一个在寂静里毁掉的孩子
之夜
夜的蒲公英，银的性游戏。
你呼吸里，浮动的白塔
越过你，身体的谜团，
编织着镜子，流动的
丝绸。热情
在看不见的波浪里，
模仿耳鸣，它的形状
是一颗桃子，跳跃，在一束
仿佛来自机械的喘息里。光，
在黑暗里发酵。
你舌尖上的星星，是蜂蜜
温柔的霉菌。
你躺在，我的
另一个身体里。就像是
你站在树枝上，向我洒水。
之夜
在乌鸦上行走
在水珠上翻滚
在饥饿的身体里
夜是一支瘦小的羽箭飞得很慢
黑暗，是只眼睛闪亮的鸟
坠落楼梯，好像是
你在深渊前小跳
我的心盛满悬崖
饥饿，照亮我们
让我们吞咽
一个在寂静里毁掉的孩子
喂养我们的动物
2015.2
之夜
仿佛一枚浮动的花纹，鸟
从空气的瓷器上坠落
打碎在你身体里就像
擦亮了一根火柴
血液里散落它细碎的影子
它的羽毛缀满你
流汗的胃，脏器们
战栗着爬上梯子
如同果实奋力攀缘着
秋天的力，把神经
拉成一个个半圆，崩射出
一排排白细胞就像是
星光里浮动的银子
2015.5.10
之夜
疾驰的列车呈现了时间流逝的慢
这是一种带着显著速度的慢
是浑身漆黑的慢，是在
突入、撞击、摩擦和碾压中
让人感到质量巨大的安静的慢
这也是为列车呈现着原野的慢
是让地球的转动更加清晰的慢
是偶然的慢并以
惊人的速度过滤着方向的慢
也是让人的欲望获得片刻休息的慢
这同时是一种泛着水声的慢
是只在黑暗中得以显现的慢
也是正在死去的慢
在这种慢的四周，夜
好像一条静止的大船
无声地饲育着，宰杀列车的光线
2015.3.24，2015.4.7
之夜
拨弄那时钟的火焰
让火苗转动阴影的角度
在一个睡眠的间隙
午夜的寂静开始在你身体上聚集
就像玻璃上的雨滴在一阵战栗中找到你
冰冷的手指
拨弄那时钟的……
2015.5.10
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H.B.推荐
感官经验的诗不好写，因为感受性和呈现性，遵循着两种完全不同的规律。感受性的获得，前提是开放自我；而呈现性的制作过程，则需要高度的紧张。诗艺作为二者的转化器，拥有词语的含义和音色、句法的衔接、节奏的缓急、场景的营造和变形和转换，以及，作为推动力的“气”的流转等等诸多工具和技艺。这些，都通往“真实”的反义。而诗艺重塑感受的过程，所追逐的不是感受的真实，而是感受的本质：真。这样就使得普天之下共通的感受，得以通过不同的行经，抵达美。
这5首诗，是同一个主题感受的不同变奏。对感受的呈现，它们的共通之处，是通过意象所拥有的声色联想作为主轴；它们之间的变奏主要形式，是句法衔接所带来的节奏的变化。二者交织，形成组诗整体上势态的吞吐起伏。
夜的蒲公英，银的性游戏。
你呼吸里，浮动的白塔
越过你，身体的谜团，
编织着镜子，流动的
从意象作为主轴上讲，以第一首第一段为例，这种方式对诗的表现可能走向两个极端：一个是意象的流动性，潜意识化处理，对诗的加速，带来了流畅的同时也削减着意象自身的表现；第二个是意象的孤立性，陌生化处理，对诗的减速和注意力的凝聚同时，也可能走向感官经验割裂破碎的趋势。
在乌鸦上行走
在水珠上翻滚
在饥饿的身体里
夜是一支瘦小的羽箭飞得很慢
疾驰的列车呈现了时间流逝的慢
这是一种带着显著速度的慢
是浑身漆黑的慢，是在
突入、撞击、摩擦和碾压中
让人感到质量巨大的安静的慢
从句法变化角度讲，上面所引前一段，劈头的三行状语从句，缺席的主语营造了三种隔离的代入感，直到“夜”出现，将三个场景所蓄积的势力获得一个稳定支点，使句末“飞得很慢”，与整段先蓄势再缓释的节奏，实现了巧妙的吻合。上面所引第二段，是一个句法上的整句。通过每一个前置的带有完整场景的“慢”，实现重音的停顿和力量的累积。不止如此，这些前置从句，通过现实场景、抽象场景、运动场景、静止场景的变化，让本来重复的“慢”，呈现出丰富的感受性，在诗行行进和感受行进两方面，展现了“时间”的内涵。
虽然，意象无法承载诗的全部，句法也不能。但作为写作者，我固执地认为，写诗不能脱离诗歌的基本元素，诗人也无法脱离技艺而存在。举双手支持张虔这种扎实的书写方式。
张虔，诗人。1983年生于河南。曾用笔名也也夕、张也张。出版诗集《有鱼集》。现居郑州。
H.B.，本名何冰，1987年生，2005年开始写诗，不断变换风格。现居北京。
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老鹰翅膀两边的羽毛是不对称的
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