匆忙一说《一代宗师》
(2013-01-14 01:21:57)
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王家卫一代宗师娱乐 |
分类: 电影时光 |
看完《一代宗师》我是必然要说些什么的,如果你们要说我是王家卫的脑残粉我也只能认了,因为墨镜王的电影对我来说有一种无法抵抗的魔力,只要熟悉了他的画面,他的配乐和他的叙事方式,就会像中毒一般为之心驰神往。套用《一代宗师》里的话现学现卖就是:念念不忘,必有回响~~我觉得王家卫的故事从来都不算难懂,只是你需要足够的耐心和诚意,这是一种对电影的尊重,抛去浮躁,静下心来体会他塑造给你的这个世界。
但我也不得不说,我已经无法再像从前那样花大量的时间去仔细琢磨,理清头绪好好的写一个正正规规的影评,我只能匆忙的说说当下的感觉,这是对自己的交代,而真正的获得可能需要更长时间慢慢在点滴中显现出来。再套用《一代宗师》中王家卫对功夫的理解就是时间,我们所谓的“花功夫”一说应该由此而来,而许多事情许多情节,你会在以后的漫长时间里渐渐体味出来~~
说到时间,我所熟悉的那个王家卫又出现了,在他所有的作品中,“时间”是唯一永恒不变的主题。我最爱的片子《东邪西毒》的英文版翻译就是《时间的灰烬》,而我当年苦苦想抓住的一条主题,思来想去还是时间,于是我写下了《时间是一壶醉生梦死酒》。在《一代宗师》里有一句话是:一个人只有翻过一座山,才能将眼界打开(大意),这无法不让人想到在《东邪西毒》里说的:每个人都会经过这个阶段,见到一座山,就想知道山后面是什么。可能翻过山后面,你会发现没什么特别。回望之下,可能会觉得这一边更好。在这里,我清楚的看到了王家卫的改变~~
《一代宗师》不是标准化的王氏电影,没有那慵懒迷离的配乐,没有了杜可风的空白镜头,(虽然他在这部片子中还是保留了空白镜头的习惯,但是已经相当收敛了)还有旁边也变的少了,当然依然还是有旁白的~~对我而言,最大的变化之一是摄影风格,我非常非常喜欢王家卫以前的摄影,也非常非常喜欢现在的这个摄影,但这两种摄影是有非常明显的差别的,以至于我最先感觉到的就是摄影风格的改变~随之而改变的同样也有配乐~~
王家卫很喜欢用慢镜头,他的细腻是可以直达内心的,这一点一直被保留了下来。但是《一代宗师》我是可以把他当作一部纪录片来看的,所以这次的运镜方式发生了改变,为了充分的展现中国功夫的细节之处,摄影直接变成了文字,用画面告诉了你一切,绝不含糊过关。这也让这部电影的武戏部分变得极具看点。还有这次电影里大量的近景,几乎把所有人都逼迫到你眼前,也是一种全新的尝试~~
说到配乐,这一次也是非常收敛但又不失王家卫风格的。在一部意图传承中国文化的片子里,王家卫尽量还原中国古典的雅致韵味,配合画面的光影变化,一直是典雅低调为主,但时不时居然还能冒出歌剧那样的古典乐来~~我记忆最深的是章子怡和梁朝伟会面的那段,他们的身后立着一排民国时期手绘海报上一般的美丽女子,这样的画面和构图配上了一段古典乐,我立刻热血上涌,这不是一幅欧洲油画吗?也许你可以解读为这是一幅《最后的晚餐》~~
最后我要说的,其实也是一开始我想说的,刚听闻王家卫要拍一部关于叶问的片子,我脑子里的第一反应就是,他一定会拍成一部文艺片,避免所有可以避免的打斗镜头,讲一个功夫以外或者探讨性的片子~~结果看完片子后我发现我错了,他居然真的拍了一部功夫片!不是动作片,是功夫片!而且还把武戏的部分拍的那么好!
在看到叶问上金楼的那一段,一个个门派的人物出现,报招数,讲特点的时候,我就清楚的感觉到,这一次王家卫是要把这些即将失传的中国功夫一一展现出来,让大家知道,这是我们拥有过的一段功夫鼎盛时期,是一个拥有武林江湖的时期,这是我们应该记住也应该让它得以传承的中国文化之一。
在这一点上来说,王家卫是跨出了一大步,他由一个只是拍自己的小情怀的导演变成了一个开始思考人文关怀与文化传承的导演,这是我觉得所有文化工作者都应该具有的良心和品质。仅从这一点上来说,我也愿意为他喝彩~~
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