开 江 节 | 这是一场穿越千年的文化之旅

渔猎，作为先民们最初生存本领沿续至今，早已演变成物质之外的精神享受。这是对祖先的祭祀，对生命的回归。

远古的文字对渔猎早有记载。《小雅·南有嘉鱼》:"南有嘉鱼，烝然罩之。君子有酒，嘉宾式燕以乐。"《陈风·衡门》:"岂其食鱼，必河之鲂。岂其取妻，必齐之姜。"《乐府江南曲》:江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

游动在《诗经》《乐府》里的鱼们早以鱼文、鱼图、鱼俗的形式深深沉淀在中华民族的记忆里，演绎成别具一格的"鱼"文化，鱼则成为与爱情与美好与吉庆与和谐紧密联系的隐喻。古诗中常以"鱼"为比，或以"鱼"起兴。《陈风·衡门》:"衡门之下，可以栖迟。泌水洋洋，可以乐饥。岂其食鱼，必河之鲂。岂其取妻，必齐之姜。岂其食鱼，必河之鲤，岂其取妻，必宋之子。"以鱼隐喻恋人与爱情，以食鱼比娶妻。《卫风·硕人》"河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发。"以捕鱼喻娶妻和新婚。《卫风·竹竿》中以钓鱼喻求爱。以网鱼比得妻，以网破喻失妻，以钓鱼喻求爱，遂为后世作品所常用的喻义。原始人在陶器上画鱼，古人以鱼为礼物相互馈赠，年画画鱼，待客用鱼，过年吃鱼，以图"年年有鱼(余)";"鱼水情深"喻和谐的人际关系，"相濡以沫"比相依为命，鱼与人，在更多的时候已经合为一体了。

萨满教是一种原始的多神教，远古时代的人们把各种自然物和变化莫测的自然现象，与人类生活本身联系起来，赋予它们以主观的意识，从而对它敬仰和祈求，形成最初的宗教观念，即万物有灵。萨满，被称为神与人之间的中介者。他可以将人的祈求、愿望转达给神，也可以将神的意志传达给人。现今北方地区，依然存在着萨满教的活动。

在清朝，宫廷和民间已广为流传着玛虎戏。“玛虎”为满语，即假面舞，或称面具舞。早年，面具多用草枇、兽革、龟盖、贝壳制成。近世多用高丽纸、桦树皮制成，再刻绘人、鸟、鬼怪脸面形象，或慈祥，或狰狞，千姿百态。

《清史稿》一百零一卷中记述：“乾隆八年，更名庆隆舞，内分大、小马护为扬烈舞，是为武舞；大臣起舞上寿为喜起舞，是为文舞。”又载：“扬烈舞，用带面具三十二人，衣黄画布者伴，衣黑衣皮者伴。跳跃倒掷，像异兽。”文中所提“马护”既“玛虎”，亦指假面。又具《爱辉十里长江俗记》记述：玛虎之爱耍者，并非只在清宫里，满族民间旺族和大的部落早在金代就有玛虎戏。

在萨满祭祀中，依照祭祀内容要求，模拟成各种动物或神怪，萨满要戴上面具，并用神帽上的彩穗遮脸。身穿萨满服，腰系腰铃，左手抓鼓，右手执鼓鞭，在抬鼓和其他响器的配合下，边敲神鼓，边唱神歌，充满神秘的色彩，也具有让人赏心悦目的艺术观赏性，形成了独特的艺术特色。