《厨戏痞》：抗日主旋律的变奏

《厨戏痞》刘烨剧照。

网易娱乐4月9日报道 （文/桃桃林林）《厨子戏子痞子》这个片名总会让人想起塞尔乔·莱昂内的通心粉西部片《好坏丑》，或是受它影响而拍出来的那部《好家伙，坏家伙，怪家伙》。本片给人留下最深印象的地方就是它的风格，一种带着恶搞味道的夸张与嬉闹，让你觉得影片的玩心很重。

不过刨除外在的东西，它的骨子里仍是个抗日相关的主旋律。电影讲的是731部队大搞细菌实验，我同胞感染虎烈拉瘟疫。几个英雄设计扮傻骗疫苗，最终人民得救，胜利大团圆的故事。没有什么新鲜内容，也没有太深的东西。它的特点都在外面，来自包裹着影片的壳。这是一部很花哨的电影，美术、服装等视觉方面都下了很大的功夫，使得影片的色彩是五彩斑斓的。红、绿、青，各种鲜艳的颜色，再加上演员夸张过度的表演，尝试以这种戏仿、恶搞的方式解构传统的抗日题材。

只可惜弄来弄去都是一些表面文章，或者说仅学到了一些外形上的把戏，最重要的喜剧效果只能靠几位主演的装疯卖傻扮小丑。不能否认这样的电影也会有人觉得好笑，就像看小孩子扮鬼脸都会让很多人哈哈大笑一样。搞笑有很多种，只是这种不太高级罢了。好的喜剧还是应该是需要通过情节来达成，来自各种错位的人物关系，借助情节的冲突、误解与反差而产生喜剧效果。这种喜剧好看的原因在于它是惊心设计过的，而非简单的肆意恶搞。这让人想起另一部恶搞抗日题材的电影《鬼子来了》，两部影片都有很多恶搞和装疯卖傻的地方，但是《鬼子来了》在情节和手法上都是用心设计的，它不局限于搞笑和反讽，正是用心才让它成为经典。而《厨子戏子痞子》却仅是一部为了胡玩出来的东西，玩得肆意无度，毫无控制，好像有些小剧场的二流闹剧，就差到观众席胳肢人了。

其实管虎是个很有想法的导演。在第六代这拨导演里，他拍片是最放得开的一位。其实从《斗牛》就看出些端倪，到了《杀生》直接玩起了黑色寓言，在一个封闭的空间讲寓言故事。《厨子戏子痞子》的故事同样发生在一个封闭的空间，厨子戏子与痞子四人组，两个日本俘虏，三个伪侦缉队员等各路人马汇聚在一个日本料理店，并由之引发一系列机缘巧合的故事。这种《龙门客栈》式的剧情设定本该极有情节张力，各路英雄汇聚一堂，互相牵制又环环相扣，并引出一系列喜剧故事。只可惜创作者仅是将几组人马摆在那里，彼此间并未形成牵制，更没有牵一发动全身的环环相扣。就好像那三个伪侦缉队员，本该是非常重要的一环，却完全没有参与进剧情，只成了三个出洋相的小丑。当年《疯狂的石头》备受欢迎，正是因为片中的几组人马是有勾连的，他们彼此影响，并通过合力推进情节发展。而本片的情节进展却是极其简单而随意的，莫名其妙就招来了日本军队的围攻，又莫名其妙的脱险了。

还有频繁使用的插叙，这是《杀生》的时候就存在的问题。《杀生》里非常差的一环就是反复使用的插叙，它割裂了叙事脉络，更破坏了叙事节奏。到了《厨子戏子痞子》这个问题仍然没有得到解决，“几小时前”、“爆炸前”……满是这种回忆式的解释段落，创作者似乎觉得只有通过这种方式才能更有效的完成叙事，才能把故事讲明白。殊不知这是叙事中最笨的办法，拼命的解释只能暴露创作者在叙事上的信心不足，他不知该如何把包袱抖出来，只能不断的用这种回忆或倒叙的方式将真相补齐。这种方式用个一次半次的也没什么，可怕的是从头到尾都是这么交代，实在有点太偷懒了。

影片在最后说要把这部电影送给儿时的电影回忆。这是个很奇怪的说法，因为这部电影其实很难让人想起童年的电影，开头的黑白片与字幕卡都是一百年前的电影方法了，对于生在新中国的我们，这显然不是什么切身体会的电影回忆。而对于《地道战》《平原游击队》《铁道游击队》等经典抗日电影，本片与之的联系也并不多，甚至看不到丝毫致敬的内容。或者，这仅是创作者的一厢情愿吧，就像他们一厢情愿的希望这部电影能够很新潮、很时尚……

其实，逊毙了。