费明老兄又出新作品了，刚刚在朝阳区九剧场看了他的新作话剧《婚姻九天半》。

        我和费明认识有三十年了。记得当年在朝阳区文化馆听他朗读自己的一个剧本，名字我现在想不起来了，只记得主人公是两个女孩子，一个叫李红，一个叫李宏。费明在朗读剧本时，语速很快：“李红红色的红：说什么什么。李宏宏大的的宏：说什么什么。”具体剧本的内容我也忘了。总之觉得这个来自大兴县文化馆的业余作者很会写戏。

      后来，费明成为职业剧作家，以《初恋时，我们不懂爱情》一炮走红。那个戏在北京演了很长时间，听说外地也有不少团也在演这个戏。再后来，费明又写了《离婚了，就别再来找我》。又掀起一阵费明热。

      当然，费明最有影响的作品还是电视连续剧《家有儿女》，这部电视剧放的时间那叫长，影响那叫大，以至于我到现在也搞不清，这部电视剧一共有多少集，几百集总是有的。

      去年，在蓬蒿剧场看了费明的一个新戏《灵魂厨房》，那是一部有思想深度的戏，写的是人的灵魂，但是表现形式还是一个老男人和一个小女人的故事。

      所以，我觉得费明在研究男女关系上有深厚的功力。

      生、死、爱，是艺术永恒的三大主题。好戏离不开这三大主题，怎么扯都能扯到这三大主题上。可是，怎么生动地、形象地、深刻地、艺术地反映出这三大主题的永恒性，实在是困扰编剧的难题。

      《婚姻九天半》写的是一个功成名就的老男人，爱上了一个小女人，这事儿被他夫人知道了。他夫人怎么处理这件事儿，就成为戏剧冲突的核心。

      一般来说，女主人可以“一哭二闹三上吊”，小女人可以以年轻美貌为资本和老女人斗法。可是，费明没有那么笨。他让女主人公和小女人和平相处，互相景慕，这可是高手才敢干的事。女主人公羡慕小女人，小女人尊敬女主人公，这戏怎么演下去呢?这就看编剧的功夫了。不剧透。大家可以到剧场亲自去看，你看有没有意思。

      当然，既然叫《婚姻九天半》，那老男人和小女人一定是结婚了，结婚为什么只有九天半呢？编剧一定编的要让人信服。反正我看了是让觉得很真实。一个个性十足的一直单身的小美妞儿，一个和老婆在一个床上睡了二十年的老男人，他们睡在一个屋里的生活习惯相撞就是事儿。一般人不会想到这一层，不会写明白这一层。可是费明对这一现象有深入细致的研究，当一男一女真正生活在一张床上的时候，彼此之间如果不能容忍，一件针尖的小事就能惹出天大的麻烦。这个情节也是真实的。有过夫妻生活的人都知道，越是对对方充满美丽的幻想，睡在一张床上，对对方的生活小习惯越不能容忍。九天半，老男人和小女人分手了。

      理由不充分吗？我看很充分。这主要是费明对生活细节的观察和把握到位，并从心理学的角度给予入微的分析，剧情让观众相信。如果这样两个人是在真实生活中，是真的没法生活在一起的。

      老男人和小女人分手了，那个老女人呢，会让老男人回来吗？当初分手时老女人料到老男人会回来吗？这你得上剧场看戏才能得到答案，那答案，是个乐趣。

      戏的结尾，小女人说：“这就是我的故事。”老女人说：“这就是我的故事。”老男人说：“这就是我的事故。”

      这就是戏剧的功能。它抓住人们生活中最常见的——一个小女人浪漫冲动的故事，一个老女人历经沧桑的故事，把他们写成了一个老男人把持不住自己的事故。

      但愿我们都有故事，没有事故。