他是中国男演员颜值的高峰，也是一碗行走的心灵鸡汤

前几天参加First青年影展，也有幸与影展的形象大使陈坤以及评委会主席王家卫，我们三个人亲密合影（请自动无视旁边不小心走进镜头的路人）。

在影展期间，陈坤还接受了豆瓣电影和电影网的联合专访，恰好访问者也是我的朋友，他为我讲述了很多幕后的故事，并让我再一次见识到一个更丰满、更与众不同的陈坤，是他的另一面：一个心灵大师。

不信，你们也可以稍微看下这个访谈（节选），学习一下人家的高度、深度与广度。

■ 如果有年轻的独立导演找你拍戏，你会合作吗？什么样的剧本最能打动你？

□ 当然可以，我们演员就是看剧本嘛。每个导演都是拼才华，因为我们演员选择剧本非常实质，剧本好不好、角色喜欢不喜欢，对我陈坤这是太简单的事情。我不管你是年轻导演还是什么导演，你剧本好我才会考量导演，才会同你见面，了解这部电影你真正想表达的影像思维是什么样子。如果可以一拍即合，那就是好喽。有很多年轻导演第一部作品就非常成熟，如果是有好的剧本，我很热爱这个角色，而导演的思维还不是很清晰的时候，我们为什么不去找监制呢？他可以师父带徒弟，来带动你。还有资金和好的摄影师来匹配你，用资金的流向来框住你，整个创作团队也许能帮你做的好一点。比如忻钰坤，他拿着《心迷宫》得到关注，尽管它还是有瑕疵。他的第二个商业片剧本也拿给我看了，这个也是与和和影业、并驰LAB的项目，我也是和和的股东之一。所以呢，我当时就觉得对于这样的导演我一定要去推。跟市场、票房需求没有关系，这个中国电影市场需要他们，需要百花齐放，合不合适是另外一回事。那我是否也要接触到好的监制，如果你也对这个剧本感兴趣，你也可以帮他做监制，我们可以做架构的匹配。

第二个问题，我都不知道什么样的剧本能打动我，每一刻都是新鲜的，我无法去既定什么。我的未来是未知，我都不知道我明天会演什么好角色和烂角色，这无法提前预订。因为去订制一个自己的剧本已经会有很多杂念，我们的生命就是随顺的，如实的呈现。你来了就来了，强扭不到的。大部分人都在强扭，影视公司说我要做一部卖钱的电影，傻逼。这种思维就证明你就是一个傻逼，你做不到你的初心，这个初心一定有很大的风险。导演和演员要尽量屏蔽掉这种庞杂的东西、复杂的后期需求，应该具备一点任性的直觉。不然我们都变得太聪明，太有需求和太知道结果了，我觉得稍微显得有一点不牛逼。我只对自己的感受负责，好不容易有了名与利这第一桶金，接下来不就是稍微任性一点吗？这就是很实际的，我不能有了一桶金，再去要一座金山。那压力和挑选度就会越来越窄了，碰巧的机遇就会越来越低。

FIRST年度人物海报

■ 因为您之前也跟大导演合作过，跟新人导演合作和跟大导演合作有什么不同？

□ 我真没想过，对于我来说，导演就是电影的灵魂，我就老老实实演戏。我对待大导演和新人导演都是一样的，我不是一个逻辑思维理性强的人，我不是以分别的方式来对待。但大导演就会更成熟呗，他给我们诱导的方式更多呗。可能年轻导演，我们自己要做的更加充分一些，以提供给他们选择。可能有这么一个小差别，你会在心理上依靠大导演，所以你在准备表演形态的时候，一场戏会准备两到三个（不同的表演）就差不多了，导演觉得不对，告诉我怎么做，他就会给你一个方向。那对于年轻导演，你会觉得别给他们添麻烦呀，我们要尽量多准备一些，以提供给他们做选择。我们很高兴在片场的时候，可以给他们鼓励，成熟的导演不需要鼓励。那年轻的导演我可以对他们像兄弟姊妹一样，说我们一定可以的。这是我们共同的目标，虽然我们都知道整个电影是导演的艺术，但我作为其中一员，更愿意跟随你们，让你很愉悦、有信心把电影做完。毕竟导演在前期已经很紧张了，要解决资金、演员搭配的问题。到了现场，如果演员稍微任性一点，他们压力太大了，现场的调配，很多问题都要第一次面对，他们的信心最重要。所以我们更多的就是鼓励，不是我鼓励，而是说：放心，我们都是一起的。不好，我们全部傻逼，我们一起努力，就是这样的，跟年轻导演在一起你会有一种使命感。并且容易成为能够交心的感情深厚的朋友，也会多一两部影片的合作。

