为什么演员会以自己曾是话剧演员的身份为傲？

表演艺术的根本在舞台上，而不是在镜头前，面对观众和跟观众隔着块屏幕，这本身就是两回事。说到这个问题就免不了谈到影视表演和戏剧表演的差别以及影视演员和话剧演员的差别。

戏剧表演有四门功课，朋友们，并不是说学逗唱。是声台形表，顾名思义，声乐(唱歌），台词，形体（舞蹈），表演 。唱歌跳舞需要达到准专业水平，这需要付出多少就不说了。

台词，就是让你学会说话，说白了就是你如何在台词内容固定的基础上用你的声音表达去感染人。这更不是一朝一夕的把式，就像练唱歌一样，台词功底需要每天早上到外面出晨功。从最开始的瞎喊到找到共鸣腔发声的正确位置。

从气声字练习开始：呼吸训练、发声训练、发音训练、口齿训练、贯口练习、唇舌音练习、爆破音练习、平翘舌练习、气息练习…到后来的语言表现手段和外部技巧、艺术处理：重音、停顿、语调、音长、音量、音高、音色，气息的运用、哭与笑等等等等。

中戏的台词书光绕口令就有十几页，在嗓子发炎的情况下八百标兵奔北坡念得能让25楼关着窗户的住户打开窗户骂你小点声，这才算是入了个门。接下来还要进行诗朗诵，散文朗诵，经典对白等等练习。牛逼演员读到大海了，观众就看到了大海。

老师说一个合格的演员要做到在舞台上不借助任何扩音设备的情况下能让最后一排的观众清晰地听见他每一句台词甚至一声叹息。

四门功课的最后一门，表演。从解放天性开始，无实物练习，感受力练习，动物模仿，小丑练习，观察人物练习，生活讲述小品练习，小说改编小品，国内剧本片段，外国剧本片段，大戏。

所有这些不光需要演员自身的想象力、表现力、观察能力、模仿能力、反应能力、悟性，更需要声乐、台词、形体功底强有力的支撑，通过几年的学习跟训练，你才能站在舞台上，你才敢面对观众，让观众相信你带给他的情境情景和情绪。

话剧没有NG,没有“不好意思导演，对不住了观众朋友们，我重来一遍。”

讲究一气呵成，两个多小时的连蹦带跳，连哭带笑，连说带唱，还得保证 “面不改色心不跳，唱歌不跑调” 这本身在体力上就有很高要求。

就算你念错了词，就算你道具上错了，就算你在台上把脚扭了，对不起，你不能停，必须接下去，出了舞台事故，你要随机应变想办法挽救回来，还尽量不能让观众看出来，这是一个话剧演员的最基本素质。

综上所述，你让一个没有经过系统训练的所谓影视演员去演话剧，真的是难为人，可能不是不想演，是演不了。

可镜头前的表演就很简单？并不是，只是大部分时候门槛低了很多。

一个外国导演做过一个实验，影片讲到男主角的爱人死去，画面从男主抱着女主的尸体切到男主角的面部特写，表情上并没有传统意义上的悲伤，而是一种复杂的接近于无奈的麻木。

观众纷纷表示：“卧槽，牛逼了，这种诠释悲伤的表演方式高级了，更深邃又更有力量，演技好！”事实上那个表情特写里面的男主正看着一盘不合自己胃口的菜...

著名戏剧演员焦晃在《艺术人生》里说：“我坐在这张椅子上，光打在我脸上，但我要反映出我背后的光，椅子面给我的反压力...”观众不明觉厉热烈鼓掌。

说到底，电影是导演的艺术，而戏剧才是演员的艺术 。

拍影视剧，演员不需要负责空间、整体节奏，只负责在一个个不同的场景里不同角度分开的镜头画面里达到导演的要求。达不到要求可以重来，在某些方面再达不到要求，还有替身，实在连替身都达不到的，还有后期特效。你面对的是镜头，如果你能做到在镜头画面里的瞬间流露出真情实感，你至少合格了。

话剧，舞台是单一的，场景的变换非常有限。演员负责表演的同时，还要负责空间。

你的一举一动和舞台空间有一种相互拉伸的关系，你的调度直接影响舞台呈现。你的声音直接传到观众耳朵里，你的反应无法通过剪辑加工后期制作，观众接受的是生理对生理的直接刺激，而不是屏幕上物理对生理的刺激。

影视表演主要是“神态”，而话剧表演主要是“形态”，人的动作是有神性的。

孟京辉导演跟我讲到过：“在舞台上，表情上的表演是最低级的，声音，形体是高级的，在舞台上，你的脚就是你的眼睛...”而这些没有系统的训练是达不到的。

那么话剧演员演影视剧会怎么样呢，有人说了，“会很浮夸，不够生活，会起范，不够松弛”事实上，舞台表演很多时候确实需要夸张的表现，但是这并不代表话剧演员就生活不起来，起范之类的只是习惯。

