内容简介 · · · · · ·
兼具娱乐与艺术双重研究视角的入门级电影学习手册
横扫经典名片、流行大片和影史遗珠的实用型观片指南
以最视觉化和趣味化的讲授方式
帮助你迅速修炼为一枚骨灰级影迷
★ 拒绝枯燥,用形象化的语言阐释镜头、场景、声音、剪辑、风格、角色、意义等电影的基本概念和组成元素
★ 拒绝灌输,用好玩的视角和轻松的练习引领你能动思考与电影艺术相关的各种有趣命题
★ 拒绝陈旧,新版本删除对过时的中庸之作的评点,增添更多对最新经典电影的鉴赏
★ 拒绝单调,近两百幅图片直观展现丰富的视觉元素,令你能迅速掌握景别、构图、布光、置景等专业概念
本书是一本适合各个年龄段和社会阶层的读者阅读的影迷观片指南。作者用诙谐和精炼的语言介绍了大量经典电影、流行大片和影史遗珠,并且探讨了这些电影所运用的技术和表现手法,以及当代电影人如何继承和发展了这些技术和手法。为了最大限度的满足读者的阅读需要...
兼具娱乐与艺术双重研究视角的入门级电影学习手册
横扫经典名片、流行大片和影史遗珠的实用型观片指南
以最视觉化和趣味化的讲授方式
帮助你迅速修炼为一枚骨灰级影迷
★ 拒绝枯燥,用形象化的语言阐释镜头、场景、声音、剪辑、风格、角色、意义等电影的基本概念和组成元素
★ 拒绝灌输,用好玩的视角和轻松的练习引领你能动思考与电影艺术相关的各种有趣命题
★ 拒绝陈旧,新版本删除对过时的中庸之作的评点,增添更多对最新经典电影的鉴赏
★ 拒绝单调,近两百幅图片直观展现丰富的视觉元素,令你能迅速掌握景别、构图、布光、置景等专业概念
本书是一本适合各个年龄段和社会阶层的读者阅读的影迷观片指南。作者用诙谐和精炼的语言介绍了大量经典电影、流行大片和影史遗珠,并且探讨了这些电影所运用的技术和表现手法,以及当代电影人如何继承和发展了这些技术和手法。为了最大限度的满足读者的阅读需要,作者尽量避免使用过于专业和深奥的术语,以形象化的表述方式阐释了镜头、场景、声音、剪辑、风格、布景、角色、意义等很多电影的基本概念和组成元素,因此在海外畅销多年。在这本最新的修订版中,作者添加了三个新章节,分别介绍了好莱坞电影、美国独立电影和美国以外其他国家的电影,依然主打艺术与娱乐并行不悖的研究角度,带给读者最新和最好看的片例。也许看完本书之后你的第一个愿望就是找到一部暌违多年或者期待良久的电影,酣畅淋漓的地看上一场,记住抱着沙发上最舒适的抱枕,打开自己最顶级的音响。
看电影的门道(插图第2版)的创作者 · · · · · ·
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吉姆·派珀 作者
作者简介 · · · · · ·
吉姆·派珀(Jim Piper),在弗雷斯诺城市学院教授电影和英文课程已经超过三十年,出版了Making Short Films等七本电影著作,并拍摄过若干获奖短片。现居住在加州弗雷斯诺市。
目录 · · · · · ·
第2版前言
第一部分 电影艺术
第一章、镜头
第二章、场面
第三章、声音
第四章、剪辑
第五章、风格
第二部分 故事
第六章、剧情
第七章、角色
第八章、场景
第九章、意义
第三部分 观众
第十章、好莱坞
第十一章、独立电影
第十二章、外国电影
出版后记
· · · · · · (收起)
"看电影的门道(插图第2版)"试读 · · · · · ·
想一想你上次读过的小说。在你阅读那本小说的时候,假设小说不是以故事或者人们解决问题的方式予以呈现,而是以一连串的句子予以呈现,这些句子首尾相连,直到故事结束。想想看,假设作家每次的写作任务都只是一句话,然后,他就这样从大写字母开始,然后是字母的拼写,最后是句号,如此循环往复,直到小说创作完成。 无可置疑的是,当你在阅读一本小说的时候,你其实根本就不会在意句...