■ 您这次成立山下纪录片实验室的由头是？是您之前跟《京生》导演马莉，还有做“行走的力量”时，看过的那些纪录片而产生的？

□ 其实我一直都很热爱纪录片，除了一部分是我跟儿子，一起看BBC的那些海洋、宇宙那种学习知识型的纪录片，还有人文的，包括社会事件和对社会某种形态抛出疑问的纪录片，我热爱它，因为它帮助我用另外一个视角去看待当下发生的真实事件。其实在某种意义上，它是一个客观的纪录社会进程或时代进程的有必要的纪录手段。再加上纪录片在国外非常成熟，拥有很大的受众群体，纪录片不是一个完全盈利的存在，而去创作的一个片种。它是那些有心而发想去创作纪录片，保持自己独特、客观视角的导演的文艺情怀而存在的，所以我对他们的诚恳度很尊重。我们“行走的力量”每年都拍纪录片，但都是围绕一个项目在拍。当然，在这之中，我也认识了很多纪录片导演，跟他们聊天，听他们的心，看他们的眼神、思维方式，他们也教我怎样去看纪录片。当我去FIRST青年影展拍海报的时候，我就碰见了马莉，她就跟我聊天，子为在旁边跟我解释，马莉为了纪录片，将自己扮演成精神病患者，在用一个已经淘汰了的摄影机去偷拍，有时候在路上拍还会被别人打，为了吃饭藏着一个馒头。这时候我的心就像看了一部好剧本、好电影一样，心扑通扑通的跳。我成不了一个纪录片导演，也不可能在纪录片里演什么角色，纯粹是我能为你们做点什么，只能捐钱，并号召大家来关注一下。不管多或少，它们都有存在的意义。纪录片导演没有资金去拍，并且没有拍完之后回收的可能。纯粹是付出的，所以我只想表达我的尊重。有可能一个纯粹的尊重的发心，我们能在整个FIRST青年影展的平台和它们帮我建立了这个方向，可以把“山下纪录片实验室”做的具有一定的价值。它不是为了辉煌的存在，那就是那颗心，我有多少就做多少。

■ 您每年出资50万元来扶持纪录片，这50万是用于一部纪录片还是多部？

□ 马莉拍纪录片花了两万、三年的时间。长片《中邪》花了五万，它还有另外两万是因为演员掉沟里，腰扭了的医药费。其实要拍出一个好的纪录片，就看你们的想法，那我们目前创造了一个机制是这样的：首先我们成立了一个部门，你们有了好的idea想拍纪录片，可以投到我们这里，我们筛选哪些是值得参与的，能有一个其他风险的规避，从中找出有价值的，对于我们所有的受众，能够有一个提醒和疑问。因为是第一届，慢慢做嘛，所以我会挑出两到三部，我们给你启动资金，这是一个方面；另一方面，是你们已经完成好的纪录片，我们会做一个评审机制，通过外面的评审来评，一旦确立我们会捐款。因为任何事都是以小见大的过程，我们也在看纪录片导演参与的信任度，也在看资金和匹配的量级能做到什么程度。目前来看，第一年的五十万有一部分是奖励，一部分是推动。一部纪录片有可能不会一年完成，所以我很希望“山下纪录片实验室”因为我们的坚持，能够让它做的时间长一点。因为我也希望多一些工作，还有除了我个人捐款之外，更多的成员跟我一起来参与这个项目。资金不是最大的问题，而是来的人。

■ 这届纪录片还是以社会观察为主，包括鄂尔多斯的空城、还有五个农民打工的生活状态，他们呈现出的真实性也会让你感到震撼吗？

□ 当然，我现在回答你是完全主观的。我的个体被上天亲吻，走在这个世界的繁华和浮躁之中，已经没有太多时间看待真实发现的东西，我只能依赖片段性的文章、照片和想象。我已经失去了对真实存在的本身，不能触手可及去了解，已经形成了巨大的空间感，当我真正看到这些事情的时候，朝向我生活的局面实际上是如此的狭窄。它们是我们的另外一种主观的眼睛，这不是知识，它教会我思考，用我的格局，我看待这个世界的格局。你的格局有多大，有可能我未来创造的项目和演的电影就是那样的格局。可能我接受的电影，理解它们想要表达的东西，就会增加这种知识和视角。而我以前，浮云那边的时候，它们就是我的老师，每一部纪录片都提醒了我。我们在做电影创投时，很多人为了做商业电影或文艺电影，投到我们这边，我们也在做，因为他们的帮助让我来用我的视角去考量。知道了什么叫做分层匹配，有一部分可能是为了养公司而做的质量较好的类型，但有一些作品是我真的想做和关注的，哪些是我真正需要的，可能两者都是。所以它们是在帮助我学习，尤其到我这个年纪，只能靠这个有感而发的感动与学习。

