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雅昌公开课 >油画修复与保存概说(一)

视频信息

名称:油画修复与保存概说(一)
 

相关链接:

油画修复与保存概说(一)——油画作品的结构及可能遇到的损伤

油画修复与保存概说(二)——油画作品修复的原则及技巧

油画修复与保存概说(三)——油画作品不当修复的影响及保存方式

「雅昌公开课」《油画保存与修复概说》

  主讲人:陈佩玉

  本文为节选部分

  主持人:大家晚上好!今天晚上演讲即将开始,我是Beautiful Mind的负责人,欢迎大家今天莅临,也希望今天晚上能够带给大家不一样的视角和经验,现在欢迎陈佩玉小姐演讲。

  陈佩玉:各位大家好!非常开心看到各位来到现场。昨天我的助手问我说需不需要先演练一遍我的讲稿,我说我说不出话来,他问我为什么?因为现场没有人,我对空气讲不出话来,所以今天非常开心看到各位有这么多人来到现场听我的讲演,所以我今天可以讲得出话来。

  首先我要谢谢Beautiful Mind的负责人在香港花了相当长的一段时间成立了这个公司,把我邀请来这边做油画修复的工作,这是我第一次对她表达我的感谢,让我有机会跟大家分享我这 十六、七年在油画修复上面的经验。谢谢各位!现在开始我们的讲演。她不喜欢严肃的内容,所以我希望能够用比较轻松的方式跟大家分享我的经验。

  首先讲到油画保存与修复概念,开始进入正题。讲到保存、修复这件事情,首先还是要讲到艺术品本身,它其实保存就是一种疾病的预防,人都会生病,艺术品也 都是会生病的,它们会生病、会老,所以需要疾病预防。预防措施没有办法承担的时候才会选择用治疗的方式,保存就是艺术品的疾病预防,保存环境的控制和改善 其实是第一要件。在我们的身体有一个好的环境,让我们居住、让我们生活的时候其实是不容易生病的,艺术品也一样,所以有一个好的保存环境,可以让艺术品的 生命长长久久。

  第二,损坏初期要给予一个紧急的措施,但是我们不去改变这个作品的外观,也就是说不去动它的外貌,但是以它的健康为原则,当我们没有办法预防疾病的时候 我们要进入另外一个阶段,就是送它去医院,把艺术品送医院做治疗,会去做复件,所以很多说油画修复师是艺术品的“医师”,我给他另外一个名字也是“复建医 师”,不见得要去做一些真的侵入性的治疗,但是要让它恢复健康。

  讲到修复比较重要一点是“复”,一个人当他年纪变大了之后要去恢复他的健康,而不是让一个八十几岁的老太太变成十八岁的小姐,所以“复”这个字在油画修复里边非常重要。

  第二个,修复会涉及到侵入性的修复技术,像清洗或者是去改变它的外贸的某些部分,因为我们没有办法去做复原的时候才去做这样切入性的一些治疗。所以视觉 美感的完整性和改变它的外观正是在一种比较不得以的情形之下,当一件作品受到很严重的创伤之后,我们要去把它整容这样一个动作,所以我想也可以当作是一种 刚刚讲到医生或者是复建师,另外也是一个整容医师。

  接下来看比较严肃的部分,就是油画的基本结构层。左边这个地方它其实是一个作品的切面,下面部分是画布的纤维、它的结构。之后在上边做一层胶层,经常会 是一些动物性的胶或者是比较近代的是人造的树脂,上面有一个准备层,如果在座各位有人有画油画创作的机会,会看到画布上常常是白色的,这个白色就称它为准 备层,里边涵盖着一些白色的色粉,还有碳酸钙这样子的颗粒跟胶混在一起的涂上去,之后我们才会进入绘画层,也是开始创作,创作之后我们也许会再加一层罩 染,就是放了很多油料,一点点的颜色去染色这样的动作称它为罩染,可以产生一个统调。像有一些古典画常常会看到上边产生一种和色的色调古典美的感觉,就是 加了一层罩染的效果,最上面这一层常常被忽略掉的叫做“凡尼斯”层,它是保护画作的,就像是我们的衣服一样,一个漂亮的人他也要穿一件漂亮的衣服、干净的 衣服,就是“凡尼斯”。另外还有一种基底材,我们称它为“硬式基底材”。“硬式基底材”就是像木质、金属、石材料这样的材料是硬的基底,在上边一样的要做 胶层,要做准备层,还有会话层跟旁边的软式基底材其实是一致的结构层,只是下面是软式的纤维,这是硬式的。

