这十年来，西方音乐剧在魔都十分流行，从家喻户晓的《音乐之声》开始，几乎每年都有一部来自纽约百老汇或伦敦西区的剧目在此上演，并广受追捧。而且，近两年，随着《妈妈咪呀》和《猫》的中文移植，西方音乐剧的中文版也渐成趋势，为更多的观众走进剧场欣赏音乐剧开启了大门。

伴随这股热潮，国内的音乐学院陆续开始设置音乐剧专业，国产音乐剧剧目也纷纷出台。但是，音乐剧的养成需要环境与积累，经典剧目的形成更需要时间与磨合，因此，很多任务式或庆典式的剧目也就热闹一下子，迅疾成了过眼云烟，很难在观众中留下印象，更不用说获得持久的舞台生命力了。

这次观看的《国之当歌》，应该也是一部任务之作，讲述了作曲家聂耳从云南来到上海，受田汉等左翼人士影响，逐渐成长为一名进步文艺工作者，并写出传世之作《义勇军进行曲》的故事。虽然这是一部主旋律制作，但也可以看出，编导在剧目的可看性方面下了很大的功夫，无论是爱情线索的表现，还是抒情旋律的展开，皆有努力。

尽管如此，政治性过强的主题对音乐剧形式的应用，仍形成诸多的限制。虽然，全剧结尾时，舞台上下同唱《义勇军进行曲》的场面，的确让人心生激荡，群情激昂，可是，竭力冷静的我还是在内心感到某种的失衡，无论是音乐还是情绪。