是静知和小卵的那个自己。我们是来找人的，我们也是来成人的。在这部作品里，意思和意义，都没有缺席。

论舞台呈现，《静止》进退自如，左右逢源，端起京剧范儿来，满宫满调，语气稍一转换，又可以萌倒一片。三个规定元素，灯，圆圈和吻的运用，妙而不玄，分寸极佳。

我们略存遗憾的，是全剧跳进跳出的处理，尚不能圆融精准，吴彼作为一个说书人也是很有台缘的，但，我们期待的是表现手法的非此不可，以及，每一次说书都有每一次的意义。   

此外，静知的入世求道之旅，也没有达成一波三折的效果。这段路，走得有点急，也有点短。

静知有句台词：“师父，这盏灯，看着很像是奖杯啊。”现在，我们评委希望这个奖杯（抱歉，其实不是很像个杯），也能成为剧组诸位主创创作前路上的一盏无字天灯。

现在，我们感谢执着的赶路人静知，我们感谢传灯解惑的师父，他兼任专车司机和不靠谱捧哏。我们还要感谢每次演出时，观众席里承认自己是小兰的那位女观众，不管是安排还是随缘，反正她让那一吻有机会实现，她让好故事有了好结局。

戏剧节大奖“小镇奖”获得者：《曾经未曾》

这是一部非常成熟的作品，却依然保持着刚刚诞生时的生命温度，很柔和，但绝对不缺乏力量。

一男，一女，飞机上，近距离共处，时而熟悉，时而陌生，这完全可以拿来排演一个现代人彼此冷漠疏离的故事，但，感谢本剧主创，用你们的专业水准，用你们的细致和耐心，在舞台上验证了人与人之间是彼此需要的，是可以彼此成全的。

停顿有力，过渡从容，有点老派，但绝不老土，这是一个你可以放心推荐给任何朋友来观看的好戏，无论他是戏剧界内行，发烧友，还是没怎么走进剧场的怯生生的新观众。

在这部作品里，分寸是太重要的事情，多一点，其实就会少很多，或者说，输很多。

也是基于分寸的考虑，我们要提示主创，有时候停顿过多，虽然是风格上的坚持，但有时也会造成观众的劳累。

不过要特别点赞的是舞台叙事的虚实转换，这种有意义的模糊性，让我们无心计较到底最后跪在舞台上安慰母亲也被母亲安慰的，到底是谁的儿子。反正，他就是一个母亲的儿子。

剧作者选择了北极圈这么一个可以俯视人间的角度，来完成圆圈这个规定元素，又选择了母子间一个最自然的、从唇边到指尖再到额头的吻。这个吻非常特别，与其他十一部参赛作品都不同，这个吻让冰川消融，让舞台温暖。

母亲的子宫，是儿子曾得到的最神圣的保护，而一部优秀的剧作，也能让观众在舞台前得到最好的保护，最深的慰藉。

如今，心灵鸡汤是个理所当然的贬义词，但我们作为观众，非常想念那位母亲熬了一夜却不能带上飞机，只能默默倒掉的鸡汤。还好，看完这部戏，我们又觉得这罐鸡汤似乎没有倒掉，被你们带到乌镇来了，带到我们面前来了。

戏剧个人奖获得者：李博

我们将个人奖颁发给李博先生，他担任编剧和主演的参赛作品《描红》，给我们以极大的惊喜。三十分钟时间，展示二十二部电影的华彩，这似乎是个不可能完成的任务，何况还要限制在四位演员两种道具和一个吻的规定配置中。这很像一个舞台上的吉尼斯记录。

然而让我们欣喜的，是该剧主创并没有这么一种吉尼斯心态，他们只是要跟观众尽可能地分享，分享舞台的可能性，分享表演的多义性，分享美好的假定性。

作为一个戏剧人，李博一直在努力，我们感受到他对表演的敬意。作为一名教师，李博一直在努力，我们感受到他对教育的担当。

一切一定是源自乐趣，李博在课堂上，在排练场里，在舞台上，一定已经得到太多的乐趣。我们颁奖给他，就是想告诉他，我们知道你会一直沉浸在乐趣之中。

附：对《描红》的评语——

《描红》

哑剧为主，首尾相顾，精彩纷呈，不仅精彩，我们还看到精准和精湛。

戏剧人需要展示才华，而在探究舞台可能性的道路上展示才华，最令人激赏。

现场效果惊人，一戏一格，三位演员都能完成每个任务，且有出人意表的塑造。尤其是每次换气翻篇改身份，最能看出表演功力，表演功力有时就是衔接的功力。

至于具体电影片目的选择和排演，若有更好的起承转合，体现更清晰的发展线与因果链，就能上升更高境界了，目前仍有堆砌感。

最后的夫妻之吻，是水到渠成的一笔，可赞可叹。

女演员将道具放回原处，我们感受三位演出者对舞台这个空的空间的敬重和珍惜。

戏剧节“特别关注奖”获得者：《纪念日》

    《纪念日》是一部佳构剧，没有闲笔，处处得分，对大众文化，对婚姻生活，都完成了极为精当的解剖。我们欣赏的，是这种黑色幽默的格调，是这种高级的冷酷，尤其珍贵的，是这冷酷的深处，还有主创对角色的一丝不舍，一丝不忍。

整体的对称结构，绝不机械，反而是一种公平。对夫妻双方的刻画，特别需要这种公平，这种公平才是悲天悯人，不是悯一人，而是悯两人，以及他们身后的第三人，第四人。

    两位主演非常具有魅力，他们的盟誓和他们的床戏一样有冲击力，他们敢爱敢恨敢疲倦敢杀人，他们同病而不曾相怜，他们触碰不到对方的身体，却能触碰到观众的心灵。

    然而，两位配角的出现，略显潦草，倒是夫妻床戏时，他们出来拉窗帘，妙趣横生。若是评委可以大胆地提个建议：两位配角其实可以在这对夫妇的葬礼上结识，那么，剧作的结构将更显圆满，而不是目前这样留有遗憾。

最后要着重肯定的是，规定元素运用得当，尤其是那盏陶瓷台灯，可以是邂逅出轨对象的契机，可以是爱妻的礼物，还可以是杀妻的凶器。而在令人绝望的婚姻生活中，凶器和礼物，确实很像是一回事。