汪大伟 | 百年上海设计序

原创汪大伟上海设计SAFA

《百年上海设计》书籍

“百年上海设计”历时四年半的编撰，终于交稿完工。此书概括了上海近现代各领域设计的概貌。虽然不能做到完备和详尽叙述，甚至可能还有遗漏，但毕竟这是目前唯一一本收集门类齐全的上海设计史。万事开头难，有了开端，就可抛砖引玉，此书对上海设计史研究有一个基础性的贡献和铺垫，同时提出“上海设计”的概念，希望以此引发和推动中国近现代设计的梳理研究。挖掘“上海设计”内涵，总结其发展规律，构建中国设计体系，树立民族的文化自信，将海纳百川的文化智慧发扬光大。这也是我们编撰此书的出发点和目的。

百年上海设计是上海近现代设计史的代名词，这儿的百年不是数字，是一个时期的泛指，是指从十九世纪末至二十一世纪初上海设计起步，发展，变化的状态记载。

设计是工业化的产物，上海是中国率先工业化的城市。成立于1865年的上海虹口的江南制造总局则是中国最早的的官僚资本所办的厂，江南制造总局在1867年又在上海城南高昌庙附近兴建新厂，到1870年，江南制造局先后建成机器厂、木工厂、铸铜铁厂、熟铁厂、轮船厂、锅炉厂、枪厂、炮厂等。1869年中国第一家民族资本工厂上海的发昌机器厂在上海虹口开办，该厂"专造大小轮船机器，已造起数艘，快马如飞……兼造门市车床、汽锤、铜铁器皿"。1876年中国第一条营运铁路由英商怡和洋行投资建设在上海吴淞通车，全线15公里。早在鸦片战争以前，上海已有多种手工业，诸如锻铁业、铜锡业等等，并有制造木船的记录，鸦片战争后，随着上海进出口贸易的发展，各种加工工厂也纷纷涌现，最初只是打包厂和缫丝厂，其后一些与人民生活有关的食品、煤气、建材、医药等行业也开始出现。而设计是伴随工业发展所产生的一项产业，它使工业产品趋于科学合理，提升附加值，也可创造新的需求，引领人们的生活方式。设计一方面受科学技术制约，另一方面人们的生活需求又通过设计对科学技术提出要求，促进科学技术的发展，科学技术—设计—生活需求，生活需求—设计—科学技术以此互动循环。因此设计在科学技术和人们需求之间建立一种实现供需的有机纽带。

如何看待上海近现代设计的发展，是我们在编撰此书过程中始终在讨论和斟酌的难题。上海设计不能离开上海近现代工业生产发展，不能离开上海人的生活需求，不能离开上海社会的变革进步。其实，上海的设计发展应追溯至晚清上海开埠，洋务运动和殖民地带来的殖民文化对其的影响。因此，应从十九世纪末至今的发展全过程来看近百年的上海设计，这样才能有比较客观的判断和定位，上海设计也因而能成为中国近现代设计的先驱和摇篮，并引领中国近现代设计的发展，这个地位是不能否认和不可动摇的。

如果从上海设计的百年历史来看，以一九四九年共和国成立为界，共和国成立前上海设计可谓与世界设计潮流趋同发展，而共和国成立后（1949年）则是艰难地探索中国设计自己的道路。共和国成立前上海设计可以讲是与世界同步，发展迅速、辉煌，当时上海堪称“东方巴黎之都”，也隐含着设计的影响和作用。后六十年的上海设计在中国式社会主义体制和计划经济向市场经济转变中的人民生活方式的框架下，虽然发展有些坎坷，但也汇聚了上海人的智慧，有其不可取代的值得骄傲之处，甚至也有能与西方近现代设计相比较和抗衡的地方。

共和国成立（1949年）前的上海设计是在殖民地半殖民地的历史背景上发展起来的，从总体上看，是西洋、官僚、民族三种文化交织而成的产物，俗称“洋径浜”，不伦不类意思，是对这一时期上海设计形象的真实写照。三种文化能在上海融合是因为上海开埠历史不长，封建制度和封建文化影响不深，加上开埠遇上鸦片战争，被迫开放口岸，西方文化伴随着商品大量涌入上海，当时上海成为最活跃的国际市场，有“冒险家乐园”之称。但值得庆幸的是上海在接受西方现代文明改变生活方式的同时没忘记自身的文化身份，东方的审美。石库门建筑样式，月份牌设计，双钱牌，虎牌，协大祥等老字号品牌商品都能见到在中西文化交融而创造出上海独特的文化样式和设计风格。