  接下来看一些实体的所谓绘画的基底材,左边是一张纸,大家会觉得很奇怪,怎么油画画在纸张上面,而且这么薄的纸张怎么画它,刚才看过它的结构层,在基底 材上必须要做一些准备,用胶把它的孔隙、纤维跟上面的油料隔开,这样再加上一层白色的准备层我们称它为“涂料层”之后就可以创作,这样油份就不会往下渗, 而去伤害到基底材的纤维让脆裂,所以纸张也可以拿来画油画。右边基底材就是所谓的软性基底材,它是画在画布上边,就是在上边做胶层,准备层让它可以拿来创 作。下边还有一些木质一样做这个准备工作,再拿来画画的时候画作就可以保存更长久。这也是一个一样,纸张也可以绷在画框上,只要有做准备层,纸张又不是太 过薄弱一样可以拿来做油画的创作。

  接下来比较看软式和硬式基底材的优缺点。硬式基底材虽然很坚固、很硬,但是它不耐撞击。也就是说当它受到外力撞击的时候它会产生的缺痕是不逆的。例如金 属,西方比较早期有一些宗教画是画在铜版上的,随着传教士就带在他的包包里边,因为坚固的关系,所以可以跟着传教士到处传道,随意可以把他的圣像画拿出 来,但是缺点就是万一掉在地上折损之后拿不回来了,就是坚固有它优点,也有不可逆的缺点。

  软式基底材比较柔软、有弹性,它的优点就是当有一个外力撞上去的时候,它有一个缓冲力可以把你弹回来,当画布被一个比较钝的器物撞击到的时候它弹回来之 后顶多有一个小小的凹陷,但是它可以复原,但是如果是比较大的冲力,它当然就是会破损。可是它就相较于硬式基底材比较不容易受损,但是对湿度跟温度会比较 敏感,也就是说硬式基底材比较能够耐气候的影响。

  接下来我们看到画作损坏的因素大概可以分成这六种。第一个就是基底材的表面,就是画布、画板,不管软式基底。右上角是比较短的纤维,什么叫做比较短的纤 维?有没有人知道什么叫做比较短的纤维?纤维分成长纤维和短纤维,有的纤维很长,比如说麻布它的纤维是比较长的,棉布的纤维是比较短的,所以当我们拿到一 块布是棉质的,我们把它用力一扯比较会破损的应该是棉布,它的纤维是比较短的,用这样的纤维去做的画布它的耐力是不够的,加上一些颜料在上边油会让纤维变 脆,所以久了以后它开始松弛,松弛如果有一个压力往上边一摆,这个就是我们画后面木框、内框的部分就被压出来了,所以我们的绘画就受损了,左下角也是一个 用棉布来做的画布,大家会想棉布久了以后开始变松,松了以后会有裂纹,裂纹出现大家会怎么想?松了就要弄紧,所以就会重新绷,松了以后再绷一下裂纹就更打 开了,隔了一段时间又松,又有人想说那么松再绷一下,所以裂纹就会越来越大,这张画的寿命就变得很短。

  硬式基底材虽然很坚固,可是它的缺点就是一旦碰撞它的破损是不可逆的。这件作品是我在法国第一件收到的修复物,是一个法国太太委托我做的,作品不大,它 是一件印象派时期的小作品,这件作品是画在画布上,可是贴在一块木板上,这块木板我们可以看到很多孔洞,这些孔洞是白蚁吃的蚁道,因为产生很多孔洞之后就 变成有些地方是厚的木头,有些地方是薄的木头,很不幸,这件作品被掉到地上了,掉到地上之后破裂成两半,木头断了,就把上面的画布也扯成两半了,这个时候 因为画布是要贴在这块木板上的,我还在跟我的老师学习当中,我就提出问题说老师这个该怎么处理,因为它的板的跟布同时破掉,他给我一个答复让我有点儿两 难,一个就是你就把两种统统连在一起,木头也连在一起,板子也连在一起,布也就靠在一起,但是中间会有一个缝,头大的是这个板子,有没有看到它是弯的,所 以我贴起来之后布不会靠在一起,不会靠在一起怎么办?这个太太告诉我说我之前已经送修过了,我送去给人修之后他收了我200块珐琅,但是拿回来之后我发现 不对,因为两张画还是两张画,所以他就是把她这个木板连在一张厚纸板上,两张画就变成一张画,可是上面这个缝还是这么大,所以她就去找到底谁能帮她修,我 的老师说第二个方法比较复杂,但是它会最彻底,我们把它背后的木头全部刻掉,所以我花了两天时间用刻刀一点一点把这个木头全部凿光,最后一堆木屑,我们就 看到了这张画的布露出来,之后做了一个叫做托裱的动作,后边会解说什么叫托裱,让它恢复到原来的样子。

上传日期:2013年03月21日