話劇源於西方，但其題材卻可廣涉古今中外。華軒劇社2016年度大戲《哎，我的娘子呵！》便是以中國古代莊周試妻的故事為藍本，用話劇的形式重新展現那一段人性與愛情的糾葛。
服之不衷，容之失諧，皆為戲之災也。因此本期要帶各位瞭解的，是戲劇中的服裝造型設計。
人物為戲劇之筋骨，為其靈魂充盈的是人物精神，為其血肉上色的是則人物造型。人物造型主要包括服飾和化妝，談到這兩點，人們首先想到的是美感，但在話劇舞臺上，造型設計除了美感，主要還是為塑造人物和表現劇情服務。
《家》--- 2008年
它是搭建在觀眾與舞臺無形橋樑，亦是演員和角色溝通時的無聲告白. 稱其為無形橋樑，是因為話劇舞臺與觀影者的距離較遠，而通過化妝與服飾的表現，觀眾不僅可以看到更立體的角色五官，還可以在最短時間內掌握人物的背景資訊如年齡、身份、地位；稱其為無聲告白，是因為演員可以通過造型更好地浸入角色，從而達到心有所想而身有所動，不僅表達出人物特點，還能激發出人物的潛臺詞。
《德玲與慈禧》---2010年
本年度華軒大戲《哎，我的娘子呵》將背景放回中國古代，夢境現實，虛實相生，這些無疑又為造型設計師們製造了新的難題。但對於本次擔當人物造型設計的設計師石磊和她的團隊來說，這卻是一個期待已久的機會。石磊從2008年開始，就一直操刀華軒劇社年度大戲的造型設計，對於今年的《哎，我的娘子呵》，她也接受了我們的採訪。
問：從事形象設計多久？爲何熱愛這項事業？
答：我從事化妝已經有20年了，從小就喜歡，也將是我一輩子的事業。
問：本次的故事背景是中國古代，這種時代背景會對服裝和化妝有特殊的要求嗎？
答：這次的故事雖然是古代劇，但是年代比較模糊。所以不用完全根據歷史要求來設計，可以根據角色性格加一部分創意，很有意思。
問：可不可以透露一些技巧或構思，比如怎樣去把握那個時代的社會風尚和劇本風格？
答：設計時候主要是自己先研究劇本，然後跟演員溝通；瞭解他們對角色的理解，然後我們再最後定位。我會給出化妝造型方面專業的建議，但最終的定妝還是要导演說了算 。
問：在進行形象設計的時候是如何抓住創作靈感的？比如是否查閲了相關資料，亦或是憑第一感覺？
答：找靈感之前當然要先看劇本，瞭解資源，感覺和經驗也很重要。
問：之前您也參與過華軒的很多大戲？這次再次幫我們做形象設計，和之前比有沒有什麽不同或新的體會？
答：自2008年的大戲《家》開始，至今每年華軒大戲我都有參與。每次來也都很開心，對我的化妝團隊來說也是非常好的鍛鍊機會。預祝今年大戲順利上演！
攝影 SK
Iker
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