共和国成立（1949年）后的上海设计直接反映出上海的社会发展，人们的生活变化和科技进步的轨迹。上海设计史是上海这座城市发展变化的缩影。公共环境的变化是顺应公有制的社会制度的建立而对空间功能进行时代性的转变。解放前的跑马厅被改造和设计成人民公园和人民广场，从以前为少数有钱人提供娱乐到现在为广大人民群众服务。哈同私人花园转变为上海市少年宫，私人空间转变为公共空间，功能转变后环境设计也得以相应的发展。文革期间外滩的防洪堤墙曾经是年轻人谈情说爱的集聚地，改革开放后则将外滩和苏州河改造成了游客观光的亲水平台。

社会的不断进步，公共空间功能的变化带来了上海环境艺术设计的发展。上海的设计是随着科技发展而发展的，每次新材料和新工艺的产生，对设计来讲都是一场革命。上海的商业广告媒介从解放初的藩旗、霓虹灯、月份牌、招贴到文革期间的铁皮招牌、丝网印灯片、吹塑店招到如今的LED屏，这些形式的变化无一不是媒体材料、工艺、科技进步的变化所带来的。这些也给设计本身带来了机会和发展。

人们不断追求生活品质的提升和需求的多样化也是上海设计发展的内在动力。即便在解放初物质匮乏的情况下，人们也没停止过对生活品质的追求。蓝色的收腰人民装，一条碎花连衣裙都成了爱美姑娘的向往；就在文革一片红色，扫清一切资本主义生活方式的情况下，人们也没忘记对“三转一响”（自行车、缝纫机、手表、收音机）的追求；改革开放时期，人们生活水平得到提升，从温饱型向小康型转变，对生活物质要求也大幅度提升，因此带来了设计发展的春天。从对外来产品的模仿到自主研发设计，从崇洋媚外到建立自己的品牌，这一切都源于人们对生活品质提升的追求和文化自信，从而给设计带来了无尽的内在动力。

设计渗透在生活的方方面面，将上海设计编成史如同在浩瀚沙漠中用双手抓沙，看似满目景色，抓起二手空空，又如同面对一团乱麻理不清，找还乱，无从下手。如果从上海社会发展，科技进步，生活需求三个纬度来考量设计，并成为编史的纲，纲举目张。用此贯穿了整个编纂和案例选择过程。这样上海设计史成了上海人生活的面面观，也成为上海文化发展史的一部份。在梳理上海设计史的发展过程中，发现能一以贯之地看到上海人对生活品质的追求，也就是这种追求卓越的精神成了上海设计发展的真正原动力。

在谈百年上海设计时，不能不提及上海的设计教育，是它为上海各个发展时期培养了一批又一批适应发展趋势的设计人才。早在土山湾的美术训练班时就培养了一批报刊美编和月份牌广告画者，服务于当时的商业社会。解放后上海美专，纺织专科，轻工专科，工艺美校等一大批设计专业类学校为上海培养了大批设计优秀人才，为上海设计做出极大贡献。这方面我们不能忘却的有功之臣有丁浩，张雪夫，任意等，以及现在仍在设计教育岗位默默无闻地做着奉献的第一线教育工作者，应该向他们致敬、学习！没有他们也没有上海设计界的今日辉煌。

上海设计如今又面临新的挑战，上海城市创新驱动，转型发展，创意产业蓬勃兴起，设计在观念和方式方法上都面临着适应形势和主动站位的问题。在工业社会中，设计以解决功能为目的，并且需要根据工业生产分工来组织设计。但在信息化迅速发展的时代，设计从解决功能的单一需要转化为对人的关怀为首要目的。设计方式的转变也从分工组织具体性的设计到集成组织的方式方法的设计。这是因为一切实物都可信息化，而信息化的设计特征即是集成。看似不相关的信息在一种观念，一种创意下重新组合，就会产生新的事件和事物。而这样的设计正是在集成组合的方式方法上的设计，这就是创意产生所需的设计。面对这些，我们的设计师在观念上、知识储备上是否都做好了全新的准备？

转型发展是全球性的课题，也是我们当下的设计师和设计教育所面临的挑战和机遇。让我们与世界在同一起跑线上拼搏，发挥上海的地域优势，发扬海纳百川、追求卓越、开明睿智、大气谦和的上海城市精神，重塑上海的世纪辉煌。

设计让生活更美好！

汪大伟

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