2004年10月份的一天，一架从柏林飞来的飞机缓缓降落在首都机场，27岁的田原走下飞机，还在学校读书的她打算回国休个短假，10天后，她又要飞回德国继续学业。走下飞机的那一刻，她万万没想到的是，这短短的10天里，她由此开启了人生的一段事业。

从艺术生，打工者到画廊主，

短短10年内田原的角色转变的很快。

她说，

也许很多事情冥冥之中自由安排。

从天津美术学院版画系毕业后，田原已经打算出国继续深造，为此她申请了德意志学术交流中心（简称DAAD）的奖学金，由于大学毕业的时候申请还没有通过，为了生活，田原就暂时在北京找了一家设计公司上班，做了一名设计师。一天，还在上班的田原接了一个电话，是DAAD的人打来的，对方在电话里让田原找个地方先坐好，接着，田原听到了奖学金被批准的消息。田原说，自己当时“特别特别高兴”，她兴奋地坐在转椅上使劲儿往后一仰，看到身后窗户外的天空挂着一道彩虹。

就这样，田原来到了柏林，作为唯一的中国留学生，进入白登湖艺术学院绘画系攻读硕士。德国艺术教育很松散，教授也只是偶尔来一下工作室，田原的德国同学为了谋生，大多数都在外面做兼职，因为有奖学金的保障，田原就成了全系最勤奋的学生，天天都泡在坐落于柏林市中心公园的工作室中埋头创作，100多平的房间里经常只有她一个人。每次教授来，田原总是交给他一大摞画，不到半年，她就成为了系里的明星学生。后来，田原凭着一手漂亮的铜版技术，进入了当时一个著名的铜版画工作室，为约尔格·伊门道夫（Jörg·Immendorff）、弗兰兹·阿克曼（Franz·Ackermann）等大师工作。读完硕士，田原开始攻读“大师生”，那个时候，在柏林已经有画廊在代理她的作品，还做了展览，可以说，她已经初步具备了一个艺术家的条件。

从经理到老板

2004年2月份，一个叫亚历山大•奥克斯（Alexander Ochs）的德国人在798开了一家画廊，叫空白空间，他在德国因为收藏了田原的作品而结识。所以在北京休假的田原，就来到空白空间帮忙。那个时候，整个空白空间除了亚历山大只有田原一个人，原因是这个严谨的德国老板脾气太大，员工做了不久都走人了。

虽然有过和画廊打交道的经历，但是画廊的经营却是田原没有接触过的，这些对她来说都非常新鲜，再加上当时画廊急需用人，田原决定留下来在画廊工作。从2004年一直到2008年，每个展览都是她具体操作，从布展到开幕，从包装到销售，画廊的每一个流程她都承担下来，内容之细，甚至包括怎样做标签和列名单，这4年的时间，她已经从一个艺术系的学生，成长为一家画廊的经理。而亚历山大也对这个得力助手不薄，刚开始的时候便给了田原一些画廊的股份，到了2008年，田原已经拥有空白空间一半的股份，成为了一名合伙人。

在5年的时间里，空白空间在艺术圈越来越多地获得了认可，画廊的口碑越来越好，但是让外界意外的是，2008年，田原和亚历山大和平分手，或者再准确一点说，是亚历山大离开了空白空间，留下田原独挑大梁。对于这件事，田原说原因很简单。起因就是亚历山大觉得798的环境不如以前，坚持退出。而田原觉得不必操之过急，可以等到12月房租合同终止，于是她劝亚历山大给她半年的时间找房子。而亚历山大却不答应，说要做的话你自己做吧。现在想想，田原觉得自己那个时候因为年轻，所以有些意气用事，就一口答应下来。于是，亚历山大把空白空间交到了田原的手里，31岁的她就这样成为了一家画廊的老板。

独挑大梁

也许是注定要做这份工作，刚接手的田原非常幸运。2008年的时候，因为经济危机，整个画廊业都人心惶惶，在798的房租到期后，田原决定把画廊搬到草场地，她幸运地避开了那个最艰难的时期，用了半年的时间装修新空间。有意思的是，很多人当时都以为空白空间就这样关门了。2009年5月18日，空白空间举行了在新空间的第一个展览，名叫“Domus收藏展”，展出了一位美籍华人收藏家收藏的丁乙、方力钧、达明•赫斯特、刘小东、杨少斌和张晓刚等人的作品。大家这才知道，原来空白空间重新出发了。

但是，田原和亚历山大并没有终止合作。当初租下草场地的空间，田原本来只想租一楼左边的展厅和二楼，但是因为喜欢这个地方，就把右边的展厅也一并租下。她又找到亚历山大，问他有没有兴趣再回北京，一起利用这个空间，各自经营。亚历山大考虑了3个月，等到看到装修一新的大展厅后答应了下来，开了一家新画廊，就叫Alexander Ochs Gallery。

一个屋檐下，两家画廊各自为营，这个选择看似不错，但是田原却在最开始犯了一个很大的错误：与亚历山大使用一个团队。因为在一起共事了很久，所以亚历山大已经习惯把田原看做画廊经理，很多经营工作也还是找她来做，包括展览和销售。

而在另一方面，自打来到草场地的第一天起，田原的心态已经变了，既然是自己的画廊，那么就要做自己想做的事情，可是继续帮助亚历山大并共用一个团队，已经影响了空白空间的经营。于是在和亚历山大沟通后，田原的团队不再涉及他的业务。2012年7月份，亚历山大的画廊完全撤出了北京，田原把右边的展厅自己租下来，扩充了画廊的面积。

作为一个画廊老板，田原从2009年开始改变了空白空间之前的定位，着重于年轻艺术家的发掘。她承认，代理年轻艺术家是一件非常辛苦的事情，因为他们变数很大，中途退出的大有人在，这会极大地损害画廊的口碑，为此田原拿出了大量的时间和耐心和艺术家沟通，及时地支持他们的创作。因为有了自己的团队，田原的工作比做经理时要轻松一些，但是内心的责任不一样了。由于讲求细节的个性，她还是会参与每个展览，包括布展，每个作品怎么上墙她都会在场。她说，这是热情所在。也正是因为和团队一起的努力，空白空间做了很多反响不错的展览，并活跃于各个艺博会中。在采访的第二天，她马上就要飞到纽约，参加那里的军械库艺术展。

田原说，自己是个没心没肺的人，所以心态特别好，也不觉得有特别艰难的时刻。其实当你见到她就会明白，随和简单的个性让人感到舒服。采访她的时候还是初春，室外的温度依然很低，在画廊的二楼，田原就穿着一件短袖T恤，戴着一个大围巾，穿着一条休闲裤，感觉就像在她家做客一样。最后，她告诉我，在她11岁还是个小姑娘的时候，她就决定，长大以后要自己有个房间，里面挂满了画，那时的她还没有艺术品和画廊的概念，她说，其实很多事情冥冥中自有安排。

—文：王珊珊

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