这些年，国产青春题材电影大规模涌入市场，掀起一波又一波的青春热。这一风潮从11年的《那些年我们一起追过的女孩》开始，微博、人人网的网友接触此片，仿佛捡着了宝，疯狂转发，柯景腾和沈佳宜也赚取了很多人的眼泪。13年的夏天，《致青春》和《小时代》的大卖，更是让许多犹豫不决的投资人坚定信心，青春题材电影由此进入“井喷期”。

于是，我们相继看到了《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》《栀子花开》《谁的青春不迷茫》《致青春2》《夏有乔木 雅望天堂》等电影，它们的剧情大抵换汤不换药，总有人在叛逆期死去活来；总有人要谈一场轰轰烈烈的恋爱，为此不惜与世界为敌；总有人说走就走，最后又声称输给了现实。这些电影的主角多选用当红的鲜肉，电影的制作周期也相对较短，光是小时代系列电影，13到15年就出了四部之多。

制作仓促，创意贫乏，剧情薄弱，内核俨然新瓶装旧酒，加之同类型电影的扎堆，让内地观众逐渐对国产青春片陷入审美疲劳，以至于当似曾相识的雨中哭泣再度上演，观众得到的不是感动，而是想如陈孝正般说一句：“你神经病啊！”

青春题材非原罪，但近些年来国产青春片扎堆的现象，却更像投资人们“过把瘾就死”的游戏。一来，青春题材契合了电影观众低龄化的潮流；二来，青春题材无需大制作，成本相对低廉，且大多有现成作品（如网络青春小说IP）可供改编。但现在，国产青春片已经开始显现疲态，像《谎言西西里》《泡沫之夏》《弱比少男闯女校》《记得少年那首歌》等电影皆遭遇票房滑铁卢，而《微微一笑很倾城》能收获2.3亿票房已属不易。要指望再出现一部如《那些年》般的现象级电影难如登天，而投资人们也很难寄望青春题材电影短期内再现《致青春》《小时代》《匆匆那年》般的票房惊喜。

就是在这样的背景下，一个潜力题材正在被越来越多的资本家、电影人盯上，那就是“盗墓”。不妨看一组票房数据：由鹿晗、井柏然联袂主演的《盗墓笔记》已经斩获9.6亿票房，成为暑期档票房冠军；此前的《鬼吹灯之寻龙诀》票房累计16亿，名列华语电影票房总排行榜第三位；即便是饱受争议的《九层妖塔》，也收获了近7亿的票房。

年轻的盗墓题材电影，正展现出惊人的票房爆炸力。

盗墓题材电影的崛起不是偶然，仔细分析它的特点，会发现这一题材正好是时下内地电影潮流的绝佳载体。首先，它有酝酿已久的热门IP支撑，诸如《鬼吹灯》《盗墓笔记》，前者赚取了160多万点击率后迅速出书，并很快冲破了20万册发行量；后者出版实体书籍后销量超2000万册。而这些年来，盗墓小说也是网络小说的热门类型，这为盗墓题材电影累积了相当可观的粉丝群体；其次，盗墓题材符合年轻人的口味，顺应了观众低龄化的趋势；再者，这类题材电影可以肆无忌惮地主打鲜肉牌，起用当红小生为主角，由他们去开启盗墓旅程，也会让粉丝更有代入感。这些特点，都和近年来扎堆的青春题材电影不谋而合。

但盗墓题材电影又和青春题材电影有两大区别。首先，可以归入“冒险电影”的盗墓题材电影侧重于呈现“隐秘”与“探索”的冲突；而可以归入“成长电影”的青春题材电影则更关注“自我表达”与“墨守成规”的价值观。其次，前者的故事偏重想象，后者的故事偏重经验。对于大部分人来说，青春是我们都曾经经历过的，距离感很轻微，而盗墓，更多是从书和影像，以及祖祖辈辈的闲谈中知晓的，盗墓之于我们很陌生，却也很有猎奇感。恰恰是猎奇感，往往成为吸引人去了解的重要元素。我们翻看中国内地电影票房总排行榜，会发现高居前五的电影中，有四部都以猎奇为噱头之一。比如：《美人鱼》中的人鱼对抗与相恋（其本质与《聊斋志异》中的人鬼纠葛一样）；而《捉妖记》，它的另外几个片名就叫《聊斋之宅妖》、《聊斋之捉妖记》；《变形金刚4》，科幻加超级情怀，不需多说；还有就是上文提及的盗墓题材电影《鬼吹灯之寻龙诀》了。

猎奇是提供感官强烈刺激的一种手段，又因为其新鲜感，人们往往愿意在猎奇心态的驱使下自掏腰包。有时候，烂片也会利用人们的猎奇心态进行宣传，比如当年的《富春山居图》，观众不是为审美而来，而是想知道——这部电影到底有多烂。

回到有关盗墓题材电影的探讨。可以想见，《鬼吹灯》和《盗墓笔记》系列电影的票房成功，将会极大地提振观望者的信心，投资者会蜂拥而上，直到榨干盗墓题材的剩余价值。事实上，这一拨为盗墓题材砸钱的投资人，可能就是在青春题材“过把瘾就死”的那一拨人，趁热潮未退，他们希望尽快分一杯羹，尽快得胜归来。同样可以预见的是，往后这些抛头露脸的盗墓之作，其剧情多半会和《鬼吹灯》、《盗墓笔记》雷同，或者拐一个弯，去取材更有年月的《古墓丽影》《木乃伊》和《夺宝奇兵》三部曲等。它们的阵容，也定会邀请当红鲜肉打头炮；它们的宣传，也会以大制作、大IP、大情怀为卖点。而浪潮退去后，我们也会看到，有多少人曾经兴匆匆赶来，却已经死在沙滩上。

很快，盗墓题材也会成为又一个“青春重灾区”，为国产电影的庸俗化、套路化贡献自己的力量，到那时，心急的投资人们，恐怕又要寻找下一个富矿。

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