李樯和陈坤为最佳导演颁奖

■ 平时有没有关注豆瓣上的影评？包括这次FIRST影展也有豆瓣观影打分团。

□ 你太有目的心了。当然看过，大家都很关注，包括我们看过的电影。我以前是看了豆瓣的打分去看电影，有些时候我是完全不看豆瓣的打分，我非要去看，看完之后我心里打了分再去看豆瓣，其实有时候也学习了很多。特别是《火锅英雄》时，我特别的在意。我自己是个伪文艺男青年……

■ 您在FIRST发布会解释过，山下纪录片的“山下”这个意思，当时看您说的是“所有人无论你做什么，我们永远都是站在山下，然后把梦想放在山顶，然后面对山上的梦想去孜孜不倦的攀爬。”这段话除了是针对山下纪录片这个项目，就对您，作为演员本身在表演的状态上是否也会这样？

□ 我应该跟你这么讲，我是一个很笨的人，我很晚才明白了“仰视”的重要性。我们从出生再到社会上打拼，就是为了梦想，丢掉仰视，去俯视以前。我们要成功，才能俯视以前，觉得可控一切生命，完了所有东西都在被我搞臭，其实这还是第二个阶段。像我，家里特别穷，突然有一天，爆发之后成为明星，有钱有势，买得起自己的东西的时候，突然迷失了。其实那时候我在俯视我的生活，我对我的职业，已经把它当成工具了。我对生活的谦卑，对表演的发自内心的敬畏，是需要仰视的，这样的调整突然让我明白了生活的本质，只是针对“山下纪录片实验室”这个名字我做了一个解读。其实我现在的整个状态，这是我真正快乐的源头。我没有梦想做多大的项目，把“行走的力量”做的多了不起，关键是如果我不能对我的表演有敬畏，我也成不了好演员。但我都会了嘛，这些技巧，不用再学习了，你没有敬畏感，你就不会再去学习了。敬畏的意思就是我还不够，我不是为了证明给你们看的，我够不够，你们给我掌声我就停了吗？不是的，是我觉得不够，我就是喜欢高山仰止，那我就永远往前面走，我的生命没有被浪费，是由心的，是逻辑思维在我心里建立的东西。我觉得可能和每个人的见面聊天都能有所收获，但我做不到永远意志恒定。我也会遇见问题，核心是我调整了心态之后，什么都通了。我对生活的那种贪婪感也减少了，我对财富也很尊重，我对于我的名声也很尊重，很敬畏。以前莫名其妙那不就嗨了吗？那不就完了吗？突然间你对于你的名声也很敬畏的时候，你怎么去保护它，我对我的品牌变成了诚信，当我开始对钱也有诚信的时候，我就会把钱放在该用到的地方，职业的表扬不用你提醒我，我在看电影的时候一直在学，不是填鸭式的。同样对所做的所有项目，你心里突然觉得很踏实了。我当然也会有苦恼，但是我觉得核心不就是在山下吗？我们也应该永远在山下，我们每年爬山不就是走路吗？我们把我们的心放在我们脚底，踏踏实实的想这一步。我们的生命有多少次是做着现在想到未来，你要踏实走，你没有享受现在这一刻走的快乐。我们经常有一个时刻，就是回过头去说“我们小时候多开心啊！”，没有啊，其实每一刻都很开心，难道不就是这样吗？我觉得通过这句话，其实我当时真的挺喜欢这个名字的，是他们取的，也映射了某种我心里的想法。为人谦卑没有什么问题，如果你因为谦卑，对方欺负你，对方跟你就不是同一个智商，他跟你没有同样的需求，你不用去证明什么。

你见到李安导演了吗？他对于电影的那种敬畏感，他不把电影当工具，他没有想证明给别人看，骨子里渗透出来一种气场。我们现在所有人都恨不得把自己一点东西跟别人讲，我有多了不起，哪怕一点“喔！全中国第一！”他有多么慌张，他要是变成第二他得跳楼吧。不是说争第一就牛逼，以前我真的喜欢当第一，但现在看好像也只是个自我骗局吧。你就做你该做的事情就行了，我是个演员我就踏实做演员，我想要做制片我就去学制片，想做公司也学着去做。每个类型片都有它自己存在的意义，纪录片也有其存在的意义，钱没有不对，你看着用就对；名没有不对，看你用在哪里。它们没有对跟错的属性，要看人怎么使用它。

采访&编辑 by 大奇特