五年没有推出过粤语新歌的邓紫棋，
最近突然推出了全新原创粤语单曲《Victoria》。
这首歌是由邓紫棋携手王祖蓝、香港填词人陈国滨和林洛民，
共同编写出的一首满载着香港情怀的歌曲！
同样也是为了维多利亚港首次举办、为香港的“光·
影· 香港夜”亮灯仪式作序幕的歌曲。
这首歌展现出了香港这座城市的节奏、动感与时尚！
钢琴的伴奏让《Victoria》犹如一首节奏小夜曲，让我们联想到了香港那静谧而又富有节奏感的港湾之夜，那些老街巷、维多利亚港、天星小轮、时代广场、旧笔记与脆蛋挞……
这也是上海音乐制作人需要学习的，
一种通过全新节奏流行音乐的方式展现一个城市面貌的城市公益歌曲。
因为这样的城市公益歌曲作品，在上海几乎没有。
关于这首歌的演唱技巧，
上海的某声乐老师说：“邓紫棋的主要特色还是在于喉腔共鸣和鼻腔共鸣运用的比较多。”
这个观点是错误的！
因为这种说法是不符合流行演唱和流行音乐发展规律，属于“形而上学”，是脱离实践的。
国际流行音乐正在不断的更新，同样演唱技术也在不断的迭代。
说这样观点的老师，就是导致大陆流行歌手无法走向世界的根本原因所在！
我们现在来说说邓紫棋在这首歌中的演唱技术表现。
歌曲的前半段
邓紫棋通过哼鸣结合气声的方式进入前半段演唱，而面部颧骨的肌肉此时也在向太阳穴的方向咧开，同步还在声带上组合“节奏人声式”的声带收缩技术，使声音变得相对集中、稳定。这样就不会出现走音、音不准的现象。
歌曲到44秒开始，邓紫棋加强了声带收缩力量并尽力将声音靠前，她在加强声带力量的同时，自动的、也很自然的转换了混声偏假的声音状态！
有了这样一个自由转换混声的方式后，就不难理解她在之后为何可以运用气声做歌词收尾、气声结合转音等等技巧！古人曰：一通百通。
这也就说明了，邓紫棋在声带收缩后“自由转换混声偏真或偏假”的流行声乐技巧训练上，进行了长期而艰苦的训练。
只有在每天超过1小时以上的训练，才能做到歌手在声带收缩技术使用的情况下，还可以进行“混声偏真或偏假”的自由转换，并且不破音。
所以，在看本文的读者们，你们有没有这样进行练习呢？还是没有找到好的老师进行训练呢？如果你们可以找到好的老师训练该技巧，并且再结合自身每天超过1小时以上的训练，那么你就是下一个邓紫棋。
歌曲的后半段
歌曲到1分57秒开始进入高潮，这上海某声乐老师又说了：“要像邓紫棋一样，不断找到更小更薄更靠后的发声点（位置），不仅可以减小声带的损耗，还能让我们唱歌更省力。”这个观点我认为是非常可笑的！因为非常不科学、不严谨、不客观，或者说这样的老师的听歌见识、流行音乐演唱鉴赏真的非常肤浅！
明明邓紫棋的演唱并没有靠后为何要强加这个观点呢？！
如果用这样的练习方式简直是一种误导初学者，初学者用这样的方式演唱，任何一个比赛都会被淘汰！为什么？因为这样做观众和评委会觉得很难听！
其实，邓紫棋在高潮开始后并没有将位置点靠后！而是进行了“多种技术组合”！
你听上去感觉靠后的原因，是因为她非常好的运用了“胸声共鸣+胸声打开+胸声关闭”，就像在我们模拟调音台上加强重低音按钮一样，你听上去有点闷闷的感觉，但可以非常清晰的听清楚她在唱得每一句歌词。这是因为在加强了“重低音”的同时邓紫棋并没有放弃位置靠前的“高音人声+中音人声”！
那在这段高潮中，邓紫棋运用了哪些方法的组合呢？
在这段高潮中，她运用了：“声带收缩+气声技巧+高位置关闭技巧+高位置鼻咽音技巧+高位置鼻腔撕裂怒音技巧+胸声打开+胸声关闭+胸声共鸣”等等方法的叠加组合！
所以你聆听到的演唱，是立体的！不单单只有靠后的声音，同步还有前置、中置等等的效果！这样的方法组合不单单很省力，更重要的是邓紫棋通过组合技巧让这首歌充满了情感和节奏的表达！
所以，在看本文的学员们要特别注意，聆听一首歌的时候不能非常表面的进行学习和模仿原唱，而是要深入的去探秘、研究、解剖唱法与技巧，就像破解魔术手法一样，才能相对一致的运用方法去演唱！
方法的启发有可能会很难，但你找到“对路”的老师，就不难了！
方法的训练有可能会枯燥，但你只要知道“聪明的学、傻傻的练”，就不枯燥了！
希望通过本文，来唤醒已经“停滞不前”的中国流行演唱！
可以帮助到更多的中国流行歌手通过掌握国际流行唱法后，走向世界的流行歌坛！
让我在有生之年，
也能见证中国流行歌手堂堂正正的在世界最高流行舞台上拿一次“最佳流行歌手奖”！
邓紫棋叫你来比赛！
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