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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多样化的镜头选择 古典好莱坞风格建立在多样化的镜头选择的基础之上。这意味着拍摄同样的对白或者动作时,导演常要求用不同的镜头来表现。这样的话即便有人弄糟了某些镜头,导演也无需重新拍摄。他可以从备选镜头中选择景别和角度都合意的素材。正如我们在第一章中论及的,随着景别的变化,影像的感觉和意义也会随之发生变化。同理,角度和运动的变化也会产生类似的效应。这种多样化的镜头选择为表达释放出更充分的能量。 随后,这些原始的素材都会统统交给剪辑师,他可以在此基础上进行修剪,以便形成清晰和富有运动感的影像。回忆一下第四章讲解过的剪辑的基本语法匹配剪辑、跳切、切入、主观视点的镜头组合、交叉剪辑以及其他种类繁多的删减镜头的技术。剪辑师会选择性地运用某些技术来创作出比摄影更加意味深长的效果。 不易察觉的技术 古典好菜坞风格的第二个特征便是所有的技术都是不易察觉的。在第四章,我站在剪辑的立场上讨论过这一问题。就拍摄和音效而言,古典电影风格绝不可能剑走偏锋,这就是说,在古典好莱坞电影的音效里,你绝不可能在旧金山一辆快速行驶的车里听到灰熊的咆哮,而剪辑则是流畅简洁的,甚至是极为内敛的。一切都是可预期的,合情合理的。观众在观看古典好菜坞影片时,他们唯一需要注意的就是故事的展开,而不应也不会是远景镜头、中景镜头、特写镜头或者变焦摄影的交互关系。随着这种风格的形成和发展,20世纪30年代和40年代的导演、剪辑师与摄影师都骄傲地在叙事领域各自捍卫着这种风格。 好莱坞卓越的剪辑师威廉・雷诺兹( William Reynold,于199年逝世)在各种访问和教学中始终坚持认为剪辑电影的关键是不引起他人的注意。剪辑本身不应该成为一种值得炫耀的技术,作为剪辑师,你不能有意识地期望观众欣赏你的作品。 (查看原文) —— 引自章节:第五章 风 格 -
几乎全球的摄影师都以视平线为拍摄的基准,即他们以平视的视域范围为拍摄的基准。在拍摄电影时,不管摄像师手持摄影机,还是将摄影机固定在三脚架、移动摄影车上,他们都习惯于与视线齐平的拍摄方式。不过呢,导演偶尔也会心血来潮,会希望摄像师以低于水平视线的高度来拍摄电影,比如从腰部或者更低的地方来拍摄。反之亦然,导演也可能要求升起摄影机,以便从高处拍摄。这就是三种可供选择的主要角度:仰角度、平角度、俯角度。几乎每部电影都可能同时运用这三种角度,但在这三种角度中,最常用的还是平角度。 平角度镜头 平角度镜头能让人产生中立之感。因为在绝大多数情形下,我们都用这种视角观察世界。所以,平角度摄影不容易产生什么特殊含义。这就是重点所在,也就是说,事实上,平角度不会让观众注意到角度本身的存在。但其余的两种视角则会给我们带来不同的观感,进而会影响我们对动作或者人物的感受。 仰角度镜头 仰角度镜头通常被赋予了一定的含义。透过这种角度,电影中的人物会显得不同凡响、具威胁性、富征服感、令人恐怖、信心十足或者对事件具掌控力,这取决于其戏剧性的环境。当然,具体的含义得结合文本分析。在动作—冒险类型电影中,不可避免地会使用到仰角度镜头。比如,在那部孤胆英雄题材的《勇闯夺命岛》(The Rock,1996)中,为了表现尼古拉斯•凯奇(NicolasCage)和肖恩•康纳利(SeanConnery)这对英雄主人公,摄影机在滑过他们时,运用的仰角度镜头多达三分之一。有一场戏是凯奇驾驶着一辆法拉利追逐驾驶军用悍马的康纳利,为了拍摄那场在旧金山高低不平的街道上展开的艰难的追逐戏,导演迈克尔•贝(MichaelBay)把小型摄影机固定在两台车的底部,用大仰角镜头拍摄凯奇和康纳利。这种技巧让两个人看起来像毫无畏惧的勇士。 在经典影片《公民凯恩》(Citizen Kane,19... (查看原文) —— 引自第122页
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《看电影的门道》思维导图
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以下为思维导图自动导出word文字,豆瓣格式有限,但还是比末尾的图片要清楚。 1. 本书的目的是帮助你辨别生活中出现的“影片”和“电影”。 2. 电影艺术(Cinematics) 2.1. 镜头 2.1.1. 景别 2.1.1.1. 大远景 2.1.1.2. 远景 2.1.1.3. 中景 2.1.1.4. 特写 2.1.1.5. 大特写 2.1.... (展开)![](https://img3.doubanio.com/icon/u182261127-2.jpg)
还行,内容浅显,举例较多但不太具体
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0 有用 后浪 2013-01-18 12:29:50
电影学院034
0 有用 大炎 2013-05-17 22:42:56
入门,米国以外的灰常皮毛…译笔流畅,速读便宜,但人名原文之类常有排印讹误,尤其是澳大利亚那小块,也许编辑干活的时候困成了一坨…
0 有用 Y 2019-12-02 21:37:56
简单版的《认识电影》
1 有用 松崎海 2016-06-19 21:43:39
觉得自己看的电影也未免太少了。。
0 有用 衣服有毒 2014-11-24 00:34:19
非常有用,通俗易懂。