我认为是这样的，一个话剧演员的能量和张力有80度的话，可能这个镜头导演只需要30度，你上来演了个70度的，导演会说：“太夸张了，收一点，生活一点”收相对容易，而放不容易。

就像你有一桶水，平时习惯了往外泼，现在让你倒一杯出来，不习惯，你可能需要时间适应掌握这个度量，但如果你只有一杯水呢?导演这个镜头要80度，你只能做到30度，这个放可就太难了，因为你没有。

一个简单的例子，进口大片，美剧英剧，为什么牛逼？抛开工业体制不同，灯服道效画，编剧和导演的水平差距不说，人家演员的平均水平就是比我们的牛逼，牛逼在哪呢？为什么呢？

也可以查一查那些国外大片主演和影帝们，都是在戏剧舞台上摸爬滚打出来的，而且人家好多都是一边拍影视一边演话剧，国外戏剧地位非常高，属于主流艺术，一点都不小众，一些国外城市周末去剧院的人远比去影院的人多，这个也是没办法的，大环境不同。

在影视剧中，上面提到过的声台形表的功底有多重要呢，不用说那些文艺片，就拿《哈利波特》系列和《指环王》系列举例，这两部都请了一大批英国戏剧舞台上的大咖。

如此魔幻，如此脱离生活的戏，需要演员极大的信念感，另外会有大量的脱离生活的“幼稚”而且“中二”的台词，但是从人家嘴里说出来是那么铿锵有力，感人肺腑，而国内不光是神话剧古装剧，有多少年代戏、现代戏是演员一张嘴就让你跳戏的？数不胜数，当然人家也可以后期请人配音，而大部分配音演员也是话剧演员...

其实大多知名的电影导演的作品里面很明显的会有戏剧舞台化的追求，举不胜举，这些追求如果只能靠替身和后期来达成，那还真是作为演员的悲哀和遗憾了。

另外，戏剧人的传承的，“学演戏，先做人”“救场如救火”“戏比天大”等等精神，现在又有几个影视明星能做到呢？在这个影视剧质量参差不齐和网络影视神剧泛滥的年代，演员这个词的分量更不一样了，相比一些只会在镜头面前耍帅挤眉弄眼的明星艺人，话剧演员应该更值得被尊重吧。

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生硬地发几张照片

后台的我有时是这样的

有时候是这样的

台上的我有时是这样的

然而有的时候是这样的

（剧照为《恋爱的犀牛》百场巡演和《死水边的美人鱼》2015首版）

首先我是中戏的学生，其次我是表演系的，而且我热衷于话剧。但不得不说，在我当年放弃电影学院选择戏剧学院的时候家里人虽然没说什么但我能感受到他们的顾虑：做话剧没钱啊！但能让我在巨大压力下选择中戏的原因也正是因为舞台。

的确、做话剧的钱太少了。我还是一个在校生，也可以偶尔接一个广告，微电影之类的。但也接过两部话剧。一部是商业儿童剧，一部是学校的交流剧。就拿儿童剧来说，我家在沈阳，是我假期接的，再沈阳演出。按理说这样我的房子啊，吃饭啊在家省了很多钱。就安心排练演出，最后结算费用就好。但是在结算费用后我发现…自己仍然往里搭钱。（每天排练50块钱，演出200一场 ）排练的时候你需要喝水，偶尔饿了还得买点吃的，剧组里上上下下的人买次买点零食都得带一份。从家到排练场得坐地铁，往往排练完已经没地铁了还得打车回家。演出的时候我的小侄子来了，看完演出又带小侄子去吃了个饭。这还不算朋友来看戏的时候朋友没为了给我撑场面买的花。这样一算真的以收入的角度来说是赔本的。更何况我还是住在家里！！吃爸妈的！！

但为什么仍然有那么一群人热爱着戏剧呢？或许就是因为那片地板，那束光，那一次鞠躬，那一阵掌声罢了。我深刻的记得我在我大二上的时候，我们第一次在一种叫做黑匣子的mini剧场演出。我演的是骆驼祥子的片段

这个片段我和我的搭档费了很多的心血，演出前一天道具还出了问题，连夜去修道具…演出很成功，观众都在叫好。在谢幕的时候我们理应非常开心，但我却一直笑不出来。祥子这个角色就此与我分离，这样的经典剧本可能这辈子都不会再接触了，我也可能这辈子都不会再演祥子了。我拿着观众送的花，换了自己的衣服，但还没卸妆，坐在剧场外的大厅，背对着来来往往的观众。有的朋友看到了我，跑过来称赞，我迎合着谢谢，却真的怎么也高兴不起来。观众都走散了，我到门口抽了根烟，看着吐出的烟雾在雾霾中散去，祥子也就离我越来越远。

这就是一个对戏剧有着信仰的男孩对戏剧的感受。那片地板带给我的不仅仅是微薄的收入，更多的是一种只有体会过才懂得的人生体验。我的朋友圈到现在也还写着一句话：